«Музыка для Ангела» 1



Дата14.02.2013
Размер79.3 Kb.
ТипДокументы

«Музыка для Ангела»

«Музыка для Ангела» 1


1995;

трио для саксофона, вибрафона и виолончели;

dur. 14'



  • "По-моему мнению, это сочинение открывает поздний период творчества композитора Вустина"2.

  • А что характерно для этого периода его творчества?

  • Ну, здесь много о чём можно поговорить. Вот хотя бы о том, что в этот период происходит очень постепенный, но всё-таки явный отход от как бы нарочитой императивности, если хотите. Хотя сама действенность, естественно, всё-таки остается! Я считаю, что это тоже действенное в каком-то смысле сочинение, потому что когда играют три ангела, то такое впечатление, что они перед тобой как бы разворачивают некое таинство, некое волшебство, и это "действенное". Но это не назойливое, не императивное действенное, не оглушение слу­­ша­теля, а вовлечение его, вовлечение в какой-то особый неземной круг.

Мне это сочинение предложили написать сразу два человека: Раскатов и Денисов. Причём, написать для очень замечательного французского саксофониста Клода Делангля. Он, как вы знаете, был большим другом Эдисона. И была ещё и идея такая, что он может сделать компакт-диск, если мы сможем написать свои сочинения без официального заказа. Вот так — если согласны — он сделает.

А работал я над этим сочинением в основном по вечерам и причём в издательстве… Вообще для саксофона сочинять слож­но. Я раньше пробовал какие-то пьесы делать для него. Мне казался он тогда немножко (ну, может быть, кстати, и из-за воспоминаний о его джазовой жизни большой) таким "жирноватым", что ли инструментом, слишком чувственным, и я не знал долго, собственно говоря, как начать. Наверное, месяц или два не мог начать это сочинение, пока я не стал думать от "противного" — как его назвать. И я импровизировал с названием: то ли «Музыка для Делянгля», то ли «Музыка для Ангела». А когда осталась «Музыка для Ангела», когда я представил себе исполнителя в виде такого ангельского существа, мне и для саксофона стало легко как-то писать. У меня пошло.

  • Что значит "пошло"?

  • Ну, мне очень захотелось написать такое спонтанно зву­ча­щее сочинение, где никто бы вообще не думал о технической стороне дела. Музыка — как импровизация трёх музыкантов. Да, кстати, на этот компакт-диск были запланированы произведения и для саксофона соло, и для саксофона и рояля, и для саксофона и виолончели. И Денисов сказал: "Вот осталось толь­ко написать для ударных и саксофона. Напишите,— говорит,— скажем, для саксофона, виолончели и ударных". И мне понравилось это предложение. Я решил, что третий исполнитель — ударный — будет тоже "мелодист". Это необычно. Согласитесь. А какой самый мелодичный из ударных? Вибрафон, конечно.
    То есть сложились как бы три переливающихся друг в друга тембра: вибрафон, виолончель и саксофон. Для разнообразия я решил, что это будет тенор-саксофон, а не, как принято обыч­но, альтовый — самый распространённый.

  • Почему тенор, а не баритон, например?

  • Мне казалось, возможно и ошибочно, конечно, что теноровый саксофон относится к альтовому, как, скажем, альт к скрипке, то есть как бы он более подёрнутый, "матовый" по звуку. Возможно — это моя фантазия и не имеет отношения к дей­ствительности. Но мне это представление тоже помогло. Вот три таких тембра, не ярко открытых, а вот таких, как бы покрытых каким-то флёром — фактически как один тембр, но с ню­ансами — три инструмента в одном или один в трёх лицах! Как хотите. Это первое. Второе, чтобы ощущение было спонтанности и как бы импровизационности всей игры.

К тому времени я ведь уже прошёл достаточно немалый путь работы со своими рядами и понял, что на их основе можно писать музыку любого рода, любого характера. И здесь мне захотелось музыки льющейся как бы, а я чувствовал, что мой ряд предоставляет и в этом мне полную свободу. И мне удивительно, что из этой числовой "схоластики" складывается очень часто и что-то важное для меня (иногда, конечно, не складывается ничего, это я тоже должен сказать искренне). Но когда складывается, то получаются подчас какие-то вещи мне душевно особенно дорогие. И вот к таким вещам я отношу как раз вот эту «Музыку для Ангела». А свобода? Свобода здесь разного рода, и в том числе и техническая. Например, я могу обыгрывать любой интервал своего ряда столько сколько мне нужно. Вот, скажем, здесь первые звуки си и до — они повторяются и пошла линия, и уже определилась как бы и тональность сочинения, и затем уже повторяются звуки до и ля, до — ля. То есть каждый звук событиен — он завоёвывается не сразу. Я вслушиваюсь в каждый интервал всё глубже и глубже и это стало принципом моей работы в этом сочинении. Но не только в нём, кстати. Не только в нём. Так я работаю, уже начиная с «Белой музыки» и с «Героической колыбельной», и в «Песне» по Пла­то­но­ву3, в том же году написанной.

Теперь о временнóй структуре, которая для меня столь же важна, как в «Memoria 2»4. Казалось бы, что общего с ней? А всё тот же принцип, тот же, хотя я его развивал на протяжении многих лет и, так сказать, находил всё новые и новые повороты его воплощения. Там "атомом" был двутакт, а здесь этот "атом" — уже двенадцатитакт. Но дальше с ним происходит тоже самое, что было в «Memoria 2» с двумя тактами. Его атомы, как зеркала, отражаются в последующем своём возникновении в цепочке очередного ряда (каждый из них — новая цифра).

  • А звуковысотные ряды не зависят от цифр партитуры?

  • Естественно нет.

  • То есть любая часть звуковысотного ряда может занимать самое разное пространство в партитуре?

  • Конечно. И она может звучать очень долго эта часть, может тянуться, повторяться почти бесконечно, как это бывает в минимализме.

  • Другими словами, для вас важна только сама "формальная" идея ряда и, при этом, каждое следующее сочинение должно начинаться с нового, "очередного" звука, то есть звука, иду­ще­го в этом ряду после того, на котором закончилось преды­ду­щее сочинение, а дальше вся работа и со звуковысотным рядом, и с его отдельными сегментами становится исключительно спон­танной.

  • Да, она становится чисто музыкальной, о ней вообще почти забываешь, когда пишешь. Я здесь не думаю о структурах, о жёстких каких-то организациях — ведь сами то интервалы и помимо ряда очень хороши — они же естественны очень. Что может быть прекраснее здесь той же малой секунды, за которой идёт вот малая терция — один из любимых моих интервалов, и тритон — это ведь так естественно! Правда? Ну, и я дальше уже не думаю ни о чём (повторяю, мне этот двенадцати­то­новый метод никогда не мешал писать свободно. Никогда! Разве только, когда я осваивал его и ничего не понимал). Но другое дело — ряды временн`ые: здесь сложилась некая числовая структура сочинения — двенадцать на двадцать. Но и это сложилось абсолютно естественно. И кроме этой временнóй структуры, есть, конечно, и то, что принято называть формой. И вот (мне кажется) с пятой цифры здесь возникает некая область контрастная — всплески, всплески, всплески. И с ними какой-то драматизм появляется, хотя и лёгкий в общем-то. Затем на первый план выходит новая фигура — и всё это как бы побочная область, побочная или просто контрастная. А затем появляется и моя любимая фактура трелеобразная, которая и в «Возвращенье домой» есть, и в «Me­mo­ria 2»5, и вообще во многих моих вещах. (Я, кстати, понимаю трель как некое выписанное вибрато и поэтому все трели у меня полутоновые.)

Раньше, когда я приступал к двенадцатитоновой технике, я думал, что это сплошные запреты: то нельзя, этого нельзя, не было чтобы тональных ассоциаций, повторов. Нет! Всё можно оказывается. Она просто создаёт ощущение связности. Монолитности. А всё можно. Всё живое, всё, что дышит и живёт органической жизнью в звуках, всё здесь возможно. Слава Богу, моя серия подразумевает возможность практически всех интервалов (и, кроме того, некоторые интервалы образуются ещё и на стыке рядов. И они могут быть совершенно неожиданными). Вот, например, в 11-й цифре появляется терция доми, и я дол­го в этой терции "купаюсь" — это как бы момент такой блаженной райской стихии, когда время остановилось — почти как в минимализме, хотя я сам к нему отнюдь не близок. Или ещё, когда в 14-й цифре появляется малая терция до — ля. И это что? Оказывается, это репризный ля минор — тональная реприза!

  • Здесь много и того, что вы называете "птичьим стилем".

  • Вы знаете, "птичий стиль" я понимаю как-то очень обобщённо. Мне кажется — это язык Бога как бы. Вот и Мессиан, по-видимому, так же это понимал, хотя я не разговаривал с ним на эту тему. Но думаю, что это творение Природы, это песнь Природы. И у меня ощущение, что это бесконечно многообразный какой-то язык.

  • Вы сказали, что вот у вас долго "поёт терция", но потом-то идёт глиссандо. Может быть, это не только "птица", но ещё и "ветер", его пение в листве деревьев? И что он "спел"?

  • Он "спел" одну долгую "скользящую ноту", которая и называется "глиссандо". Можно так сказать. Нота как глиссандо. Скажем от до — весь его обертоновый ряд в виде глиссандо...

Ну, собственно, мне больше нечего сказать об этом произведении, кроме того, что оно "вылилось" так спонтанно. И слава Богу, что мне было так радостно и легко писать. Это редко бывает. Оно совершенно сочинялось без насилия какого-либо.

  • А с насилием — это значит "плохое сочинение"?

  • Нет! Бывают вещи хорошие и важные, которые пишутся и с преодолением материала — когда-то нужно "бурить скалу". Разные бывают задачи.

  • А что вы имели в виду, когда начали говорить о временнóй структуре сочинения, но оборвали свою мысль?

  • Временнáя структура здесь та же, что и в «Memoria 2», но только, если в «Memoria» двутакт — единица, то здесь — двенадцатитакт. Причём ряд второго порядка проводится всего два раза и сам по себе он неполный. Если это выразить через условные звуки, то это десять звуков:

А потом ракоход:

Вот и всё! И больше ничего здесь нет. То есть там я двенадцать раз проводил и умножал на двенадцать. А здесь всего два раза и больше не нужно.

  • А почему, Александр Кузьмич, вы решились на такое название — «Музыка для Ангела»? Не потому ли, что фамилия Делангль содержит в себе слово "ангел"?

  • Да, я немножко это обыграл. Тут момент есть, может быть, и какой-то шутливости, но шутливости нежной. То есть так "сказалось". Делангль, по-моему, об этом и не подозревает.

  • Скажите, пожалуйста, а помимо этой записи на компакт-диске, были концертные исполнения?

  • Были. Вообще у нас оно исполнялось много раз. Одно даже я бы сказал почти божественное, нисколько не хуже самого Клода. И у нас нашёлся такой "ангел", которого зовут Алёша Волков. Это сказочный совершенно исполнитель. Первое исполнение с Алёшей, кстати, прошло на концерте памяти Дмитрия Александровича Блюма, который устроил Володя Рябов — тоже один из его учеников, как и я, и прошёл он в Доме композиторов. А участники — это Волков, Марк Пекарский и Татьяна Санникова на виолончели. Было, может быть, многовато не тех нот, которые я написал, но состояние совершенно божественное.

  • Они, наверное, долго готовились?

  • Как раз наоборот! У нас ведь за два-три дня всё делается. Но тем не менее, я люблю и эту запись, потому что в ней есть такое, как бы первозданное, звучание.

  • А когда вышел компакт-диск?

  • Компакт с Клодом вышел в 1996-м году.

1  Фрагмент из книги: Д.И.Шульгин «Музыкальные истины Александра Вустина». М., 2008. По материалам бесед. Монографическое исследование, 1998-2008 гг. (полный вариант книги см. на сайте http://dishulgin.narod.ru).

2 Реплика Александра Вустина.

3 «Белая музыка» — 1990; для органа; dur. 10'.

«Героическая колыбельная» — 1991; секстет для валторны, бо­ль­шого барабана, фортепиано, скрипки, альта и виолончели; dur. 17'.

«Песня из романа Платонова» — 1995; для оркестра и мужского хора; dur. 8’.

4 «Memoria 2». Концерт для ударных, клавишных и струнных — 1978; изд.: М., «Советский композитор», 1988; dur. 14'.

5 «Возвращенье домой» — 1981; для баритона и тринадцати инструменталистов (два струнных квартета, два фортепи­ано, валторна, два исполнителя на ударных инстру­ментах); сл. Д.Щедровицкого; dur. 13'.

«Memoria 2». Концерт для ударных, клавишных и струнных — 1978; dur. 14'.


Похожие:

«Музыка для Ангела» 1 iconХоровая музыка. Народная хоровая музыка. Хоровая музыка в храме
Хорова́я му́зыка — музыка, звучащая в исполнении хора или предназначенная для исполнения хором
«Музыка для Ангела» 1 iconПрограмма фестиваля «Свет Лучезарного Ангела»
Открытие кинофестиваля «Свет Лучезарного Ангела» с участием итальянских фильмов
«Музыка для Ангела» 1 iconМарк Твен Письмо ангела Твен Марк Письмо ангела
Согласно полученному распоряжению, честь имею уведомить вас, что ваш новый подвиг щедрости и самоотречения занесен на отдельную страницу...
«Музыка для Ангела» 1 iconУчебные пособия для юных пианистов 21 • Салонная музыка 24 • Современная фортепианная музыка для дмш
Серия «Золотой репертуар пианиста» (Используется в музыкальной практике разного уровня подготовки) 17
«Музыка для Ангела» 1 iconМузыка универсальный язык человечества Музыка истинная всеобщая человеческая речь
Музыка вил искусства, художественным материалом которого является звук, особым образом организованный во времени
«Музыка для Ангела» 1 iconС. Сенгилеевского Фомивко Кристина Владиславовна с. Сенгилеевское 2012 г
Что значит для нас музыка? Никто на этот вопрос однозначно ответить не может. Для одного это просто мелодия, для другого – музыкальная...
«Музыка для Ангела» 1 iconРоль классической музыки в становлении Что же такое классическая музыка
Что же такое классическая музыка в понимании современного ребенка? Скорее всего, для него это скучная музыка, которую играют люди...
«Музыка для Ангела» 1 iconЛекция с музыкальными иллюстрациями. Звучит тихая музыка и
Музыка такая земная и неземная. Музыка – словно отражение иного пространства, иного времени, иных миров. Она звучит и в шуме водопада,...
«Музыка для Ангела» 1 iconПрограмма по музыке за курс основного общего образования
«Музыка» для 5 – 8 классов общеобразовательных учреждений составлена в соответствии с программой В. В. Алеева «Музыка» (М.: Дрофа...
«Музыка для Ангела» 1 icon«музыка в моём плеере» Мартынычев Никита Сергеевич
В нынешнее время практически у всех есть плееры. В них хранится самое дорогое музыка. Музыка сопровождает любого человека, где бы...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org