Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо)



страница1/10
Дата24.03.2013
Размер1.06 Mb.
ТипПрограмма дисциплины
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10
Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Магнитогорский государственный университет»

Кафедра культурологии и зарубежной литературы

Программа дисциплины
Теория и история

искусств
Часть II. Теория и история русского искусства.

(ОЗО)

Составитель: кандидат филологических наук, доцент

Малеко Елена Валерьевна


Магнитогорск, 2010
СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ
ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ
1.1. Цель курса:

Цель курса - представить в целостном виде историю русского изобразительного искусства от момента его зарождения в древнейший период до XX века включительно, а также проследить и выявить влияние других культур на русскую культуру и непосредственное отражение этого влияния и различного рода заимствований в русском искусстве. Курс предполагает изучение существенных элементов теории искусства, определение базовых категорий и понятий, которые вырабатывались исторически в связи с формулированием основ западноевропейского искусства, и понятийно-терминологического аппарата, которым оперирует современная теория искусства.

1.2. Задачи курса

1. Сформировать у студентов-заочников представление о становлении и развитии искусства как о явлении тесно связанном с общественной жизнью, обусловленном временем, местом и этнической принадлежностью.

2. Представить процесс эволюции видов и форм художественного творчества во взаимосвязи со сменой историко-культурных этапов.

3. Дать определение базовых категорий и понятий, которые вырабатывались исторически в связи с формулированием основ русского искусства, и понятийно-терминологического аппарата, которым оперирует современная теория искусства.

4. Определить перечень особенно значимых в рамках данного курса шедевров русской художественной культуры и обеспечить визуальное знакомство студентов-заочников с ними (репродукции, слайды, видеоматериалы и т. д.).

1.3. Место курса в системе освоения

профессиональной образовательной программы

Данная дисциплина – «Теория и история русского искусства» является составной частью общего курса «Теория и история искусств». Она входит в качестве профессиональной дисциплины в состав профессионально-образовательной программы подготовки студентов ОЗО, обучающихся по специальности 020600 - «Культурология». Настоящий курс предназначен для студентов 1 курса, а потому продолжает изучение процессов становления, формирования и развития мирового изобразительного искусства. Он органично связан с проблематикой курсов по истории религий, истории литературы и истории мировой культуры.
В соответствии с учебным планом курс читается по программе специальности 020600 - «Культурология» во 2 семестре.

1.4. Требования к уровню освоения содержания курса

В результате изучения курса студенты-заочники должны:

1. Овладеть навыками искусствоведческого анализа.

2. Освоить специфику работы с основными понятиями теории и истории искусства применительно к русскому искусству (от его становления на древнейшем этапе до конца XX века включительно).

3. Уметь активно использовать теоретические знания в процессе искусствоведческого анализа.

4. Научиться соотносить процесс эволюции видов и форм художественного творчества со сменой историко-культурных этапов.

5. Знать визуально шедевры русского изобразительного искусства (от его становления на древнейшем этапе до конца XX века включительно).
II. СОДЕРЖАНИЕ КУРСА

2.1. Разделы курса

2.2. Темы и краткое содержание.

Раздел 1. Особенности бытования русского искусства в древнейший период.

1. Искусство скифов и его влияние на становление русского искусства в период язычества

2. Особенности развития искусства славян в период язычества.

Краткое содержание.

Тема 1.

Распространение скифской культуры в Северном Причерноморье в 7 в. до н. э., ее взаимосвязь с культурой эллинов – основателей городов-государств на черноморском побережье (Ольвия, Херсонес Таврический, Пантикапей). Особенности быта скифов, их язык, обычаи, традиции и верования, воинственность народа и ареалы его распространения.

Искусство скифов. Особенности «звериного стиля», причины его возникновения и существования в скифском искусстве. Скифские произведения, обнаруженные при археологических раскопках в курганах – могильниках скифов:

- Олень. Украшение щита из кургана у станицы Костромской (VI в. до н. э.);

- Золотой сосуд из кургана Куль-оба. IV в. до н. э.;

- Золотой гребень из кургана Солоха. IV в. до н. э.;

- Гриф. Рукоятка меча из скифского кургана Прикубанья. V в. до н. э. и др.

Золото как основной материал для изготовления скифских произведений искусства. Коллекция золотых скифских произведений, собранная в Государственном Эрмитаже Санкт-Петербурга.

Тема 2.

Территория распространения древнеславянских племен, их взаимодействие с другими народами и культурами (влияние скифской, античной культуры и др.)

Древнейшие представления славян о мире, особенности древнеславянских захоронений, капища – места поклонения божествам. Процесс формирования древнеславянского пантеона: божества звериные, человекоподобные, домашние; сложение пантеона, предшествующего христианскому.

Идолы. Збручский идол (X век), найденный в реке Збруч в 1848 году.
Раздел 2. Искусство Руси в период возвышения Киева. Влияние византийского искусства на русское средневековое искусство.

1. Роль Византии в истории Средневековья. Развитие византийской архитектуры.

2. Византийская живопись: особенности монументальной живописи и иконописи.

3. Искусство Киевской Руси и влияние на него византийских традиций.

Краткое содержание.

Тема 1, 2.

История возникновения и существования Византии (395-1453 годы существования). Христианская религия как основа формирования византийской культуры и искусства. Образы Христа, богоматери и святых – основные образы византийского искусства.

История византийского архитектурного строительства, основные типы сооружений: храмы-мавзолеи, базилики. Работа малоазийских зодчих Анфимия из Трал и Исидора из Милета в Византии, строительство ими храма Св. Софии в Константинополе (532-537гг.) Формирование крестово-купольной архитектурной конструкции в храмовом зодчестве Византии. Церковь «Неа» (881 г.) – один из первых образцов многоглавой крестово-купольной архитектуры в Византии.

Сложение канонической системы в монументальных росписях, а также символики основных частей крестово-купольного храма.

Итальянские заимствования в технике византийской мозаики. Совершенствование создания мозаичных полотен византийскими мастерами. Мозаика «Добрый пастырь» в мавзолее Галлы Плацидии в Равенне (2-я четверть V века): реализм и христианская символика в создании данного мозаичного полотна. Нарастание строгости и отвлеченности в византийской монументальной живописи. Мозаичные изображения, созданные в храме Св. Софии в Константинополе: мозаичное изображение Христа, Богоматери, ангела и коленопреклоненного императора Льва VI (886-912 гг.), мозаичное изображение Христа, Богоматери, императоров Юстиниана и Константина (2-я пол. X в.).

Византийская иконопись. Периоды иконоборчества и иконопочитания. «Теория священного образа», созданная Иоанном-Мансуром (Дамаскином) и основы формирования иконографического канона. Символика цвета в византийском изобразительном искусстве. Икона «Владимирская Богоматерь», созданная мастерами константинопольской школы в 1-ой половине XII века – высочайший образец византийской иконописи. Особенности создания иконописных образов.

Тема 3.

Выбор веры и принятие христианства на Руси (988 г.), влияние Византии на формирование и развитие русской средневековой культуры. Проникновение византийских традиций в древнерусское искусство и их творческое осмысление и переработка русскими мастерами. Собственно византийские и исконно русские черты в крестово-купольном храмовом строительстве, в монументальной живописи и в иконописном творчестве.

Возвышение Киева как политического и культурного центра русских земель (X-XII вв.). Монументализм форм – отличительная черта русского искусства в киевский период. Храм Успения Богородицы (Десятинная церковь) (989-996 гг.) – первый каменный крестово-купольный храм Киевской Руси.

Возведение храма Св. Софии в Киеве, его отличие от храма Св. Софии в Константинополе. Особенности решения экстерьера и интерьера собора, сюжеты храмовых мозаик и росписей. Образ Богоматери Оранты («Нерушимая стена») – охранительный образ Киевской Руси. Значение храма Св. Софии в киевский период и для всего русского искусства.
Раздел 3. Особенности формирования и развития художественных школ в русских землях в XII-XV вв.: возникновение различных архитектурных стилей.

1. Особенности архитектурного стиля Владимиро-Суздальского княжества (XII - н. XV вв.)

2. Архитектура Новгорода (XII - н. XV вв.)

Краткое содержание.

Тема 1.

Историко-культурная ситуация на Руси в 12 - начале 15 вв. (периоды феодальной раздробленности, монголо-татарского ига, начала объединения русских земель).

Значение Владимиро-Суздальского княжества и личности Андрея Боголюбского в истории культуры Руси. Архитектура г.Владимира и его окрестностей (указать основные черты): комплекс Боголюбовского дворца (1158-1165) и церковь Покрова на Нерли (1165 г.) (история, экстерьер (резные узоры и их сюжеты, круглая скульптура); интерьер («львиная сюита»). Значение памятника. Золотые ворота во Владимире (1164 г.). Успенский собор г. Владимира (XII в.) (особенности архитектуры и скульптурные рельефы). Дмитриевский собор во Владимире (XII в.) (особенности архитектуры и резного убранства).

Суздальская земля. Георгиевский собор в Юрьеве-Польском (XIII в.).

Значение Владимиро-суздальского княжества в истории культуры Руси.

Тема 2.

Значение Новгородской земли в истории культуры Руси (указать черты политического устройства и бытового уклада новгородцев в XII- начале XV веков). Особенности новгородской архитектуры (общая характеристика): Новгородский Кремль (детинец) (XV в.) и храм Святой Софии Новгородской (XI в.); Церковь Спасо-Преображения на Ильине-улице в Новгороде (1374 г.); Церковь Спаса на Нередице (XII в.) (особенности строительства и демократизм в сюжетах росписей); Церковь Успения на Волотовом поле (XII в.); Церковь Федора Стратилата на Ручью (1360 г.)

Значение Новгорода в истории русской культуры в XII – начале XV вв.
Раздел 4. Русская архитектура периода возвышения Москвы в XV – XVI веках. Архитектурные памятники Московского Кремля.

1. Архитектура Московского Кремля XV – XVI веков: памятники, созданные на Соборной площади, и фортификационные сооружения.

Краткое содержание.

Тема 1.

История возвышения Москвы от 1147 года до строительства красно-кирпичного кремля при Иване III в XV столетии. Москва – «третий Рим».

История строительства и особенности архитектуры соборов, возведенных на Соборной площади Московского Кремля: Аристотель Фиораванти «Успенский собор» (1475-1479 гг.), псковские архитекторы «Благовещенский собор» (1484-1489 гг.), Алевизо Ламберти да Монтаньяно (Алевиз) «Архангельский собор» (1505-1508 гг.), псковские архитекторы «Церковь Ризположения» (1484-1486 гг.), Бон Фрязин «Колокольня Ивана Великого» (1505-1508 гг.).

Основные черты гражданской архитектуры Московского Кремля: Марк Фрязин и Пьетро Антонио Солари «Грановитая палата» (1487 – 1491 гг.), Антип Константинов, Трофим Шарутин, Илларион Ушаков «Большой Теремной дворец» (1635 г.).

Особенности Московского Кремля как фортификационного сооружения: кремлевские стены и башни (Тайницкая башня (1485 г.), Царская башня (XVI в.), Троицкая башня, Кутафья-башня, Москворецкая башня, Набатная башня, Арсенальная башня, Спасская башня).

Значение кремлевской архитектуры для развития русского зодчества.

Раздел 5. Русская иконопись.

1. История зарождения русской иконописи. Главные иконописные образы, почитаемые на Руси.

2. Строение, символика и духовное значение русского иконостаса.

3. Формирование и развитие русских иконописных школ (XII - н. XVI вв.).

4. Творчество великих русских иконописцев: Феофана Грека, Андрея Рублева, Дионисия.

Краткое содержание.

Тема 1.

Особенности зарождения и развития иконописи на Востоке (процесс, основанный на традициях Античности). Легенда о возникновении первой иконы, получившей название «Спас Нерукотворный». Иконописание на Руси: Алимпий Печерский – первый известный русский иконописец, особенности работы мастера-иконописца и значение писания икон, отношение к иконам в быту, причины анонимности иконописного творчества.

Главные иконописные образы, почитаемые на Руси. Образ Христа и иконы, посвященные данному образу: «Спас Нерукотворный», сюжет монументальных росписей «Христос Пантократор» («Христос Вседержитель»). Образ Богородицы и иконы, посвященные данному образу: «Богоматерь знамение» («Оранта»), «Одигитрия», «Умиление» («Елеуса»), Акафистные иконы Богоматери. Иконы, посвященные Троице: «Ветхозаветная Троица», «Новозаветная Троица», «Отечество». Образы «местных святых». Житийные иконы.

Тема 2.

История возникновения иконостаса в Византии, как алтарной перегородки, отделяющей алтарь от прихожан, находящихся в момент богослужения в храме.

Русский иконостас, возникший в XIV веке. Общая композиция иконостаса, расположение икон по рядам (чинам). Символическое толкование и духовный смысл русского иконостаса.

Тема 3.

Причины формирования и развития отдельных русских иконописных школ в XII – XVI веках: положительные стороны данного процесса.

Новгородская иконописная школа, формирование ее самобытных черт в XIII веке. Стилистические особенности живописи мастеров, принадлежащих к данной иконописной школе: использование графических приемов, отсутствие пробелов - высветлений для лепки объема, использование ярких локальных цветов (красного, белого, желтого с сочетаниями зеленого и синего), создание простодушных персонажей, схожих с самими новгородцами того времени. Воплощение особых стилистических приемов в иконописном творчестве, основные произведения: «Устюжское Благовещение» (XIII в.), «Архангел» («Ангел златые власы») (XIII в.), «Иоанн Лествичник, Георгий и Власий» (XIII в.), «Чудо Георгия о змие» (XIV в.), «Деисус и молящиеся новгородцы» (1467 г.).

Псковская иконописная школа. Особенности цветового решения икон: сочетание темно-зеленого, белого и розового цветов – излюбленных в псковской иконописи. Воплощение стилистических особенностей в иконописной практике на примере следующих произведений: «Сошествие во ад» (XVI в.); икона, изображающая святых Параскеву Пятницу, Григория Богослова, Иоанна Златоуста и Василия Великого (конец XIV – начало XV вв.), «Троица» (XVI в.).

Московская иконописная школа: первая половина XIV века – время основания школы. Особенности, свойственные иконам данной школы: аристократизм, соединение чувственного с идеальной созерцательностью. Центральные произведения, созданные мастерами школы: «Спас Оплечный» (XIV в.), «Спас Ярое Око» (XIV в.), «Борис и Глеб» на конях (XIV в.), житийная икона «Борис и Глеб» из Коломны (середина XIV в.); икона «Борис и Глеб» без клейм (начало XIV в.)

Тема 4.

Творчество Феофана Грека (30-е гг. XIV века – после 1405 г.) (общая характеристика основных работ мастера в Византии и России). Свидетельства Епифания Премудрого о Феофане Греке. Стилистические особенности иконописи мастера, философское значение света на его иконах. Стенопись, созданная Феофаном Греком: роспись интерьера церкви Спаса Преображения на Ильине-улице в Новгороде (70-е гг. XIV в.). Основные сюжеты: «Пантократор», «Иов», «Мельхиседек», «Макарий Египетский» и др. Иконы деисусного чина иконостаса Благовещенского собора Московского Кремля (1405 г.) – последняя из известных работ Феофана Грека.

Творчество Андрея Рублева (60-е гг. XIV века – 1430). Работы Рублева в Звенигороде (90-е гг. XIV века), принесшие иконописцу известность. Работа Рублева над иконами Праздничного ряда иконостаса Благовещенского собора Московского Кремля (1405 г.). Монументальные росписи, созданные Андреем Рублевым и Даниилом Черным в Успенском соборе г. Владимира (1408 г.): сцена «Страшный суд» на западных сводах как наиболее сохранившаяся роспись. Создание «Звенигородского чина» во втором десятилетии XV века: иконы «Спас», «Архангел Михаил», «Апостол Павел». Икона Андрея Рублева «Троица» (второе десятилетие XV века), созданная для Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры. Гармония, заключенная в композиции иконы, символика деталей иконы. Последние работы Рублева в Спасо-Андронниковом монастыре (конец 20-х – начало 30-х гг. XV века), основание в данном монастыре музея-заповедника иконописца.

Творчество Дионисия (около 1440 г. – между 1502 и 1508 гг.). Основные монастыри, при которых работал Дионисий со своими сыновьями Владимиром и Феодосием: Пафнутьево-Боровский монастырь, Павло-Обнорский монастырь, Иосифо-Волоколамский монастырь в Москве. Стилистические особенности иконописи Дионисия. Основные, сохранившиеся произведения художника: икона из иконостаса собора Павло-Обнорского монастыря «Распятие с предстоящими» (1500 г.), житийные иконы «Митрополит Петр в житии» и «Митрополит Алексий в житии», созданные для Успенского собора Московского Кремля (конец XV в.). Значение живописи Дионисия и ее влияние на искусство XVI века.

Раздел 6. Процесс преодоления средневекового художественного мировоззрения в русском искусстве XVII века.

1. XVII век – «бунташное» время в русской культуре. Реформы в области русской иконописи.

2. Процесс обновления русской архитектуры в конце XVI – XVII веках.

Краткое содержание.

  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10

Похожие:

Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины Теория и история искусств Часть I. Теория и история зарубежного искусства. (Озо)
Курс предполагает изучение существенных элементов теории искусства, определение базовых категорий и понятий, которые вырабатывались...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины Теория и история искусств Часть I. Теория и история зарубежного искусства
Курс предполагает изучение существенных элементов теории искусства, определение базовых категорий и понятий, которые вырабатывались...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма учебной дисциплины «история искусств»
«История искусств» является приобретение студентами знаний в области морфологии искусства и основных тенденций, включая современные,...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconРабочая программа учебной дисциплины б в. 10 Теория и история искусств трудоемкость

Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины «Теория и история менеджмента»
Программа дисциплины «Теория и история менеджмента» для направления 080200. 62 «Менеджмент» подготовки бакалавра
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины Теория и история русского искусства для специальности 031400. 62 «культурология» подготовки бакалавра
Культурология призвана преодолеть автономию искусства как предмета исследования; ее задача – рассмотреть эту специфическую практику,...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма учебной дисциплины «история изобразительных искусств» Направление подготовки: 270100 Архитектура
«История изобразительных искусств» является приобретение студентами знаний в области морфологии искусства и основных тенденций, включая...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины «Теория и история цифровой культуры»
Учебный курс «Теория и история цифровой культуры» разработан в рамках подготовки бакалавров по специальности «Культурология». Он...
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconУчебный план по направлению 522600 Востоковедение, африканистика (III уровень впо магистратура)
Философия (философия языка; история и теория эстетики; философия истории; история и теория культуры; история и теория религии)
Программа дисциплины Теория и история искусств Часть II. Теория и история русского искусства. (Озо) iconПрограмма дисциплины «теория и история зарубежной литературы»
Основные понятия и категории, разработанные в литературоведении на протяжении XX века, синхронная история литературного процесса...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org