1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение



Скачать 173.36 Kb.
Дата05.04.2013
Размер173.36 Kb.
ТипДокументы


Шрифты
1.5.1. Развитие шрифтового дела в России

Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение. Обычно называют три имени: Гутенберг (Германия), Кострер (Голландия), Кастальди (Италия). Принято считать, что изобретателем книгопечатания является Иоганн Гутенберг.

Вплоть до XVIII века все русские книги печатались церковно-славянским шрифтом, что являлось довольно дорогим и неудобным делом. В начале XVIII века, а точнее в 1710 году, указом Петра I был создан первый русский гражданский шрифт. Практически с этого момента началось развитие шрифтового дела в России.

Гражданский шрифт по рисунку заметно отличался от применяемой в странах Западной Европы антиквы, но влияние немецких художников в конце XIX — начале XX века практически стерло отличия между российской и западными школами создания шрифтов. В первые годы после Октябрьской революции 1917 года шрифтовое дело было заморожено, и типографии использовали наборные шрифты дореволюционного периода. Но уже в конце 20-х — начале 30-х годов была осознана острая необходимость в новых начертаниях.

К концу 1980-х годов количество гарнитур, созданных мастерами русской и советской шрифтовых школ, было уже около двухсот. Такое число действительно значительно, потому что до применения компьютерных технологий для создания шрифтов этот процесс был достаточно трудоемким и дорогим.

Были созданы не только русские шрифты, но и ряд специальных — для изданий на языках различных народов союзных республик. Советские мастера работали и над эксклюзивными гарнитурами для некоторых изданий, например шрифтом для заглавия газеты «Правда». Счет подобных шрифтов шел уже на десятки.

Созданные советскими художниками шрифты неоднократно занимали первые места и получали высшие и почетные награды на международных выставках.

С применением компьютерных технологий для полиграфических нужд возникла необходимость в цифровых шрифтах. Поначалу использовались так называемые растровые
шрифты, крайне неудобные и ныне счастливо забытые. Первые попытки создания векторных шрифтов тоже окончились неудачей. Но в 1984 году произошла революция — была разработана технология PostScript, которая позволила создавать шрифты Type 1 (их еще называют PostScript-шрифтами). Это были первые доброкачественные масштаби-
руемые шрифты. Несколько лет спустя, в 1991 году, появился еще один стандарт — TrueType. Процесс создания шрифтов сильно упростился. Художник мог прямо на компьютере рисовать и этот рисунок превращать в новый шрифт. В 2000 году был заявлен еще один формат цифрового шрифта — ОрепТуре, который, по замыслу разработчи-
ков, должен вобрать в себя все лучшее от Type 1 и TrueType и строится на основе этих двух технологий.


В конце 80-х — начале 90-х годов российские специалисты включились в работу: десятки гарнитур были оцифрованы и десятки новых были созданы. Кроме того, упростилась процедура русифицирования шрифтов, созданных иностранными специалистами. Сегодня несколько крупных российских фирм и ряд художников, работающих индивидуально, удерживают прочные позиции на мировом шрифтовом рынке.

На компьютерах современных пользователей можно найти десятки тысяч различных начертаний гарнитур, но реально шрифтов значительно меньше — многие шрифтовые дизайнеры вносят изменения в одни и те же шрифты, и, несмотря на разные названия, шрифтовой рисунок у получившихся в итоге гарнитур отличается порой такими нюансами, что неспециалист просто не сможет их различить.

1.5.2. Общие понятия

1.5.2.1. Символ, кегль, штрихи

Одна из основных, главных единиц в полиграфии — это символ, или пришедшее из «горячего» набора понятие «литера». Символ — это любая буква, цифра или какой-либо иной графический знак. Совокупность однотипных по рисунку символов называется шрифтом. Друг от друга шрифты отличаются по многим параметрам, основные из которых: кегль, шрифтовой рисунок (гарнитура) и начертание.

Кегль (иногда говорят «кегель»} — размер шрифта по высоте, измеряемый в пунктах. Наиболее часто применяемые кегли имеют собственные имена: бриллиант (3 п.), диамант (4 п.), перл (5 п.), нонпарель (6 п.), миньон (7 п.), петит (8 п.), боргес (9 п.), корпус (10 п.), цицеро (12 п.), миттель (14 п.), терция (16 п.), текст (20 п.). Имена кеглей не являются интернациональными и в разных странах различны.

Линии, из которых состоит символ, называются штрихами. Они бывают основные и соединительные. Например, вертикальные штрихи буквы «Н» — основные, горизонтальный штрих — соединительный. Шрифты с заметно разными по толщине основными и соединительными штрихами называются контрастными. Оконечности штриха могут быть графически выделены линиями или фигурами, которые называются засечками (серифами). Соотношение толщин основных и соединительных штрихов, наличие и форма засечек (или их отсутствие), пропорции, размеры, формы самих символов и их элементов и ряд других параметров определяются шрифтовым рисунком. У каждого шрифта свой шрифтовой рисунок, свой свод законов, по которому он создан.

1.5.2.2. Начертание

Шрифт, полученный некоторым общим для всех символов видоизменением, но не увеличением или уменьшением кегля, при сохранении основных принципов шрифтового рисунка называется начертанием. Начертания различаются следующим образом.

1. По плотности:

а) нормальное — наиболее удобочитаемое начертание, у которого во многих шрифтах соотношение ширины и высоты примерно равняется 2/a',

б) узкое — ширина символа меньше, чем у нормального начертания, при той же высоте;

в) широкое — ширина символа больше, чем у нормального начертания, при той же высоте.

2. По насыщенности:

а) светлое — наиболее удобочитаемое начертание с оптимальной для восприятия толщиной штрихов;

б) полужирное (полужир, п/ж) — штрихи толще, чем у светлого начертания;

в) жирное — штрихи толще, чем у полужирного начертания.

3. По наклону (постановке):

а) прямое — наиболее удобочитаемое начертание, у которого, как правило, основные штрихи в таких буквах, как «п», «н», строго вертикальны;

б) курсивное (курсив) — символы наклонены и немного изменен шрифтовой рисунок, в результате чего он в некоторой степени имитирует рукописный шрифт;

в) наклонное — основные штрихи символов наклонены, но сам рисунок не изменен.

Как правило, основной текст набирается нормальным (иногда узким), светлым, прямым начертанием. Остальные обычно используются для оформления издания (заголовки, буквицы, титульные листы, обложка) и для выделений в тексте.

1.5.2.3. Гарнитура

Еще одно из важнейших понятий в полиграфии — гарнитура. Это полный имеющий собственное имя набор начертаний и кеглей или, другими словами, совокупность всех шрифтов одного шрифтового рисунка. Очень часто путают понятия «гарнитура» и «шрифт». На самом деле их надо различать, потому что шрифт — частный случай гарнитуры. Разница хорошо видна на следующем примере.

Таймс — это гарнитура. Таймс, прямой, светлый, нормальный, кегль 10 — это шрифт.

Гарнитуры часто называются:

а) по именам художников, их создавших («Кудряшевская», «Лазурского», «Банниковская»);

б) по назначению («Литературная», «Школьная», «Журнальная»);

в) по характеру шрифтового рисунка («Антиква», «Компактная», «Славянская»);

г) по каким-либо другим признакам («Балтика», «Ньютон», «Сатисъ»).

1.5.2.4. Типы гарнитур

По шрифтовому рисунку гарнитуры можно разбить на три типа (рис. 1.5.1).

1. С засечками (серифные) — особенностью символов этих гарнитур является наличие засечек и контрастность, т. е. штрихи символа имеют разную толщину.

2. Рубленые (гротесковые) — символы не имеют засечек, штрихи, как правило, одинаковой или почти одинаковой толщины (неконтрастные шрифты). Эти броские, иногда намеренно нелепые (гротесковые) гарнитуры производят впечатление стойкости, жесткости, как если бы их и в самом деле рубили плотницким инструментом.

3. Акцидентные или декоративные — основное назначение этих шрифтов — выделить какой-то текст или фрагмент текста, например заголовок. Акцидентные шрифты могут быть стилизованы подо что-то, например, кирилличный шрифт может выглядеть как японское письмо.

Можно выделить еще один тип гарнитур, переходный между серифными гарнитурами и рублеными, — брусковые. Особенность этого типа: малая контрастность штрихов (или отсутствие её) и прямоугольные засечки той же толщины,

ПЕТЕРБУРГ — гарнитура с засечками (серифная)

ПРАГМАТИКА — рубленая гарнитура

ДЕКОР ~ акцидентная (декоративная) гарнитура
Рис. 1.5.1. Четыре типа гарнитур, различающихся по шрифтовому рисунку

 - Symbol
 - Webdings

 -Wingdings

Рис. 5.2. Три символьных шрифта

что и основные штрихи. Примерами брускового шрифта могут служить заголовки в данной книге.

Если говорить о цифровых шрифтах, то можно еще ввести понятие символьные, или специальные, гарнитуры. Эти гарнитуры — набор специальных символов в виде небольших картинок (пиктограмм), математических или других символов (рис. 1.5.2).

Все эти типы гарнитур относятся к наборным, но существуют еще так называемые рисованные шрифты. Они применяются довольно редко и отличаются тем, что художник для оформления конкретного издания или серии изданий создает новый шрифт. Точнее, художник сразу создает требуемую надпись (например, название произведения на титуле) в виде рисунка.

Если рисунок наборных шрифтов, как правило, подлежит определенным, воспроизводящимся от символа к символу правилам, то рисованный шрифт может быть создан совершенно произвольно, и основной закон его рисунка — намерения художника, пожелания автора и издателя.
1.5.2.5. Пропорциональность шрифта

В большинстве шрифтов символы имеют различную ширину, например буква «М» шире, чем «Н», но художник, дизайнер шрифта, обязательно придерживается некоторых пропорций в соотношениях ширин различных символов. Такие шрифты называются пропорциональными. Моноширинными же шрифтами называются те, у которых каждый символ имеет одну и ту же ширину знакоместа. Точка, например, в строке будет занимать столько же места, что и буква «Ш». Такой эффект достигается добавлением пробелов до и после символа

Сравните эти два шрифта!

Сравните эти два шрифта!

Рис. 1.5.3. Фразы набраны гарнитурами

«Балтика» (пропорциональный) и «Курьер» (моноширинный)
у узких символов и заужением широких. Моноширинные шрифты как бы имитируют оттиски литер пишущей машинки, где в силу технических сложностей пропорциональные шрифты использовались крайне редко. Эти шрифты редко бывают удобочитаемыми (рис. 1.5.3).

1.5.2.6. Визуальное определение шрифта

Уметь различать шрифты по их внешнему виду очень важно для верстальщика. Во-первых, уменьшается вероятность того, что при верстке случайно, в результате какой-то ошибки программы или самого верстальщика, часть текста будет набрана другим шрифтом. Во-вторых, порой в задании дается визуальный пример шрифта, но явно не указываются ни гарнитура, ни начертание, ни кегль, и задача верстальщика — на глаз подобрать нужный. В-третьих, в используемых шрифтах может не быть каких-то символов, например ударных букв, и тогда приходится подбирать сходные по рисунку шрифты.

При определении гарнитуры или сравнении двух гарнитур следует обращать внимание в первую очередь на цифры и буквы «А», «Д», «Е», <К», «Л», «У», «Ф», «Ц», причем как строчные, так и прописные. На рис. 1.5.4 приведены примеры гарнитур, иллюстрирующие, насколько гарнитуры, относящиеся к одному типу, отличаются друг от друга. Также на этом рисунке видно, что критериями сравнения шрифтов могут служить еще и ширина символа и высота строчной буквы.

При сравнении гарнитур следует обращать внимание на форму и размер засечек, толщину, наклон и изгиб штрихов, форму окружностей, форму выносных элементов и пр.

И ещё один совет: принимая окончательное решение о выборе (подборе) гарнитуры, следует распечатать пример шрифта, так как на бумаге этот шрифт может выглядеть несколько иначе, чем на экране монитора.

адеклуфцАДЕКЛУФЦ1234567890

адеклуфцАДЕКЛУФЦ 1234567890

адеклуфцАДЕКЛУФЦ! 234567890

Рис. 1.5.4. Образцы различных серифных и рубленых гарнитур
1.5.3. Основные правила построения шрифтов

При создании шрифтов руководствуются некоторыми правилами. Подробное их описание не входит в задачи, стоящие перед нашей книгой, но базовые положения необходимо указать.

Перед созданием новой гарнитуры художник определяет, для каких целей и изданий она будет использована. Не бывает «хороших» или «плохих» гарнитур — бывают уместные или неуместные. Например, «Гельветика» для газеты хороша, а для основного текста художественной книги не подходит. Или другой пример: «Тайме» рекомендуется для набора основного текста, но уступает многим шрифтам при оформлении заголовков. Подробнее о практической эстетике шрифта говорится ниже, в п. 1.5.8.

1.5.6. Виды цифровых шрифтов

1.5.6.1. Растровые шрифты

В 70—80 гг. XX века перед полиграфистами, начавшими применять компьютер для создания оригинал-макетов, стояла очень большая проблема — не было масштабируемых шрифтов, т. е. шрифтов, в которых кегль можно было бы изменять с произвольным шагом. В те времена различные программы использовали так называемые растровые (bitmap) шрифты. Их особенность — каждый шрифт представлен своим файлом, в котором хранятся точечные рисунки символов определенного размера и определенного разрешения. Если текст набран кеглем, заложенным в шрифте, то качество распечатки получалось приличным (по тем временам и при достаточно высоком разрешении шрифта), но если в программе принудительно изменялся размер (далеко не все программы позволяли это сделать), например увеличивался в два раза, то качество заметно ухудшалось — наклонные или округлые штрихи представлялись в виде лесенки.

Но у растровых шрифтов есть одно достоинство, благодаря которому они используются до сих пор для отображения текста на мониторе, — высокая скорость прорисовки символа. Вся информация на экране отображается в виде набора пикселов (точек), и компьютер прилагает минимум усилий для передачи на монитор такого шрифта. Как правило, используются несколько наиболее ходовых размеров, а если нет подходящего кегля, то берется шрифт ближайшего размера, и bitmap-изображение перестраивается. При пересчете размера конечно же теряется скорость, и все же использование растровых шрифтов остается выигрышным.

Необходимо напомнить еще раз, что сейчас растровые (точечные) шрифты используются только для отображения служебной информации на экране монитора.

1.5.6.2. Векторные шрифты

Векторные шрифты — следующий шаг эволюции цифровых шрифтов. Прогресс в том, что они масштабируются практически без потери качества.

Символ представляется в виде совокупности векторов. Каждый вектор — прямая линия или часть окружности — описывается координатами относительно базовой точки (точки привязки). При масштабировании эти координаты умножаются на некоторый коэффициент (масштаб).

Но применение векторных шрифтов в полиграфии не эффективно, так как создание качественного, красивого шрифта слишком сложно и скорость работы с ним невысока — все векторы имеют одинаковую толщину, и буква с различной толщиной основных и соединительных штрихов будет построена очень большим числом векторов.

Векторные шрифты хороши для вывода текста на перьевые или струйные плоттеры (графопостроители) и поэтому используются в ряде программ проектирования, конечный результат работы которых — чертеж или схема.

1.5.6.3. Контурные шрифты

На сегодня стандартом для полиграфии является использование контурных (outline) шрифтов. Они являются симбиозом растровых и векторных шрифтов: контур символа задается набором кривых (векторов), которые описываются математическими уравнениями второго или третьего порядка, а пространство внутри заполняется точками (растром). Таким образом, качество отображения шрифта зависит только от устройства вывода: чем выше разрешение, тем меньше размер точки, тем больше их размещается внутри и вдоль контура, тем ровнее линии.

Примечание. Часто контурные шрифты называют векторными. Это не такая уж грубая ошибка, потому что хотя принцип и другой, но для построения контура все-таки используются векторы. Кроме того, векторные шрифты используются довольно редко и в узкопрофильных программах, так что обычно путаницы в понятиях не возникает.

Эти шрифты не только масштабируются пропорционально, но их еще можно растягивать, сужать, наклонять и деформировать практически без потери качества изображения, но не качества шрифта.

Несмотря на большое количество математических расчетов при выводе текста, скорость работы с контурными шрифтами все равно относительно высока и не вызывает дискомфорта у пользователя.

1.5.7. Основные типы контурных шрифтов

1.5.7.1. Шрифты Туре 1

Фирма Adobe усиленно продвигает технологию PostScript, частью которой являются шрифты Type 1. Надо отметить, что она делает это успешно: технология PostScript стала неотъемлемой частью полиграфии, а использование шрифтов Type 1 считается профессиональным подходом.

Контуры символов шрифта Туре 1 описываются кривыми 3-го порядка, и, казалось бы, при большом объеме текста программы, использующие эти шрифты, будут работать очень медленно, но структура Туре 1 такова, что на мониторе текст отображается не медленнее, чем bitmap-шрифты, а печатается на принтере или другом выводном устройстве даже быстрее.

Не вдаваясь в подробности, можно сказать, что Type 1 при выводе на монитор — растровый шрифт, при выводе на принтер (фотонабор) — контурный. Благодаря такому подходу повышается скорость работы, но недостатком этого метода является то, что на экране шрифт может выглядеть не совсем так, как на печати. Еще один минус Type 1: устройство вывода обязательно должно поддерживать язык Post-Script, что стоит довольно дорого.

Но в 1990 году была выпущена первая версия утилиты Adobe Type Manager (ATM). Она, во-первых, помогает пользователю устанавливать, удалять и просматривать шрифты, кроме того (начиная с версии ATM Deluxe 4.0), создавать пользовательские группы шрифтов; во-вторых, улучшает качество изображения символов на экране монитора; в-третьих, позволяет программам выводить текст, набранный шрифтом Type 1, на не PostScript-принтеры.

Обычно каждый шрифт Type 1 представляется двумя файлами:

*.pfb — непосредственно сам шрифт;

*.pfm — таблица размеров символов (метрика) и таблица кернинга.

Иногда вместо *.pfm используют *.afm (таблица размеров символов и таблица кернинга) и *.inf («мост» между *.afm и*.рfb).

По своей структуре шрифт Type 1 состоит из двух частей:

открытой и закрытой. В открытой части хранится информация об обозначении, заголовке, кодовой таблице шрифта, а также прописан уникальный идентификатор. Эту информацию можно редактировать в любом текстовом редакторе. Пять собственных кодовых таблиц StandardEncoding, ISOLatinlEncoding, Expert, ExpertSubset и Symbol определяют стандартные наборы символов шрифтов Туре 1. Но если ни одна из них не совпадает с кодовой таблицей Windows, то производитель или достаточно квалифицированный пользователь может переопределить раскладку, вручную прописав ее в файле шрифта. Другими словами, в шрифте Туре 1 может быть заложено значительно больше символов, хотя доступ будет только к 256, и при достаточной квалификации можно варьировать набор этих 256 знаков.

1.5.7.2. Шрифты TrueType

Кроме Type 1 на данный момент используются еще шрифты TrueType, поддерживаемые фирмой Microsoft. Преимущества перед Type 1: каждый шрифт хранится в одном файле; на экране символы отображаются почти так же, как на печати; не требуется специальных утилит для работы с ними.

Несмотря на эти качества, шрифты TrueType не стали единственным общепринятым стандартом. Во-первых, они появились значительно позже своих конкурентов, когда полиграфический рынок уже был насыщен довольно большим количеством шрифтов Туре 1, и в силу привычки и из-за совместимости со старыми работами верстальщики не торопились переходить на TrueType. Во-вторых, шрифты не были еще исследованы, многие фирмы — производители шрифтов боялись вкладывать средства в их разработку, поэтому на рынке появилось довольно большое количество некачественных шрифтов, созданных художниками-любителями, вследствие чего сформировалось мнение, существующее до сих пор, что со шрифтами TrueType больше проблем, чем пользы.

В некоторой мере слова о худшем качестве TrueType, по сравнению с Type 1 верны: контур символа описывается кривыми 2-го порядка, в результате чего на построение символа требуется больше векторов и в местах их стыка могут быть неровности, дуги могут быть недостаточно гладкими. Но если шрифт сделан квалифицированным и ответственным художником, то TrueType по качеству не уступает Type 1.

1.5.7.3. Шрифты OpenType

Это новый, развивающийся стандарт шрифтов. Основой для этой технологии послужили разработки как фирмы Microsoft, так и фирмы Adobe. Шрифты OpenType делятся на две большие группы, в зависимости от того, на какой базе они построены: Туре 1 или TrueType. Но для многих пользователей нет никакой разницы, к какой группе принадлежит используемый шрифт.

Для приверженцев шрифтов Type 1 выгода в использовании OpenType — простота управления: шрифт представляется одним файлом, и теперь не требуется использования утилиты АТМ, которая может конфликтовать с операционной системой.

Еще одна особенность шрифта — возможность соответствия нескольких контуров одному символу — позволяет упростить набор текста на специфических языках, таких как церковно-славянский, арабский и др. Но пользователи Corel Ventura ею воспользоваться не могут.

1.5.8. Выбор шрифтов

Один из важнейших этапов подготовки к началу верстки — выбор шрифтов. Обычно это делает художник (художественный редактор), как и все оформление, макет книги. И тогда на долю верстальщика выпадает выбор цифровой версии шрифта. Но в последнее время все чаще верстальщик выполняет часть работы художника, и выбор шрифтов может полностью лечь на его плечи. Для этого случая будут полезны некоторые наши рекомендации.

Выбор шрифта зависит от цели и формата издания. Один из главных параметров шрифта — удобочитаемость, комфорт в восприятии текста глазом. И здесь важно, каковы формат издания, кегль основного текста, бумага, на которой оно будет напечатано. Другими словами — соотношение количества символов в строке к количеству строк, контрастность и качество печати.

О требованиях, предъявляемых различными ОСТами к выбору гарнитуры и кегля, см. в соответствующих приложениях.

1.5.8.1. Выбор гарнитуры

Количество гарнитур. Обычно в изданиях рекомендуется использовать не более двух-трех гарнитур. В рекламных изданиях можно использовать больше, но разворот не должен пестреть обилием различных гарнитур, так как это не помогает, а затрудняет восприятие. Не следует забывать, что в одной гарнитуре может быть до 27 начертаний (хотя обычно не более четырех), плюс различные кегли — только этим
нитуры, заметно отличающейся от первой, способно значительно разнообразить оформление.

Зависимость от вида издания. В неменьшей степени выбор гарнитуры основного текста зависит от вида издания, поэтому художники-шрифтовики создали шрифты с различными задачами и, соответственно, параметрами (ширина симво-
ла, соотношение прописной и строчной букв, контрастность штрихов и т. д.).

Издания художественной литературы должны быть набраны шрифтом, символы которого имеют классические пропорции и легко читаются в строке. Предпочтительнее использовать шрифты с засечками. Для изданий большого формата (60х90/16, 70х100/16 и др.) гарнитура должна быть чуть шире, чем для меньших форматов. Наши рекомендации: «Литературная» (до начала 1990-х годов использовалась чаще всего), «Таймс» («Ньютон»), «Баскервиль», «Петербург», «Бодони», «Антиква».

Специальная литература (техническая, справочная, учебная для вузов и курсов и пр.). Рисунок шрифта должен быть строгим, не отвлекающим от восприятия материала. Чаще используют гарнитуру с засечками, особенно для учебников, но может быть применена и рубленая. Наши рекомендации: «Тайме» («Ньютон»), «Литературная», «Гельветика», «Прагматика». ОСТ 29.124—94 рекомендует гарнитуру типа «Тайме» как наиболее информативную.

Энциклопедическая литература. Здесь один из главных критериев — убористость. Иногда применяют узкое начертание, но в этом случае лучше использовать рубленую гарнитуру. Наши рекомендации: «Тайме» («Ньютон»), «Литературная», «Кудряшевская», «Прагматика».

Газеты. Гарнитуры чаще всего выбираются неконтрастные, рубленые. Если качество печати и бумаги достаточно высоки, то можно использовать и шрифты с засечками. Наши рекомендации: «Гельветика», «Прагматика», «Таймс» («Ньютон»).

Журналы. Здесь выбор в значительной мере зависит от бумаги, на которой будет напечатано издание. В дорогих журналах на глянцевой бумаге или печатающихся хорошим офсетом можно использовать гарнитуры как с засечками, так и рубленые. В дешевых изданиях практичнее рубленые гарнитуры. При наборе текста в одну колонку на всю полосу выбираются шрифты пошире, при многоколоночной верстке — поуже или применяют узкое начертание. Наши рекомендации:

«Тайме» («Ньютон»), «Гарамон», «Бодони», «Журнальная», «Журнальная рубленая», «Гельветика», «Прагматика».

Учебная литература для школ, а также детская литература — строго по ОСТ 29.116—98, ОСТ 29.127—96, СанПиН 2.4.7.960—00, СанПиН 2.4.7.702-98. Гарнитуры выбираются в зависимости от возраста читателей и назначения издания.

Зависимость от кегля. Выбор гарнитуры также зависит от кегля, которым набирается текст. Чем меньше кегль, тем менее контрастные гарнитуры следует выбирать. Если предполагается набор текста кегля менее 8 п., то предпочтительнее рубленые гарнитуры, как неконтрастные или слабоконтрастные.

Зависимость от бумаги. При выборе гарнитуры важно учитывать, на какой бумаге будет печататься издание. Например, нельзя использовать шрифты с тонкими штрихами и засечками при печати на газетной бумаге — очко будет рваным.

Применение второй гарнитуры. Для заголовков, колонтитулов и колонцифр, буквиц часто применяют гарнитуру, отличную от основного текста. Важно помнить, что некоторые гарнитуры теряются на больших кеглях — их увеличенные литеры выглядят уродливо и вовсе не украсят издание.

Еще один совет: декоративные гарнитуры, имитирующие рукописный шрифт, как правило, плохо смотрятся, если текст набран прописными, и поэтому не следует их применять для оформления заголовков с большим количеством уровней.

Часто выигрышным получается комбинирование двух гарнитур в специальной литературе: основной текст набирается гарнитурой с засечками, а дополнительный (таблицы, врезки, форточки, схемы и пр.) — рубленой. Особенно хорош этот метод, если в тексте достаточно большое количество таблиц и схем, в которых текст может быть набран только мелким кеглем.

1.5.8.2. Выбор кегля

Наиболее удобочитаемым принято считать 10-й кегль. Но многие цифровые шрифты мельче, чем должны быть, т. е. 10-й кегль зачастую выглядит как кегль в 9,0—9,5 п. А если учесть, что программы используют англо-американский пункт, то и вовсе как 8,5—9,0 п. Это нельзя забывать при выборе кегля для учебной и детской литературы.

За последнее время и издатели, и читатели привыкли к шрифту размером в 10 англо-американских пунктов, и приводка кегля к прежним стандартам не одобряется.

Подводя итоги, можно сказать, что для основного текста в большинстве изданий рекомендуется кегль в 10—11 п., а для дополнительных текстов — 8—10 п. Некоторые гарнитуры следует набирать увеличенным кеглем (до 13—14 п.), например «Академическую». При наборе на узкий формат кегль основного текста, как правило, уменьшается до 8—9 п.

При печати на газетной бумаге ОСТы и СанПиНы требуют увеличивать кегль на один пункт относительно указанных в стандартах минимальных значений.


Похожие:

1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconБиблиографический обзор
Первые труды по истории родного края появляются в начале XIX века, которые дали толчок развитию нижегородского краеведения
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение icon12 сентября 2011 года в Музее истории полиграфии и книгоиздания мгу печати им. Ивана Федорова состоялось открытие уникальной выставки лучших работ в области шрифтового дизайна и типографики
На выставочной экспозиции представлены выдающиеся примеры использования шрифта и типографики в книжных и периодических изданиях,...
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconФизические принципы работы античной техники
Техника в античные времена достигла высокого уровня и легла в основу современной. В эпоху античности инженеры и техники дали сравнительно...
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconРеки и озёра, горы и лога, поселения людей на юго-западе Свердловской области
Это они дали названия горам, рекам, озёрам. Именно в те времена появились такие топонимы, как Чусовая – (Быстрая река), Тагил – (Протока),...
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconГ и связанный с ними рост общественной активности национальных элит дали мощный толчок активизации деятельности по сохранению и развитию национальной культуры. Решение
Следует заметить, что влияние революции на активизацию деятельности интеллигенции по «языковом строительству» было характерным не...
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconФрактал и фрактальная геометрия
Первые примеры самоподобных множеств с необычными свойствами появились в XIX веке (например, множество Кантора)
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение icon«Политическое развитие России: 1990-е годы»
Выберите из списка те явления общественно-политической жизни современной России, которые появились в 1990-е годы
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение icon«Политическое развитие России: 1990-е годы»
Выберите из списка те явления общественно-политической жизни современной России, которые появились в 1990-е годы
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconЛекция 11. Развитие музейного дела в XX веке. § Становление музейного дела в 1917 начале 1920-х гг
Резко обнажился новый идейно-политический раскол в Европе либеральная демократия встретилась с агрессивным вызовом тоталитаризма...
1 Развитие шрифтового дела в России Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение iconТехнология производства майонеза
Все знаменитые соусы были созданы в xvii—xix веке. Авторство многих соусов принадлежит представителям титулованной знати. Таков соус...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org