От режиссера «шири»



Скачать 142.06 Kb.
Дата25.06.2013
Размер142.06 Kb.
ТипДокументы


«Артхаус трафик» представляет:

САМЫЙ МАСШТАБНЫЙ АЗИАТСКИЙ ФИЛЬМ 2004 ГОДА

ОТ РЕЖИССЕРА «ШИРИ»



38-Я ПАРАЛЛЕЛЬ

военная драма

www.arthousetraffic.com

информация о фильме и о режиссере, кадры полиграфического качества

О ФИЛЬМЕ




Оригинальное название: Taegukgi
Международное название: Brotherhood

Автор сценария и режиссер: Кан Чжэ Гю
В ролях: Чан Дон Гон, Вон Бин, Ли Ын Чжу, Мин Сик Цой

Оператор: Хон Кун Пио

Оригинальная музыка: Ли Дон Чун
Производство: Южная Корея, 2004

Продолжительность: 140 мин.

Официальный сайт: www.taegukgi2004.com

Обладатель национального «Оскара» - награды «Большой колокол» в номинациях: «Лучший художник-постановщик», «Лучшая операторская работа», «Лучший звук»
     

На фоне трагических событий корейской войны 1950–1953 годов – самой кровопролитной после окончания Второй мировой – показана судьба одной семьи. Мирное благополучие, счастливые ожидания, мечты и надежды рушатся в единый миг, когда страну охватывают хаос и ужас войны. Под грохот танков, свист пуль и разрывы бомб главный герой фильма Джин-тае пытается спасти своих близких, отправив их на кажущийся спокойным юг Корейского полуострова. Семья, присоединившаяся к колоннам беженцев, заполнивших дороги страны, проходит сквозь лишения и испытания. Но главное несчастье ждало Джин-тае впереди. Его младшего брата силой забрали в солдаты. Джин-тае отчаянно пытался помешать рекрутерам, но сам оказался в поезде новобранцев. Неопытных, необученных, плохо вооруженных парней немедленно забрасывают на передовую. Им приказано держать оборону у реки Накдонг и не сдавать позиций. Для верховного командования они – пушечное мясо. Под шквальным огнем у молодых солдат почти нет шансов выжить.



  • «Тхэгыкки» — это название национального флага Республики Корея: красно-синий символ гармонии инь и янь, с окружающими его триграммами из «Книги перемен» на белом поле. Одному из героев фильма, южнокорейскому солдату, поручено водрузить такой флаг на горе Пэктусан как символ победы над коммунистами.


  • Географически разделение Кореи на Южную и Северную проходит по 38-й параллели

  • Масштабный исторический фильм насыщен впечатляющими батальными сценами. Во время съемок фильма пиротехники использовали более двух тонн пороха и других взрывчатых веществ. Специально для «Taegukgi» были сшиты 19 тысяч комплектов военного обмундирования, выстроена двухкилометровая оборонительная линия у реки Накдонг, созданы декорации, в точности воссоздающие пространство центральной части Пхеньяна, а также привлечены настоящие танки, бронемашины и ретро-поезда.

  • В Корее фильм посмотрели 13 миллионов зрителей из 47 миллионов населения страны, несмотря на его возрастные ограничения.

      


КОРЕЙСКАЯ ВОЙНА (1950-1953). Забытая война

15 августа 1945 года, вместе с капитуляцией Японии, Корея освободилась от незаконной оккупации японских войск. Однако, СССР и США для военных целей разделили корейский полуостров на северную и южную части и взяли над страной политическое опекунство. Осенью 1948 года были сформированы отдельные правительства на Севере и на Юге.
25 июня 1950 года войска Северной Кореи вторглись на территорию Южной. Это неожиданное нападение мгновенно отбросило неподготовленную южнокорейскую армию до Пусана (самая южная точка Корейского полуострова).
7 июля 1950 года Совет Безопасности ООН принял решение направить миротворческий контингент в район конфликта. 15 сентября войска ООН под командованием генерала МакАртура (США) успешно осуществили операцию по высадке морского десанта в районе города Инчон. К 1-му ноября того же года объединенные войска Южной Кореи и ООН, отвоевав территорию страны вплоть до бассейна реки Туманган, стояли на пороге объединения корейского полуострова.
Но вмешательство 100-тысячной армии КНР на стороне Северной Кореи изменило ход боевых действий. Китайские войска перекрыли поставки боеприпасов и продуктов питания, а также возможные пути к отступлению. Кроме того, они периодически производили неожиданные нападения с тыла. Днем солдаты прятались в лесах, а ночью нападали на неприятеля, деморализуя его звуками охотничьих рогов и гонгов.
Вплоть до подписания соглашения о перемирии 27 июля 1953 года в районе ныне существующей военно-демаркационной линии шли ожесточенные бои за обладание каждым клочком земли.
В 1953-м году война зависла в неопределенном состоянии, разделив страну на две части по 38-й параллели. Война оставила после себя множество беженцев, сирот и вдов. 50 лет спустя Корея все еще разделена на два государства, которые де-юре остаются в состоянии войны. Со времени объединения Германии, Корея - единственная страна, в которой идеология разделяет нацию.


ПРЕССА
Кан Чже Гю знаменит как постановщик «Шири» — очень хорошей сентиментальной картины про диверсионную войну и аквариумистику, пропагандировавшей идею единой Кореи посредством душераздирающей метафорической рыбки. «38-я параллель» при своих изрядных габаритах — кино удивительно внятное, ладное и,  кажется, даже честное — по крайней мере, тыловые южнокорейские контрразведчики изображены тут куда большей мразью, чем все коммунисты народно-демократического севера. В сущности, если двухчасовые военные полотна, в которых судьба страны преломляется в судьбах героев, вообще есть смысл снимать — то примерно так.

Роман Волобуев, Afisha.ru
Режиссера мало интересуют политические или идеологические аспекты войны - он показывает ее с точки зрения обычных людей. Его героиня ходит на коммунистические демонстрации, потому что там дают талоны на еду, а герой стремится получить орден только для того, чтобы его младшего брата отпустили домой. Эта точка зрения обуславливает и характер изображения: война показана очень близко, впритык, она здесь, рядом с тобой, она лезет в самые глаза, заставляя смотреть на отрывающиеся в разгаре боя конечности и личинок, кишащих на гниющей ноге раненного. Война отвратительна и мерзка. Чтобы показать это, камера постоянно крутится и трясется, а реквизиторы выливают на актеров немало грязи и красной краски.

Наталья Рябчикова, Утро.Ru
Удивительно скупыми штрихами "Параллель" доводит до сознания мысль, что эта далекая война является не локальным конфликтом, а частью большой истории[...] Однако это лента о гражданской войне. Войне, в которой части контрразведки "мирных" южан сжигали целые деревни своих сограждан вместе с жителями по обвинению в симпатии к коммунистам, а солдаты иногда не раз перебегали с одной стороны на другую. Война, в которой погибли 9 миллионов корейцев, около миллиона китайцев, 50 тысяч американцев. Буйный спецназ северян, расстрел беззащитных пленных, истребление мирных жителей и зверства контрразведки южан - история, поддержанная всеми средствами современного развлекательного кинематографа и трогательной азиатской театральностью. Все это в фильме показано достаточно внятно. "38-я параллель" - образцовое идеологическое кино того уровня качества, когда самым выгодным становится просто говорить правду во славу будущей великой Кореи, которая когда-нибудь, конечно, будет. Со столицей в Сеуле.

Антон Костылев, Газета.Ru
«38 параллель» относится к числу тех фильмов, которые необходимо смотреть, чтобы помнить и не допускать трагических повторений.
Анна Афанасьева, Vostokinform.ru

Этот фильм в первую очередь следует смотреть затем, чтобы никогда после не стремиться к войне, не давать превращать себя в пушечное мясо и не стремиться превратить в него тех, кого можно назвать врагами.
Sowmedia.ru
      
Зителю весьма убедительно докажут аксиому, что война - это АД.
Knoafisha.ru
      
      

ЧЖЕ ГЮ КАН (KANG JE-GYU)


 
Родился 1 января 1960
 
Как режиссер и сценарист Чже Гю Кан дебютировал в 1996 году с фильмом «Кровать из дерева Джинго». Критика и зрители тепло приняли картину в результате чего в 1998 году на свет появилась студия KJG Films, уже через год выпустившая на экраны корейских кинотеатров свой первый фильм.

Ошеломляющий успех «Шири» в корейском прокате лишь подтвердил, что Чже Гю Кан является той самой силой современного корейского кинематографа, с которой нельзя не считаться. Прокат «Шири» продолжился и за пределами Кореи. В Гонконге и Японии фильм занял лидирующие позиции в местном прокате.

KJG Films продолжает оставаться одной из самых больших киностудий Кореи и сегодня.

Фильмография:


2004 «Тхэгыкки» («38-я параллель»)
1999 «Шири»
1996 «Кровать из дерева Джинго»


Режиссер о фильме:
Когда я писал сценарий, то не мог удержаться от слез, думая о 6-м июня 1950-го. Каждый раз, когда включалась камера, я думал только о том, как ухватить ту боль, которую я испытывал, и передать ее на экран.
Мы должны знать о реальности Корейской войны, об этом самом большом шраме в истории страны. Очень опасно забывать о войне – это может случится очень легко, все смоется, как будто ничего и не было.
Прошлое – это зеркало будущего. Я снимаю этот фильм с надеждой, что эта война –последняя для корейцев.
Сентябрь 2003

ЗА ВЕЛИКУЮ КОРЕЮ
«38-я параллель» («Тхэгыкки»)
 
01.12.2004, Газета.Ru, Антон Костылев
 
«Умри, северная свинья!» «Умри, южная свинья!» Дым заволакивает поле битвы, скрывая одинаково непонятных противников. Корейская война окончилась с нулевым результатом для всех участников — если, конечно, не считать миллионы убитых и их родственников. 38-я параллель, по которой проходила граница между КНДР и Кореей, после нескольких лет ожесточенной резни по-прежнему осталась линией демаркации. Затертая в чудовищных льдах истории, разделенная страна устояла для будущих потрясений, самые грандиозные из которых, конечно, еще впереди.

«38-я параллель» («Taegukgi») в этом смысле — своеобразный приквел к «Шири», ленте, с которой началось завоевание корейским кинематографом широкого экрана в России.


Режиссер Чже Гю Кан, снявший обе картины, очевидно, являет собой корейский вариант Никиты Михалкова эпохи расцвета — крепкий хозяйственник, толковый государственник, большой талант и вообще умница. Только, вынужденный работать в условиях жесткого рынка, а, стало быть, меньше думать об «Оскаре» и больше — о кассе.

В известном смысле «38-я параллель» — фильм обязательный для просмотра.

Российское увлечение военными драмами — не столько мода, сколько проявление травматического синдрома, контузии от Чечни и идеологической растерянности, за которой успешно теряется собственно война. Чже Гю Кан, отдавая должное истории и боли народной, сделал ленту о машинерии войны, подминающей под себя все, что не ведет к победе и выживанию. Ну, или почти все.

Два брата — школьник и уличный сапожник, живущие в Сеуле, кажутся самыми счастливыми людьми на свете. Они сильны, молоды и иногда у них даже хватает денег на мороженое. Картины предвоенного Сеула 50-х, живущего под изумительные звуки корейского фокстрота, напоминают рекламные плакаты полувековой давности с щекастыми красавицами, рекламирующими сигареты и крем для обуви. Война, как обычно, застает всех врасплох.

Насильственная мобилизация затягивает обоих братьев на фронт. Первые бои были особенно тяжелыми для армии южан, и прелести окопной войны братья узнали досконально. Тем временем у старшего родился план — если он получит высшую военную награду, то его брата демобилизуют. Для этого надо стать героем — он им и становится, одновременно превращаясь во все более безжалостного пса войны.

Удивительно скупыми штрихами «Параллель» доводит до сознания мысль, что эта далекая война является не локальным конфликтом, а частью большой истории.


Во всяком случае, вступление Китая в конфликт показано так, что десятилетия паранойи относительно китайской угрозы становятся понятны — безбрежная равнина, заполненная телогрейками, ушанками, трехлинейками и красными звездами — так показана первая волна китайских «добровольцев», которая смела войска Юга и американцев с северных границ КНДР обратно до 38-й параллели.


Правда, о 26 полках истребителей ВВС СССР, прошедших на своих МИГах через ту войну, фильм умалчивает. Как и о том, что планы ядерных атак на сибирские гарнизоны СССР лежали в сейфах американского командования на случай открытого вступления Союза в войну — до мировой бойни тогда был всего шаг.

Однако это лента о гражданской войне. Войне, в которой части контрразведки «мирных» южан сжигали целые деревни своих сограждан вместе с жителями по обвинению в симпатии к коммунистам, а солдаты иногда не раз перебегали с одной стороны на другую. Война, в которой погибли 9 миллионов корейцев, около миллиона китайцев, 50 тысяч американцев. Буйный спецназ северян, расстрел беззащитных пленных, истребление мирных жителей и зверства контрразведки южан — история, поддержанная всеми средствами современного развлекательного кинематографа и трогательной азиатской театральностью.

Все это в фильме показано достаточно внятно. «38-я параллель» — образцовое идеологическое кино того уровня качества, когда самым выгодным становится просто говорить правду во славу будущей великой Кореи, которая когда-нибудь, конечно, будет. Со столицей в Сеуле.
 

ФИЛЬМ «ТХЭГЫККИ» МОЖЕТ ПОБИТЬ РЕКОРДЫ,

УСТАНОВЛЕННЫЕ «СИЛЬМИДО»
Новый кассовый феномен
 
09.03.2004, Евгений Штефан, «Сеульский вестник»
 
Недавно по киноэкранам Южной Кореи бурей пронесся фильм "Сильмидо", привлекший к себе невероятное число зрителей, - его уже посмотрело больше 10 миллионов человек.

Всего несколько лет назад сенсациями и историческими событиями для местного кинематографа считались фильмы, на которые прокатчикам удавалось продать миллион билетов. Теперь, после "Сильмидо", былые рекордсмены смотрятся какими-то утлыми лодчонками на фоне новоявленного корейского "титаника". Лента о трагической судьбе несостоявшихся южнокорейских диверсантов задала совершенно новые стандарты для местного кинобизнеса. И, судя по всему, эти стандарты будут отныне поддерживаться. Подтверждение тому – новый кассовый феномен, фильм "Тхэгыкки".
Тхэгыкки – это название национального флага Республики Корея. Как он выглядит, всем, наверное, известно: красно-синий символ гармонии инь и янь с окружающими его триграммами из китайской "Книги перемен" - и всё это на чистом белом поле. Одному из героев фильма, южнокорейскому солдату, поручено водрузить такой флаг на горе Пэктусан. Во время Корейской войны. Как символ победы над коммунистами.


Собственно, о войне и фильм. О судьбе двух братьев, сначала воевавших вместе, а потом разлученных трагическими обстоятельствами. Старший из них, тот, который и должен был водрузить флаг над Пэктусаном, в итоге переходит на сторону Северной Кореи. Как так получилось? Вы можете это узнать, посмотрев картину сами. Она того стоит. Снята по последним голливудским технологиям, с мощными шумовыми эффектами, с как-то слишком реально взрывающимися снарядами и с не менее реально разлетающимися кусками человеческого мяса, с пикирующими самолетами, расстрелами пленных, заключенных и мирных жителей. В общем – будни настоящей войны.

В главных ролях, как и положено всякому потенциальному кинохиту, два главных мужских секс-символа Южной Кореи – "идеальный мужчина" Чан Дон Гон и покоритель чувствительных сердец девушек среднего и старшего школьного возраста красавчик Вон Бин.

Не прослезиться по поводу того, что происходит на экране, может, пожалуй, только мертвый. Часто это будет по делу. Особо грубых мелодраматических переборов в картине нет, а мелкие недостатки можно простить.


Между тем, ровно за три недели со дня премьеры, состоявшейся 5 февраля, на "Тхэгыкки" было продано 7 миллионов билетов, причем семимиллионный рубеж был достигнут на 10 дней быстрее, чем это удалось "Сильмидо". Отсюда можно сделать вывод, что рекорд, установленный "Сильмидо", скорее всего, прикажет долго жить – и весьма скоро. Вы тоже можете внести свой скромный вклад в ломящиеся от прибыли закрома воротил корейской киноиндустрии. Причем, что характерно, не пожалеете.

Кстати, незнание корейского языка не освобождает вас от ответственности. Посмотреть всё равно надо, там и без языка всё понятно.

Одним глазом взглянуть на всю вышеописанную "красоту" можно на официальном сайте фильма "Тхэгыкки" по адресу: www.taegukgi2004.com


ИСПЫТАНИЕ НА УСТОЙЧИВОСТЬ

Эта статья, посвященная развитию киноиндустрии в Южной Корее, входила в пресс-релиз по фильму «Олдбой». Если вы проигнорировали ее в прошлый раз, советуем обязательно обратить на нее внимание - в данном случае эта информация более чем уместна.
Охраняется государством

Самая, пожалуй, интересная и динамично развивающаяся национальная кинематография - южнокорейская - возникла благодаря государственному протекционизму. На международную сцену корейцы вышли лишь в 90-е, когда в стране пала военная диктатура и цензура начала потихоньку угасать. 80-е были временем тотального упадка корейского кино - открыв рынок для американских и гонконгских фильмов, правительство поставило национальную кинематографию под угрозу гибели; так что в 1993 году в стране были введены квоты на показ иностранных фильмов. Редкие попытки демократического правительства отменить эти квоты непременно встречали яростное сопротивление киношников.
Поскольку квоты отдают национальному кино примерно 40% сеансов, владельцы корейских кинотеатров вынуждены брать в прокат самые странные фильмы - ведь надо же чем-то заполнять сетку показов. В результате корейские режиссеры могут позволить себе заполнять кадр практически чем угодно - кровью, сексом, немотивированным насилием. Но сегодняшняя вседозволенность наступила не вдруг. Постепенное возвращение зрителей в кинотеатры в начале 90-х и введение системы квот привлекло к киноиндустрии внимание крупных промышленных концернов-"теболов", в первую очередь Samsung, руководство которого заинтересовалось тем, что же именно записывают на выпускаемые ими видеокассеты. В итоге в 1992 году компания финансировала производство и раскрутку своего первого фильма, который принес неплохие сборы. Примеру Samsung последовали Hyundai и Daewoo; впрочем, экономический кризис 1997-1998 годов положил конец владычеству производителей электроники в кино, и буквально через год в Корее был снят первый блокбастер - "Шири". После его невероятного успеха корейские режиссеры перестали испытывать проблемы с финансированием. Местные продюсеры находятся в состоянии затянувшейся ажитации, молодые таланты со свежими идеями идут нарасхват. На сегодняшний день сборы корейских фильмов составляют примерно 70% от общих сборов всех картин, идущих в стране; самые смелые надежды наших продюсеров на воскрешение российского кино связаны с долей в 20-25%. Так что сегодня корейское правительство всерьез подумывает о постепенной отмене ставших ненужными квот.
Доходы и независимость

Есть еще и третий тип национальной киносистемы - абсолютно либеральный рынок, на котором не существует ни цензуры, ни государственной поддержки. Самый яркий пример - Япония. Здесь существование тех или иных студий и режиссеров определяется лишь рентабельностью их фильмов.
Как в США, в Японии существует феномен студий-мейджоров. Правда, в Японии мейджоры были созданы не медиамагнатами, а императорским правительством в начале 1940-х. Маленьким студиям было просто-напросто приказано объединиться в конгломераты. Эти конгломераты кроме огромных производственных мощностей и собственного штата режиссеров-звезд имели - и имеют до сих пор - собственную сеть кинотеатров. Показ фильмов в этих залах осуществляется по принципу так называемого black-booking - то есть в нагрузку к предполагаемым хитам категории A кинотеатр получает пакет фильмов категории B. Такая практика ограничивает свободную торговлю, зато здорово поддерживает индустрию. В штате мейджора всегда есть "запасные" - ассистенты режиссеров и авторы второго эшелона, которых выпускают на поле в кризисные периоды. Впрочем, сами молодые таланты всегда не очень-то дорожили принадлежностью к студии. Когда в 1960-х японская "новая волна" осознала свой коммерческий потенциал, режиссеры стали решительно уходить из мейджоров - в независимом производстве они могли заработать больше. В результате к концу 1960-х в Японии появилось довольно много "независимых", а также развитая система артхаусного проката. Последствия независимого бума не прошли до сих пор. Так, теперь в Японии вообще нет мейнстрима - местная аудитория очень сильно дифференцирована и угодить всем просто невозможно. Большая часть национальных кинопроектов имеет низкие бюджеты, снимается стахановскими темпами и выходит только на коммерческих телеканалах или на DVD»…
Из журнала «Эксперт» (Россия), #36 (436) от 27 сентября 2004



ООО «АРТХАУС ТРАФИК»

Тел.: +38 (044) 233 45 57

Тел./факс: +38 (044) 573 96 21

01011 г.Киев, ул. Гусовского 2, оф. 13
Денис Иванов, продюсер

Моб.: +38 (066) 710 65 20

E-mail: producer@arthousetraffic.com
Олекса Новосад,

исполнительный директор

Моб.: +38 (067) 230 30 40

E-mail: novosad@arthousetraffic.com


Марина Шух, координатор проката

Моб.: +38 (066) 299 49 05

E-mail: 35mm@arthousetraffic.com
Юля Сердюкова, пресс-атташе

Моб.: +38 (068) 701 65 60

E-mail: press@arthousetraffic.com
Александр Чепига,

креатив и веб-поддержка

E-mail: creative@arthousetraffic.com
Юлия Левина, главный бухгалтер

E-mail: : levina@arthousetraffic.com
www.arthousetraffic.com


Похожие:

От режиссера «шири» iconДействующие лица и исполнители: помощник режиссера доктор гиббс миссис гиббс
Занавеса нет. Декораций тоже почти нет. Зрители. Входя в зал, видят слабо освещенную сцену. Через некоторое время на сцене появляется...
От режиссера «шири» iconКиноцентр «Родина» в рамках Дней Вильнюса в Санкт-Петербурге представляет специальную программу фильмов Йонаса Мекаса с 16 по 19 мая 2012 года будут показаны ленты выдающегося авангардиста, режиссёра-документалиста Йонаса Мекаса
В качестве кинорежиссера, критика, режиссера монтажа, кинопрокатчика, архивариуса и поэта, Мекас внёс значительный вклад в создание...
От режиссера «шири» iconЗакончиться кровью "Профессия режиссера уникальна, одиночество одно из базовых ее основ"
Профессия режиссера уникальна, одиночество одно из базовых ее основ, говорит Николай Губенко
От режиссера «шири» iconЯшряфи сярхан хыдыри ид
Ясгяря маму. Былындя мерд бе. Зобитяйн щямян тынд хосйят бе. Кам сыхан якяй. Бяня шири япой. Зымыстонядя пялтони ыштя ъыняьонся шоядяй....
От режиссера «шири» iconФильм: Шири Оригинальное название: Swiri
Актёры: Suk-kyu Han, Мин-Сик Чои, Юн-жин Ким, Кан Хо Сон, Дерек Ким, Jeong-min Hwang, Чан Хён Сон, Су Ро Ким, Сенг-Шин Ли, Yong-woo...
От режиссера «шири» iconГлава I. «Сознание несознанного»
В театроведении подготовительная работа режиссера, этапы обдумывания пьесы, стимулирования воображения
От режиссера «шири» iconПервый фестиваль
Лучшая работа режиссера – Прийт Педаяс («Гончарня вдовы», Театр «Эндла», Пярну, Эстония)
От режиссера «шири» iconПространство трагедии (Дневник режиссера)
Григорий Михайлович Козинцев (1905-1973)-выдающийся кинорежиссер, народный артист СССР
От режиссера «шири» iconЛеонид марягин
Они помогут при под­готовке киновечеров, посвященных творчеству этого известного советского режиссера
От режиссера «шири» iconНорвежско-русские мистерии (сцены)
...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org