Разновидности и функции песенных междометий



Скачать 49.81 Kb.
Дата16.08.2013
Размер49.81 Kb.
ТипДокументы
Разновидности и функции песенных междометий
В песенной поэзии помимо собственно «поэтических слов» присутствуют и междометия, подчас непередаваемые на письме (и опускаемые при переведении текста звучащего в печатный). Достаточно часто такие песенные междометия являются семантизированными образованиями, влияющие на общий смысл синтетического (звучащего) произведения.

Песенные междометия в нашей дефиниции – это все узуальные и окказиональные междометия, встречающиеся в песенной (или шире – звучащей) поэзии. Таким образом, понятие «песенные междометия» более широко, чем «междометия» в его традиционном понимании. Среди песенных междометий есть «сугубо песенные» («трам-пам-пам») и «присвоившие песенность» («ух, ух, ух, ух, разгорелся наш утюг»).

Кроме того, все они делятся на собственно песенные междометия (1) и артикуляционный шум (2), который представляет голосовую имитацию какого-то шумового явления (например, звука поезда: чух-чух, непередаваемого графически завывания ветра и т.д.). Конечно, между этими двумя типами нет четкой границы, главное – какая функция доминирует: шумовая (звукоподражательная) или эмоциональная.

К особому типу песенных междометий мы относим и распевы, эмоциональные протяжки (3), часто присутствующие в песнях:

Черный воро-о-он,

Что ж ты вьё-о-ошься

Над мое-э-эю

Голово-о-ой…

Типы 1 и 2 можно назвать автономными песенными междометиями, тип 3 – внутренними.

По частотности употребления песенные междометия можно разделить на одиночные, системные в рамках цикла / микроцикла, системные в рамках поэтики. К последним, например, можно отнести известную всем протяжку сонорных, которую использовал Владимир Высоцкий («На снегу кувыркаются вол-л-л-лки» («Охота на волков»)).

По основанию «частотность» песенные междометия делятся, кроме того, на обязательные и факультативные. Например, у Александра Башлачева в песнях «О, как ты эффектна при этих свечах…», «Посошок» («Эх, налей посошок»), «Спроси, звезда» («Ой-ой-ой спроси меня, ясная звезда») междометия, стоящие в начале произведения, никогда не редуцировались, то есть являлись обязательными. А вот в песне «Тесто» (точнее, в некоторых ее исполнениях) встречаются факультативные междометия. Так, на фонограмме 20 января 1986 года (запись А. Агеева, Москва) и 22 января 1986 года (запись А. Зачесова, Москва) куплеты перемежаются междометием «ой-и-о», имитирующим плач; а в исполнении июня 1986 (запись О. Замовского, Владимир) этот компонент отсутствует. Такие разночтения несколько корректируют смысл каждого из пучков исполнений – междометного и редуцированного.

Песенные междометия более неустойчивы в звучащем тексте, чем обычная поэтическая лексика, и часто предполагают определенные компромиссы при бумагизации.
То есть семантика самого звука, его специфическое содержание (со всей гаммой «непрописываемых» коннотаций) подчас очень приблизительно укладывается в привычные словесные формы. Даже междометия, закрепленные в узусе (ах, ой, тсс и др.), могут быть произнесены с заметным формальным искажением (и, соответственно, с коннотативными «сдвигами»). Эти коннотации в большинстве случаев инспирированы семантикой поэтического текста и должны анализироваться в первую с учетом его особенностей. Так что по формальным признакам песенные междометия, на наш взгляд, можно разделить на две большие группы: с легко восстанавливаемым (на бумаге) акустическим обликом, и те, восстановить которые можно только описательно (например, тревожное перешептывание).

Иногда песенные междометия являются «прообразом» единиц мантрического типа, например, в творчестве неоднократно обращавшегося к жанру «мантра» Бориса Гребенщикова (песня «Вана Хойя»):

Вана хойя яна хойя но хо

Это день, это день,

Он такой же, как ночь, но жарче.

Это вода, это вода,

В ней яд –

Прочь!

Это мы,

Мы коснулись воды губами,

И мы будем вместе всю ночь.

Я скажу тебе: "Скипси драг скипси драг".

Я скажу тебе: "Скипси драг скипси драг".

Чуки чуки банана куки.

Вана хойя яна хойя но хо.

Пытаться анализировать этот текст не только с точки зрения классического инструментария, но и с точки зрения классического подхода к поэзии – нельзя. Перед нами эксперимент, причем эксперимент звучащий, где нет привычного для поэзии (в том числе и поэзии синтетической) примата вербального субтекста, более того, осмелимся предположить, что здесь вербальный субтекст выполняет служебную функцию, обслуживая артикуляционный и музыкальный субтексты. А в центре произведения (в том числе и в сильной позиции – в названии) – песенные междометия мантрического типа, вступающие, правда, в семантическую корреляцию с достаточно разрозненными фразами (например, "Мы коснулись воды губами, / И мы будем вместе всю ночь").

Смесь мантрических и междометных образований находим и в песне Гребенщикова «Тибетское танго», состоящей из повторения нижеследующих строф:

Ом, хохом.

Ом, хохом.

Ом, хохом.

Ом, хохом.

Ку-ку-кум фифи.

Ку-ку-кум фифи.

Ку-ку-кум фифи.

Фи.

Для справки: «Ом» в индуистской и буддийской традиции (отсюда название песни – «Тибетское танго») – сакральный звук, изначальная мантра. Часто интерпретируется как символ божественной троицы Брахмы, Вишну и Шивы, квинтэссенция Слова.

Функции, выполняемые песенными междометиями, многообразны. Так, есть случаи, когда мелодия сначала задается голосом, например, в песне «Беспонтовый пирожок» Летова. То есть интересные нам единицы выполняют функцию моделирования мелодии.

Междометия могут выступать в роли своеобразных эвфемизмов: «… к сволочи доверчива, ну а к нам – тра-ля-ля-ля» (Ю. Шевчук, «Родина»); под песенным междометием автор скрывает, вероятно, что-то вроде сочетания «ни хрена».

Песенные междометия могут быть вынесены в название композиции: «Парашурам» (автор – К. Арбенин), «Палабулабу» (П. Мамонов), «Шалабуда» (В. Д`ркин), «Клалафуда клалафу» (Е. Летов). Песенные междометия могут даже иметь формоизменительную парадигму, свойственную самостоятельным частям речи! Например, у Д`ркина находим такие строки: «Вчера была тарида» (или «та-ри-да»?).

Однако песенные междометия далеко не всегда обладают особой семантической нагрузкой, в таких случаях литературовед может не обращать на них внимания, списав в «артикуляционную погрешность». Если же песенные междометия выполняют три нижеследующих функции, то игнорирование этих слов и «квазислов» при литературоведческом анализе станет серьезным недочетом. Первая функция – структурная, когда междометный блок вписан в архитектонику звучащего произведения. Вторая функция – системная: междометия на уровне произведения создают семантическую систему, пронизывая всю его словесную ткань и вступая в семантическую корреляцию с поэтическим текстом. Третья функция – изотопическая (реализуется на уровне цикла). Иногда эти функции могут пересекаться.

Итак, песенные междометия – это достаточно широкий и разнообразный конгломерат звучащих единиц, которые способны выполнять некоторые (или даже все) свои функции только в рамках синтетического текста. Семантическая корреляция песенных междометий с поэтическим текстом синтетического произведения является вопросом пока еще малоизученным и требующим дальнейших исследований.

Похожие:

Разновидности и функции песенных междометий iconДискурсивные особенности русских междометий
Целью статьи является рассмотрение дискурсивных особенностей междометий современного русского языка
Разновидности и функции песенных междометий iconКонцептосфера «время» в русских и немецких народно-песенных текстах

Разновидности и функции песенных междометий iconВопросы к экзамену по метрологии. Интех. Метрология
Средства измерений. Классификация средств измерений, требования к ним. Измерительные преобразователи, их разновидности. Измерительные...
Разновидности и функции песенных междометий iconМонархическая форма правления и ее разновидности республиканская форма правления и ее разновидности государственный режим и его формы
Примерные вопросы для подготовки к кандидатскому экзамену по специальности 12. 00. 02
Разновидности и функции песенных междометий iconПеречень утвержден на заседании кафедры математики и информатики сф башГУ
Понятие функции. Числовые функции. График функции. Способы задания функций. Четные и нечетные функции. Периодические функции
Разновидности и функции песенных междометий iconКонспект учебного занятия с использованием цор
Сформировать представление учащихся об уральском казачьем войске и их песенных традициях
Разновидности и функции песенных междометий iconКолористика эмоциональная выразительность в живописи
Земля, в зависимости белого или черного, имеет свои расцветки. Так, примесь белого цвета не меняет род цвета, а создает его разновидности....
Разновидности и функции песенных междометий iconКоммуникативно-прагматические особенности функционирования междометий в современном немецком языке
К фил н., доцент кафедры гуманитарных и естественнонаучных дисциплин, филиал орагс, г. Тамбов
Разновидности и функции песенных междометий iconЗанятие № Тема: Житие Феодосия Печерского Вопросы: Разновидности житийного жанра. Лики святых
К какой разновидности житийного жанра относится Житие Феодосия Печерского (далее – жфп)? Проанализируйте композицию этого жития
Разновидности и функции песенных междометий iconI. Неопределенный интеграл
На основании формулы при этом решается задача нахождения дифференциала функции. Рассмотрим теперь обратные операции, осуществляющие...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org