Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию



Скачать 468.06 Kb.
страница1/3
Дата11.07.2014
Размер468.06 Kb.
ТипДокументы
  1   2   3


компания


представляет

фильм артхаус линии «Кино без границ»

12 том сочинений Такеши Китано

абсурдистскую комедию

«ТАКЕШИЗ»

Takeshis’


Япония, 2005 год, продолжительность: 108 мин.

японский язык, русские субтитры
Исполнители:

Такеши Китано (Бит Такеши, кинозвезда; мистер Китано, блондин-двойник)

Котоми Кёно (подружка Бита, соседка Китано)

Каёко Кисимото (продюсер на пробах, клиент в банке)

Рен Осуги (менеджер Бита, водитель такси)

Сусуму Тераджима (давний знакомый Бита; дружок соседки Китано)

Тецу Ватанабе (костюмер на телестудии, повар, пожилой актер)

Акихиро Мива (Мива, певец)

Таданобу Асано
в Москве - с 24 августа в кинотеатрах «Ролан», «Пять Звезд на Новокузнецкой, «Пять звезд на Павелецкой», «Синема Парк» (на Калужской), «Художественный», «Горизонт»
Информация о фильме: www.arthouse.ru

(здесь имеются все подробности о фильме, режиссёре, обзоры прессы

и кадры из фильма (полиграфического качества)


Компания «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»

Адрес офиса: 129110, Москва, Проспект Мира, дом 69, строение 1

Многоканальный телефон: +7 (095)980-75-68

факс-автомат: +7 (095)681-63-44

kerel@arthouse.ru www.arthouse.ru

500% Китано – добавить нечего!
О ф и л ь м е:

Награды и фестивали


Фильм-участник конкурсной программы Венецианского кинофестиваля 2005

Фильм-участник Международного кинофестиваля в Торонто 2005
Синопсис

Бит Такеши (брюнет) живет напряженной, суетной, а подчас ирреальной жизнью знаменитости из мира шоу бизнеса. А его двойник-блондин по имени Китано, скромный кассир в ночном магазинчике, никому не известный актер, неудачник безнадежно приходящий на ТВ-кастинги, все еще ждет своего звездного часа. После целого ряда неудачных кинопроб, пути Бит Такеши и Китано пересекаются, и Китано таинственным образом начинает попадать в фантастические ситуации, в которых приобретают неожиданную окраску некоторые аспекты реальной жизни Бита и созданных им лихих персонажей.



Заявление режиссёра

На протяжении нескольких лет я обдумывал идею создания фильма, который сам для себя называл Фракталом.
Предполагалось, что это будет рассказ о простом парне и его обычной жизни, в которой в один прекрасный момент происходит странный поворот. Парень попадает в воображаемый мир, созданный его сознанием, и видит в нем, как он попадает в еще один воображаемый мир, в котором он, опять-таки видит, как он попадает еще в другой воображаемый мир и так далее. Сюжет разворачивается в переплетениях событий реальной жизни с тем, что происходит в мирах, сотканных воображением героя, поэтому в повествовании несколько уровней, как в слоеном торте. Я вынашивал эту идею лет десять, примерно с того времени, когда был режиссером в своем фильме "Сонатина". Уже тогда я стал подначивать своих продюсеров, чтобы они утвердили мой проект. Но всякий раз, когда я касался этой темы, они неизменно его отклоняли, отговариваясь тем, что, "может быть как-нибудь в следующий раз". Тогда я изменил характер, замысел и сюжет предполагаемого фильма и назвал его "Такешиз". Все эти годы мои продюсеры отказывались от моего проекта под тем предлогом, что для моего творческого роста будет гораздо продуктивнее и полезнее снимать как можно больше самых разных фильмов и воплощать в них свои идеи, а уже потом браться за такой сугубо экспериментальный проект, как Фрактал. Это звучало вполне убедительно, но я подозреваю, что они просто боялись "трудного" фильма с запутанным сюжетом, который, скорее всего, отпугнет зрителя. Они были убеждены, что участие в таком проекте — самый верный способ зазря потратить кучу денег! Во всяком случае, я их отказ воспринимал тогда именно так. Поэтому в прошлом году я заявил им: "Ребята, что касается Фрактала, то в главной роли я решил сниматься сам. А сюжетную линию я значительно упростил. Ну, что скажете?" И они сразу согласились: "Здорово! Давай снимать!"


Самые большие изменения в картине "Такешиз" по сравнению с изначально задуманным Фракталом, касались главного действующего лица. Я решил не только играть главную роль, но также представить протагониста как Бит Такеши/Такеши Китано. Я полагал, что это будет наиболее эффективный способ обрисовать характеры реалистично, даже если исходные предпосылки будут нереальными. Разумеется, это не означает, что образ Бродяги Такеши служит точным эквивалентом моей персоны. В фильме он представляет собой сплав различных проявлений публичного имиджа Бит Такеши (с ним меня отождествляют большинство японцев, регулярно смотрящих телевизор), а также набора типичных характеристик "помпезной звезды экрана", в качестве каковой меня также воспринимают мои соотечественники. Прежде чем приступить к работе, я тщательно реконструировал довольно запутанный сюжет, но по ходу дела моя нездоровая склонность к спонтанности то и дело высовывала свою мерзкую физиономию, вмешиваясь в съемки и в монтирование отснятого материала. Когда, наконец, проект был завершен, то я не мог сказать, что это — то самое, о чем я мечтал веками. Скорее, тут было другое, и вообще, всякий раз, когда я просматриваю законченную картину, меня поражает, что странная вселенная, созданная мной на большом экране, вышла еще более причудливой, чем я сам ожидал, вопреки тому факту, что я — автор фильма! Тем, кто собирается посмотреть эту картину, я могу посоветовать следующее: отключите всякую мозговую деятельность и только "чувствуйте" и "испытывайте". А уже потом я был бы вам очень признателен, если бы вы посмотрели ее еще раз, прежде чем станете думать и анализировать.
Обзор прессы

На следующей неделе во Франции выходит новый фильм Такеши Китано «Такешиз», о котором самое малое, что можно сказать - это то, что зрителям придется встретиться с весьма странной картиной.

Действительно, «Такешиз» принадлежит к тем нестандартным картинам, которые могут себе позволить только режиссеры, пользующиеся международной известностью. Этот 12-ый полнометражный фильм Китано затрагивает самые трудные проблемы седьмого искусства. Как публика воспринимает актера? Как артист должен управлять своей популярностью? Как жизнь придуманных персонажей может проявиться в повседневной жизни тех, кто их играет? Актер и режиссер фильма «Затоiчи» поднимет эти и еще многие другие вопросы в этом произведении, которое, как я считаю, относится скорее к художественному эксперименту, нежели к чистой выдумке.

Ключ к «Такешиз» находится в визуальном восприятии, которое зритель должен получить во время просмотра. Некоторых, даже вероятно многих, оттолкнет этот фильм, чье мозаичное/спиралеобразное построение с самого начала сбивает с толку. Действительно, все персонажи Бита Такеши находят «резонанс» в жизни г-на Китано, что иногда порождает огромную сумятицу в восприятии зрителя. Однако подобное построение с ссылкой на множество граней загадочного персонажа по имени Такеши Китано делает, пожалуй, «Такешиз» одним из самых оригинальных автопортретов. Как всегда, Китано обращает особое внимание на графическую концепцию и визуальное построение своего фильма, и зрителю нельзя пропустить подобный опыт.

1 июля 2006, http//www.culture-café.net/
Творческая аорта Бита Такеши Китано окончательно высохла в этом фильме, представленном в Венеции 2005.

Издевательски заявленная как фильм-сюрприз (горький), эта автобиографическая картина оказалась раздражающей мешаниной без начала и конца.

Скучный – а теперь еще и высокомерный – японский режиссер, переоцененный раньше и гиперпереоцененный сейчас, показывает жизнь актера (в исполнении самого Китано), который, чтобы как-то прожить, работает продавцом в бакалейном отделе. Все с ним плохо обращаются, а он безропотно это сносит. Ему не удается получить даже самую маленькую роль в самом жалком фильме.

Смешивая стили, формы и языки, японский режиссер ведет нас по извилистой дороге (которую одолеть могут только мужественные люди) фильма в фильме, где перемежаются сон и реальность и где по ходу действия вставляются эпизоды, совершенно не связанные с сюжетной линией, которую и так трудно уловить. Их становится особенно много в последние полчаса фильма, потому что надо как-то заполнить эту картину, при просмотре которой нужно отказаться от малейших попыток в чем-то разобраться. Воскресным днем исполняется длиннющий и невыносимый учебный танец, после чего следует перестрелка, настолько же оглушительная и раздражающая, насколько необъяснимая, во время которой главный герой превращается в своего рода борца за справедливость наподобие Уильяма «Ди-фенса» Фостера из «Крушения» Джоэла Шумахера, и начинает продырявливать всё и вся. Очевидно, что всё, что мы до сих пор видели – это сон, и даже фантастика, и даже…

Это ни эксперимент, ни авангард, ни поиск: это всего лишь надувательство.

Даниеле Сести, www.filmfilm.it

После незабываемого «Фейерверка» кино Такеши Китано непрестанно занимается самокритикой, хочет всё время изобрести что-то новое, отказываясь от своих любимых предпочтений (насилие, поэзия, потрясающий монтаж). Подобный процесс легко понять, тем более последний эпизод фильма легко читается: дойдя до конца пути, артист имеет только одну, освобождающую прерогативу: самоубийство.

«Такешиз» переходит к предугадываемому акту, к принесению в жертву своих неврозов хитрого и решительно неуловимого кинорежиссера. Тщеславный, пресыщенный, циничный и иногда жалкий (перестрелка на море может вызвать отвращение у поклонников элегической «Сонатины»), этот новый китановский опус похож на горький катарсис, где проглядывает стоическая и ненормальная хвалебная автобиография – «Снял кого-нибудь?» навыворот лучше выполнил эту задачу. Сценарный предлог представляется шизофреническим: Бит Такеши, окруженный женщинами, плавает в удушающей звездной среде, обмениваясь шутками с якудзой или же снимаясь то в телевизионных шутовских фильмах, то в серьезных фильмах. Во время одного из прослушиваний он сталкивается со своим нелепым и жалким двойником. В конечном счете тот начинает ему сниться, и в этих снах они объединяются, чтобы сняться в серии клоунских номеров.

Панегирик, доходящий до очевидного самовысмеивания, «Такешиз», в конечном счете, отличается лишь по форме от своих фундаментальных источников («Сцены у моря», «Жестокий полицейский», «Сонатина» или «Фейерверк»), на которых он излишне часто ссылается. В своем первом фильме режиссер использовал эхо, чтобы сообщить, что мы являемся эпицентром собственного разрушения. Здесь он в аналогичной манере прибегает к этой топологии неопределенного состояния, чтобы блуждать по воле надуманных и сибаритских скетчей в поисках своей бледной тени. Пластическая и живописная абстракция фильма поражает и находится между кубизмом, сюрреализмом и пуантилизмом. Однако именно в игривом разрыве или во внутренней/внешней депрессии четко видна личность мастера. Раньше он отметал коды Мельвиля, сегодня он ликвидирует собственный склад после тщательной и неприятной инвентаризации. Амбициозное и ленивое отклонение от нормы? Пароксизм беспорядка или умственный тропизм? Наверняка, даже более того. Чувствуется дыхание Линча в этом скрупулезном упражнении в разрушении: он стирал «Твин Пикс», но без тряпки.

Но есть ли еще у Китано то, что он может нам сообщить - настолько вторая часть не дается зрителю, чтобы погрузиться в бессмысленность и нарциссическую бойню: идиосинкразия и уничтожение линейной эстетики до отвращения. В этом хаосе, где всё дозволено и который еще более по-своему гнетущий, чем его предыдущие произведения, режиссер пускается в исступленный танец – ментальная вселенная, усиленная постоянной труппой, в которую входит Каёко Кисимото, ода представлению, которое он устраивал в кабаре Асакусы.

Нас приглашают вкусить поразительное одиночество мошенничества, а именно одержимость смотреться в забавные, сновидческие или лицемерные зеркала. Когда взрывается начальная иллюзия, от синкретизма отказываются в пользу разрушения логической связи и изменчивости. Мы дотрагиваемся до самого кошмарного пласта, когда Бит Такеши отказывается от какой-либо привлекательности и идет на опасный ночной вираж. Камикадзе лавирует между кучей трупов и шепчет отрывок одинокой истины: в этом лабиринте сознания он породил существо, которое не знает своего родителя и возвращается к добрым воспоминаниям благодаря удару кинжалом. Бессвязность становится ключом этого гротескного и липкого застоя. И в этой карикатурной спирали свернуто редкое сияние прежних успехов: юная школьница, поклонница режиссера, падает, сраженная пулей, пробормотав в первый и в последний раз «Китано-сан», почтительно и в сознании. Отныне всё надо строить заново, чтобы возродить эту искренность.

Фредерик Фламан, www.plume-noire.com
Новый фильм Такеши — своего рода его "8 1/2", метафорическая попытка разобраться с собой, собственным творчеством и статусом. Но только методы его, пожалуй, порадикальнее, чем у Феллини: для своей исповеди Такеши выбрал нечто среднее между криминальным боевиком, фарсовой клоунадой и кинотеатром абсурда.

Станислав Ф.Ростоцкий, "Время новостей" №151, 23.08.2006
Китано против Китано

Режиссер Такеши Китано сделал демонстративно концептуальную и программную картину "Такешиз" о самом себе, вернее, о двух своих артистических образах — жалком клоуне-неудачнике и крутой звезде якудза-фильмов. Вслед за Акирой Куросавой он вполне мог бы назвать свой фильм "Сны Такеши Китано" и смело начать, как и его великий предшественник, со слов: "Мне снился такой сон".

Александр Стрелков, "Ведомости" №156 (1683), 23.08.2006
Удвоение сновидений

...любой сон значительней своего содержания. И если кто и может лишний раз напомнить, что пространство сновидения – это не только обитель подавленных страхов и вытесненных желаний, но и место, где каждую ночь творится самое первозданное и рафинированное искусство, это Такеши Китано, человек, который, кажется, и не просыпается никогда.

Антон Костылев, Gazeta.ru, 22.08.2006
На этот раз Такеши Китано сделал загадочную, малопонятную, пропитанную сновидениями, рефлексией и горьковатой иронией картину о самом себе.

"Финанс." №32 (169), 21.08.2006
Рассказать о сюжете фильма так же трудно, как пересказать бред и галлюцинации больного лихорадкой где-нибудь в Центральной Африке после укуса какой-нибудь не полезной человеческому организму мухи. Непонятно? Вот и фильм такой же.

Радио "Культура", 21.08.2006
Раздвоение двуличности

Жанр фильма "Такешиз" можно определить как параноидальную драму. Это японский аналог "8 с 1/2": Такеши Китано, как в свое время Федерико Феллини, стал настолько великим, что может себе позволить делать фильмы о себе. Однако в отличие от Феллини Китано не только режиссер, но еще актер и шоумен. У него есть двойник Бит Такеши — под этим именем он играет в фильмах других режиссеров, да и в своих тоже. Автор фильма "Такешиз" демонстрирует не только свой нарциссизм, но и творческое раздвоение личности.

Андрей Плахов, "КоммерсантЪ-Власть" №33 (687), 21.08.2006
Окольными путями Китано пришел к тому, что когда-то исследовал Дэвид Линч, а еще раньше Бунюэль и Бергман.

Вера Вольф, "Ваш досуг" №32 (484), 21.08.2006
В своём 12-м режиссёрском опусе Такеши Китано демонстративно отходит от привычного для себя стиля, предлагая зрителю высококлассный сюрр, не бессмысленный, но беспощадный...

Режиссёру так удобно и комфортно, по большому счёту ему нечего придумывать, он просто по иному раскладывает свой излюбленный пасьянс: якудза, одиночество, брутальное насилие, почти буддийская созерцательность.

Станислав Никулин, Kinomania.ru, 18.08.2006
Как известно, половина лицевых мышц Китано парализована в результате автокатастрофы, поэтому говорить о его актерской игре как-то неловко. При этом Китано не пользуется даже языком тела, предпочитая монтажный стол. И действительно: перекошенная физиономия Бита Такеши, обрамленная миллисекундными вспышками странных сцен — то ли фантазий, то ли воспоминаний, — оказывается куда выразительнее и экспрессивнее, чем хрестоматийная голова Ивана Мозжухина. Другое дело, что дать определенную трактовку ощутимо идиотской ухмылки Китано невозможно. Это, если угодно, улыбка Джоконды — только не той, что висит в Лувре, а другой, дюшановской, с подрисованными усами.

Василий Корецкий, Time Out, Москва, 18.08.2006
Толкование сновидений

Китано, как и Феллини, очень хочет, чтобы зрители его пожалели. Но, к счастью, жалобные интонации появляются лишь в финале, а до тех пор можно или просто погружаться в водоворот экранного абсурда, закручивающегося со все возрастающей скоростью, или разгадывать заданную режиссером загадку.

...Поскольку же в фильме, как на кастинге, хватает второстепенных персонажей, каждый из которых проходит, как назойливый кошмар, через чужие сны, к финалу становится окончательно непонятно, кто же кому снится. А зрителям остается только расслабиться и, не тратя времени на жалость к режиссеру, почувствовать себя такими же призраками из чужого сна.

Михаил Трофименков, Коммерсантъ-Weekend, 18.08.2006
Китано снял фильм-исповедь, фильм-сон, в котором посетовал на свою нелегкую звездную долю, поделился своими сокровенными мечтами и язвительно, даже безжалостно посмеялся над самим собой.

Роман Широков, "Досуг и развлечения" №33 (128), 17.08.2006
Нагромождение аллюзий из чужих фильмов суммируется с цитатами фирменных китановских боевиков, выражая автобиографичность фильма.

... Свою версию "8 1/2" пытаются снять многие режиссеры. В случае с Китано, что бывает довольно редко, претензия вполне оправдана: "Такешиз" пока что лучший и самый глубокий фильм Бита Такеши. Во многом благодаря любимой им чечетке, разумеется!

Сергей Сычев, Action! Weekly, 17.08.2006
Шиза есть и у Таке

У "Такешиз"... есть другое название — "500 процентов Такеши". В этом весь он. В каждом своем фильме режиссер умудряется сконцентрировать внимание на каком-нибудь явлении, в котором он занимает центральное место. При этом умеет сделать все настолько незаметно, что благодарный зритель в состоянии долгожданной прострации не сразу осознает такой простой ход великого мастера.

"Экспресс-К" №144 (16046) (Казахстан), 04.08.2006
...абсурдистская драма "Такешиз" – так называемый 12-й том собрания сочинений Такэси Китано, культового японского режиссера и актера, который стал настолько великим, что может позволить делать фильмы о себе.

Андрей Плахов, "Коммерсант-Weekend", 04.08.2006
Кинопланетянин

Большой художник, когда ему придет в голову пококетничать, примеривая то саван, то корону, – это зрелище поучительное, но огорчительное. Получается так, будто один Китано снял шедевр, а другой сделал все, чтобы помешать ему…

Ирина Любарская, "Pro Кино", 01.08.2006
Возмутительное, смешное и жутковатое, а в целом абсолютно убийственное кино из тех, что обычно снимают большие мастера во время кризиса самоидентификации — почти что про то же самое Феллини снял "81/2", а Лючио Фульчи — "Кота в голове". При этом Китано, как ни крути, все равно остается самим собой и никем больше. Вещь однозначно посильнее и пронзительнее и "Кукол", и "Заточи".

Станислав Ф.Ростоцкий, RE:АКЦИЯ №, 06.07.2006
Ожидаемо беспроигрышный с художественной точки зрения: это новый фильм японца Такеши Китано "Такешиз" (с 24 августа). Китано – один из лучших современных режиссеров, настоящий мастер. Этот его фильм, история про двойников, знаменитого актера Бита Такеши (реальный псевдоним самого Китано) и кассира из маленького магазинчика Китано, – из серии не "про якудзу", а про "маленьких людей" (как, например, "Кикуджиро", да и, в сущности, знаменитый "Фейерверк"). И это особенно приятно.

"Эксперт" №5(69), 06.06.2006)
Китано, похоже, смертельно надоело быть обращенным к Западу бесстрастным полутораглазым лицом японского кинематографа, надоело перерабатывать в своем творчестве различные образы национальной масс-культуры — будь то его классические сильные духом якудзы и полицейские или персонажи полународных комиксов. Китано, неожиданно остановив съемки "Затоичи-2", занялся саморефлексией.

Всеволод Бродский, "Эксперт" №35(38), 19.09.2005
"Такешиз", 12-й том сочинений Такеши Китано, — самая личная работа Бита. Его "8 1/2" и "Весь этот джаз". Остановив в начале года подготовку к съемкам "Затоiчи 2", он весь посвятил себя рефлексиям на темы собственного многопрофильного творчества и своим авторским фрустрациям...

Антон Мазуров, Arthouse.ru, 09.09.2005
Такешино горе

Мир Такеши, безусловно, существует, как существует и кризис этого мира. Но трезвомыслящего, не зараженного фанатизмом зрителя трудно будет убедить в том, что рефлексия подобного рода имеет право на наше внимание и счастливую жизнь в прокате. (Сам Китано, усмехаясь непарализованным уголком рта, уже заявил своему российскому дистрибутору Сэму Клебанову, что "Такешиз" еще хлебнет лиха в кинотеатрах.)

Мария Кувшинова, "Ведомости" №164 (1445), 05.09.2005
Венеция-2005: перевод с китанского

...Плакат "Takeshi's" знаменательно лапидарен: название на ярко-красном фоне, плюс подпись внизу "500% настоящего Китано". Ну, на самом деле 300. Сотня на режиссера Такеши Китано, по сотне на каждую из двух главных ролей, исполненных им же. Хотя если добавить все "роли", исполненные экранным Такеши и прибавить закадровые ипостаси самого Китано — не только постановщика, но и сценариста и виртуозного монтажера, — то получится даже поболее пятисот процентов. Вот вам название для неблагосклонной рецензии — "Слишком много Китано".

Антон Долин, Gzt.ru, 04.09.2005
Венеция-2005: удвоение Китано

...И, наконец, в конкурс в качестве фильма-сюрприза вошла новая работа Такеши Китано, так и называющаяся — "Takeshi's". Одновременно возмутительная и невероятная, вызывающая легкую тоску и неловкость, как при виде наемного клоуна или человека, рекламирующего мобильные телефоны в костюме мобильного телефона.

Вероника Хлебникова, Ozon.ru, сентябрь 2005


О с о з д а т е л я х:
Такеши Китано (автор сценария, монтажа, режиссёр, актёр)

Родившись 18 января 1947 года в Токио, Такеши Китано провел детство в традиционных окрестностях Асакусы. Китано говорит, что в его памяти отец запечатлён как кто-то мифический и, в то же время, безалаберный. Маляр и изготовитель лаковых фигурок любимый отец был ещё и азартным игроком, от чего страдала вся семья, не имея возможности нормально питаться и оплачивать аренду. (Китано считает, что его отец вдохновил на создание главного героя в Кикуджиро).

Мать Китано происходила из семьи военного и имела чёткое представление о порядке. Её мечта о карьере сына в качестве конторского служащего привела Китано в Токийский Университет Мейджи. В конце 60-х Китано, не будучи сильно заинтересован политикой, принимает участие в протестах левых и других буйствах того времени.

После ухода из университета, так и не получив степень, Китано подряжался выполнять различную совершенно случайную работу. Работая кассиром в стриптиз-клубе, он однажды разыграл комедийную сценку с переодеванием в женскую одежду. В соседнем кабаре он научился танцевать, а также освоил различные упражнения. Такой опыт, в конце концов, привел к формированию устойчивых комедийных навыков.

После необыкновенно плодотворной деятельности в течение 25 лет Китано продолжает оставаться ведущей фигурой в средствах массовой информации Японии. Он до сих пор участвует в восьми ТВ программах в неделю. Написал ряд новелл и несколько сборников рассказов, эссе и стихов. Также у него прекрасное образование художника и мультипликатора, живописные работы Китано можно видеть в сценах "Фейерверка" и "Кикуджиро". А что ещё более удивительно — он спонсор любительской бейсбольной команды, за которую сам иногда играет.

Когда его спрашивают, как же он управляется со всеми этими обязанностями, Китано отвечает: "У меня нет впечатления, что я работаю. Я просто стараюсь получать удовольствие".

Успех фильма "Фейерверк" (Hana-Bi, 1997 год) подтвердил, что Такеши Китано является одним из лидеров мирового кинематографа. Среди многочисленных наград "Фейерверк" получил Золотого Льва Святого Марка на Кинофестивале в Венеции в 1997 году и был назван Европейской Академией Кино Лучшим Неевропейским Фильмом 1997 года. "Фейерверк" упоминался в многочисленных списках "Лучший фильм года", часто занимая первые позиции.

Как режиссёр, как актёр, как писатель, как художник, ТВ деятель и как настоящий комик Такеши Китано ставит проблемы не только перед зрителями. Он всегда ставит задачи перед собой.

В 1998 году создается "Жестокий полицейский" (Violent Cop), который неожиданно становится дебютом Китано в качестве режиссёра. Когда назначенный ранее режиссёр фильма был отклонен, с Китано, исполнителем главной роли, был подписан контракт на замену. Не имея предварительного режиссёрского опыта, Китано полностью пересматривает сценарий, использует резкий ироничный стиль, позднее признанный за свою зрелость, чувство пространства и структуры.

"Жестокий полицейский" и другие фильмы Китано, такие как "Точка кипения" (Boiling Point, 1990 год) и "Сонатина" (Sonatine,1993 год), сконцентрированы на характерах гангстеров из Якудзы. Несмотря на то, что подобные персонажи стали культовыми любимцами во всём мире, они поставили на режиссёре-сценаристе обременительное клеймо певца хладнокровного и наглядного насилия. Фильмами "Сцена у моря" (A Scene At The Sea,1991 год), "Вам дают?" (Getting Any? ,1995 год) и "Ребята возвращаются" (Kidss Return, 1996 год) Китано завоёвывает похвалы за смелые перемены в стиле и предмете режиссуры.

В "Сценах у моря" Китано не присутствовал на экране, также не было насилия, которое в первых двух фильмах выступало на передний план. Трогательная история глухого юноши страстно влюблённого в серфинг показала совершенно другие грани таланта Китано — сдержанность эмоций, нежный взгляд на жизнь молодежи, невинность и интерес к малоизвестным сторонам существования. "Сцена у моря" положила начало длительного сотрудничества с композитором и музыкантом Джо Хисаиши, чьи западающие в память мелодии прекрасно дополняют мир кинематографиста.

"Снял кого-нибудь?" явился абсолютной противоположностью "Сонатине", привлекшей к Китано значительное мировое внимание после премьеры в 1993 году на Каннском фестивале (программа "Особый взгляд"). В фильме Китано впервые пытается объединить чувство нелепости и сатирическое исступление своей многогранной телевизионной деятельности. Результат — в высшей степени забавное и насмешливое видение саморазложения и одержимости японского общества.

В фильме "Ребята возвращаются", своей шестой картине, Китано переносит собственную юность в современный Токио, чтобы проследить жизнь двух молодых людей, разрывающихся между боксом и преступностью. Фильм был первым после выздоровления режиссёра после практически смертельной катастрофы на мотоцикле в августе 1994 года. "Ребята возвращаются", производства Office Kitano Inc. (компании основанной режиссёром и давнишним продюсером Масаюки Мори) без какой либо финансовой поддержки больших студий был представлен в 1996 году на Каннском фестивале.

В 2002 году был Китано сделал мелодраму «Куклы» - абсолютный шедевр три истории о бессмертной любви или о ее невозможности.

В 2003 «Затоiчи», где Китано выступает не якудзой с пистолетом, а героем со шпагой, спрятанной в трости, которая сражала врагов с быстротой молнии. Здесь Китано впервые выступил в качестве режиссера исторической картины, которая реанимировала для нового поколения зрителей во всем мире культ бравого слепца анти-героя.

Как исполнитель Китано больше известен как "Бит Такеши", сценическое имя, которое он придумал в середине 70-х как часть manzai (комедийного дуэта) "The Two Beats" ("Два Бездельника" или "Два удара"). (в "Ребята возвращаются" Китано воздал дань комедийным клубам тех дней). В "Кикуджиро" Бит Такеши воссоединяется со вторым бездельником Бит Киёши, он исполняет роль человека, которого выводит из себя Кикуджиро на автобусной остановке). Как комик Китано характерен одновременно мгновенной реакцией и яркими комментарииями, которые задевают зрителя за живое. В 1980 "Бит Такеши" начинал свою карьеру на телевидении. Вне зависимости от содержания программ, он выдаёт смесь из сатирических комментариев по поводу текущих событий и более прямых форм абсурда. Китано участвует в с сумасбродных комедиях, научных программах и ночных шоу с преобладанием секса. Его подъём увенчался участием в девяти различных шоу в неделю. К началу 80-х комик, а также наглый задира "Бит Такеши" становится национальной звездой.



После нескольких комических камео (знаковых появлениях) в японском игровом кино в начале 1980-х Китано обращает на себя мировое внимание, исполнив роль грубого, но сентиментального сержанта Хары в фильме Нагиши Ошима "Счастливого Рождества, мистер Лоуренс" (Merry Christmas Mr. Lawrence, 1983 год).
"Я частенько не могу отличить сон от реальности"
Как и когда появился впервые проект "Такешиз"?

Все началось двенадцать лет назад, сразу после окончания работы над "Сонатиной". Герой должен был быть таксистом, и все мне говорили: "Да ладно тебе, их и так слишком много, фильмов о таксистах!" Пришлось отказаться от идеи. Но сценарий я все-таки написал. Так он и лежал, ждал своего часа. С тех пор многое изменилось, жизнь шла своим чередом, и со временем родился "Такешиз" — такой, какой он есть: история человека, попадающего в воображаемый мир своих грез.
Кстати, этот фильм местами весьма напоминает "Снял кого-нибудь?" — ту безумную комедию, которую вы создали как раз после "Сонатины".

Возможно, это два разных ответвления одного дерева.
В обоих фильмах чувствуется ваша тяга к саморазрушению: "Снял кого-нибудь?" перебивал серьезный пафос "Сонатины", а "Такешиз" собьет с толку массового зрителя, пришедшего к вам после "Затойчи".

Это не саморазрушение, а восстановление той же структуры, той же стратегии, но на новом витке. Закончилась серия жизни, закончился очередной том мемуаров, и вот вам эпилог.
Судя по всему, "Такешиз" - фильм для вас весьма важный и более личный, чем предыдущие: все-таки ваше имя вынесено в заголовок.

Разочарую вас: заголовок тут, как и в большинстве моих фильмов, придумал не я, а мой продюсер Масаюки Мори. Он всегда решает за меня, какое название подойдет фильму лучше всего. Личный ли это фильм? Я делаю вид, что личный. И то, как я делал "Такешиз", выражает мою личность. Но то, о чем я говорю в самом фильме, универсально и должно быть таким, как кажется мне. Фильм не обо мне, это обманчивое впечатление.
А о чем этот фильм, по-вашему?

Вообще-то он о снах и реальности. Вы вспоминаете длинный и заковыристый сон, но на самом деле он приснился вам за минуту или за секунду до пробуждения. Реальность, пережитая как сон, или сон, ставший частью реальности, — мой фильм построен по этой формуле. Сам я частенько не могу отличить сон от реальности.
То есть, грубо говоря, весь фильм происходит во сне?

Я думал о том, как это показать. И о том, чтобы намек на то, что все происходящее на экране — сон, был понятен публике. Я даже хотел повторить в самом финале слова хозяина игорного заведения, произнесенные им в начале: "Не тревожьтесь, это всего лишь кино". Но потом решил, что это будет неуважительно по отношению к моему зрителю. Он же не настолько глуп, чтобы этого не понимать!
Вы вдохновляетесь собственными снами?

До какой-то степени. В "Такешиз" есть два моих настоящих сна, перенесенных на экран, а остальное я выдумал. Однажды мне действительно снилось, что я веду машину по шоссе, объезжая трупы, а потом проваливаюсь в жуткую пропасть. Второй сон — тот, где я ем спагетти, и мне кажется, что меня отравили, и я прошу воды. Проснувшись, я обнаружил, что у меня действительно пересохло горло. Собственно говоря, ради этого сна мне пришлось изобрести персонажа — злобного шеф-повара, придумать прослушивания на роль этого повара. В конечном счете, в основе фильма лежит именно мой сон про спагетти.
Ваши занятия искусством — живописью и литературой — для вас тоже нечто вроде сна, способа ускользнуть от реальности?

Я бы не сказал. Просто я не смог достаточно преуспеть ни в одном из видов деятельности и пытаюсь перехитрить судьбу, занимаясь всем сразу одновременно.
Какому Такеси снится другой Такеси? Телезвезде снится служащий супермаркета, или наоборот?

Ни один из них не реален, а если кому-то и снится сон, героями которого их можно считать, то только мне. Это я, режиссер, показываю вам воображаемые сны двух выдуманных Такеси друг о друге. Или вот еще вариант: вы возвращаетесь домой, рассказываете жене — "сегодня встречался с Китано, он сделал какой-то малопонятный и заунывный фильм", — а потом ложитесь спать и видите сон. Тогда вам приснится примерно то, что я показал на экране.
Мне ваш фильм не показался заунывным.

Так или иначе, даже если фильм вас не усыпит, в конце концов вы заснете, и вам будут сниться сны.
Что для вас жестокость, которой хватает в "Такешиз"? Тоже сон своего рода?

Если и сон, то кошмарный — тут я не претендую на оригинальность. Бывает два вида жестокости: физическое насилие и жестокость в поступках, словах и мыслях. На физическое насилие мне наплевать, а вот подлинная жестокость... Она ужасна.
Русский писатель Владимир Сорокин, которого часто называют жестоким, на любые вопросы отвечает: я ненавижу жестокость, и книги помогают мне понять ее причины. Вы действуете по такому же принципу?

Не вполне. Жестокость в моих фильмах — способ развлечь публику, не более. Подлинная жестокость окружает нас в жизни, и рядом с той жестокостью, на которую способны террористы, мои фильмы — ничто.

Вы работаете в основном с одним и тем же оператором, Кацуми Янагисимой, и уже четвертый фильм подряд не можете расстаться с костюмами от Йодзи Ямамото. А что заставило вас прервать долгое сотрудничество с композитором Джо Хисаиси, который на протяжении многих лет писал музыку ко всем вашим фильмам?

Янагисима остается рядом со мной на протяжении всех этих лет по простой причине: у нас в Японии оператор — не самостоятельный творческий субъект, как в Штатах, а наемный работник на службе у режиссера. Янагисима делает именно то, о чем я его прошу, и делает настолько хорошо, насколько это возможно. Хисаиси — другая история. Наши отношения потеряли свежесть, мы устали друг от друга. Все протекало хорошо вплоть до "Кикуджиро", а потом... Быть может, дело не в нем, а во мне: я изменился, у меня другие потребности. У нас теперь разные картины мира. Поэтому мы разошлись.
Неужели Ямамото тоже верно служит режиссеру и слушается его во всем, как оператор?

Нет, Ямамото-сан пользуется свободой действий. Я отношусь к нему с огромным уважением по ряду причин. Он — эксперт в том, что касается представлений японцев о красоте, разбирается в традиционных эстетических ценностях и знает толк в использовании цвета, умеет с ним работать. Это и позволяет ему нарушать правила и ударяться в эксцентрику. В сценах, которые происходят в квартире Китано — того из двух, который работает в супермаркете, — я нарочно добавил красного цвета, чтобы оттенить краски костюмов, придуманных Ямамото. Таким образом, я у него на службе, а не наоборот! Вся съемочная группа подчиняется только мне, а я подчиняюсь Йодзи Ямамото.
Вы — фанатик монтажа — достигли каких-то новых высот в этой области в "Такешиз", как кажется вам самому?

На этот раз фаза монтажа была особенной, не похожей ни на что, испытанное мной до сих пор. Если раньше я мог менять порядок сцен лишь изредка и в основном был вынужден более-менее следовать сценарию, в "Такешиз" я мог позволить себе гораздо большую свободу, тасуя эпизоды в почти произвольном порядке. Это было впечатляюще! Хотя в конечном счете это выбило меня из колеи: вечером я заканчивал монтаж, а проснувшись с утра, говорил себе: "Нет-нет, надо все изменить еще раз", — и бежал на работу все переделывать. Поэтому я был счастлив, когда сделали копию с субтитрами: теперь уже ничего не добавишь и не уберешь. Я очень этому рад до сих пор, хотя смутное сожаление о неиспользованных возможностях тоже осталось. Я бы мог продолжать бесконечно... Представьте, я приезжаю в Париж и встречаю на улице безумно красивую женщину, а потом мне надо возвращаться в Японию и прощаться с ней. Мне не хотелось прощаться с этим фильмом, с которым мне было так хорошо!
Вы действительно считаете, что зритель должен смотреть "Такешиз" больше одного раза, чтобы до конца разобраться в этом фильме?

Да, я в этом уверен. Это очень запутанная и утонченная работа. Уверен, что полностью оценить его структуру вы сможете только после второго просмотра.
В ваших фильмах слов или музыки обычно меньше, чем пауз. Вы испытали влияние немого кино? Ваш персонаж Китано в сценах, когда он молчаливо отбивает чечетку на пустых рельсах, напоминает Бастера Китона. И фамилии у вас похожие.

Если я и имитировал Китона, то бессознательно. Я вообще был удивлен, когда мне сказали, что в "Такешиз" есть очень смешные сцены. По-моему это вполне бытовые сцены, которых хватает и в жизни. Скорее уж на меня повлияли Лорел и Харди. В Японии комиков-одиночек не бывает, у нас другая традиция — комические дуэты, манзай.
В "Такешиз" вы появляетесь на экране в гриме клоуна. Вы действительно считаете себя клоуном?

Не знаю я, что это такое, — быть клоуном. Это публика, когда смотрит на человека в гриме, считает его клоуном, но кто из зрителей знает, что происходит в голове клоуна? Клоун — это всего лишь маска. Одним клоунам нравится быть клоунами, другим — нет. И что это тогда такое — считать себя клоуном? Мой клоун несчастен, это клоун поневоле.
Вы смеетесь над самим собой в "Такешиз" , но ведь и над японской публикой тоже, не так ли? Как по-вашему, ей понравится фильм?

Публика вряд ли обидится. Я во всех своих телепередачах свожу с ней счеты, оскорбляю ее всячески. Так что, посмотрев этот фильм, они скажут: "Он не изменился". Скоро "Такешиз" выйдет на экраны, и я очень нервничаю. Не думаю, что "Такешиз" многим так уж понравится.
В мире снимается все больше фильмов, подвергающих критике распространение огнестрельного оружия — от "Боулинга для Колумбины" Майкла Мура до "Дорогой Венди" Томаса Винтерберга. В "Такешиз" стреляют, кажется, больше, чем в любом другом вашем фильме. Это ваш вклад в общую борьбу за разоружение, или, напротив, знак вашей любви к пистолетам и выстрелам?

Огнестрельное оружие окружено парадоксами — как и любое другое оружие. Например, знаменитый девятый пункт конституции Японии гласит, что в нашей стране никогда не будут производиться атомные бомбы. Чему поможет этот запрет? Я считаю его бесполезным. В Штатах тоже борются с распространением оружия, а его все равно все больше. Лично я, разумеется, выступаю против огнестрельного оружия. В том случае, когда оно направлено против человека. Хотя против охотничьих ружей, с другой стороны, я ничего не имею. Сложная это штука — оружие... Слишком сложная, чтобы резюмировать что-либо в нескольких фразах.
А почему вы по-прежнему остаетесь блондином? Вы же собирались смыть краску сразу после рекламной кампании "Затойчи"?

Да я не виноват, это все мой мерзавец-парикмахер. По привычке волосы мне красит. Как-нибудь я ему скажу, чтобы пришел в себя (смеется).
Скажите честно, а о "Затойчи-2" все-таки речи не идет?

Отвечаю честно. Сценарий давным-давно готов, но я не чувствую в себе достаточных для этого сил. Надо много прыгать и бегать, чтобы достойно исполнить такую роль. Я уже не в состоянии. Но если мы с "Такешиз" прогорим, мне все-таки придется сняться в "Затойчи-2". Мне уже все уши прожужжали об этом. Наверное, в "Затойчи-2" мой герой будет не только слепым, но и глухим. А в третьей серии... ноги ему надо обрубить! Будет слепой и глухой своим мечом размахивать публике на потеху.
Вы много раз говорили, что ваши достижения вас не удовлетворяют. А есть что-то, сделанное вами, чем вы окончательно и бесповоротно довольны?

(Долгая пауза, в течение которой Китано издает задумчивое мычание)



Не то, чтобы я всегда был не доволен. Наоборот, сразу после завершения той или иной работы, я полон самодовольства. Особенно если я удачно пошутил на одной из своих телепередач, за что публика наградила меня пятиминутной овацией. "Я хорошо поработал", — говорю я себе в эту минуту. Но на следующий день эйфория проходит: надо начинать заново, приниматься за очередную работу. Хотя кратких моментов удовлетворения в моей жизни было много.

(Интервью с Такеши Китано из книги: Антон Долин. "Детские годы Такеси Китано". Издательство НЛО, 2006)

Такеши vs Китано
Этот персонаж, Китано - парень из бакалейной лавки, мотающийся по кастингам, - он до известной степени таков, каким когда-то был и я - до того, как стал знаменитостью. Я начинал типичным эстрадным комиком - из тех, что не брезгуют подворачивающейся работенкой, и, подобно моему персонажу, штурмуют прослушивания, где и я терпел неудачу за неудачей, возвращался и снова проваливался. Вся эта сюжетная линия основана на моем личном опыте начинающего комедийного артиста.
Как вы объясняете появление американского солдата в двух сценах, обрамляющих фильм?

Для меня обе эти сцены являются снами самого режиссера, и они имеют определяющее значение для фильма в целом и для его языка. Да, абсолютно, это сон, приснившийся режиссеру. Я искренне ответил на ваш вопрос. А если в профессиональной терминологии, то они играют роль интродукции, своего рода приглашения войти в мир фильма. В действительности, тут нет какого-либо глубокого подтекста или чего-то в этом роде. В основе этой сцены лежит увиденный мною много лет назад сон: я был японским солдатом и притворялся мертвым, и какой-то американский солдат обнаруживал, что я жив и пытался меня застрелить. Все это не связано буквально с остальными сюжетными эпизодами и фрагментами фильма. Я решил закончить картину именно этой сценой, чтобы каким-то образом выразить чудной, непостижимый механизм, который мозг запускает в нас. Рассудок порой играет с тобой шутку, с невероятной скоростью порождая целые истории именно в ту самую секунду, когда ты просыпаешься. Кстати, один французский журналист, с которым я беседовал вчера, пришел с блестящим вопросом-идеей. Он спросил, символизируют ли эти эпизоды захват японского кино американской культурой. Тут я и понял, что все так оно и есть (посмеивается).
Такеши-сан, ближе к финалу вы, в облике Китано поливая огнем всю эту ораву персонажей-штампов, стереотипных представителей жанра, выражаете этим собственное острое желание разом свести счеты со всей этой суетой?

Желание не столько разделаться с шоу-бизнесом, сколько... критически глянуть на кинематограф, на его стереотипизацию и чисто японские клише. Самураи, якудза, отряды полиции - все эти типические иконы японской индустрии развлечений и неотъемлемая часть моей собственной карьеры "человека развлекающего". Таким образом, все эти пули градом - такая легкая самокритика. Самокритика человека, приложившего к шоу-бизнесу руку. В фильме вообще предостаточно саморазрушающих моментов. Например, та большая сцена пальбы, что вызвала в вас катарсис, - за ней как раз следует такой деконструктивный элемент: из ниоткуда появляется некто, отбирает у персонажа деньги и затем столь же необъяснимо уходит в никуда. Кто-то, кто постоянно старается озадачить персонажа, царапнуть и напрячь его воображение, разочаровать его, разозлить, дать почувствовать себя обманутым, в то же самое время пытается раздразнить, быть может, даже рассердить и возмутить зрителя. Досада и ей подобные эмоции, следующие из этих сцен, весьма заразительны. Зрителю грозит фрустрация, и никакого тебе катарсиса в результате. В конце концов, этот мой фильм не из тех, что поддается однозначному описанию, например: "о, это такое удовольствие!" или "прелесть, что за фильм!" или "ну, и скучища!". Он вбирает в себя и то, и другое, и еще много чего.
Касаемо самокритики, вы, Такеши-сан, играете Китано, который ударяет ножом бита Такеши, которого тоже играете вы. Это что же, разновидность символического сэппуку?

Ну, нет, все куда прагматичнее, мне часто снятся одержимые поклонники, врывающиеся в мой дом. Всякое может произойти (хохочет). Так что, со мной всегда рядом мои ассистенты и шофер. Когда я выхожу из дома, я непременно оглядываюсь по сторонам, чтобы убедиться, что фаны не караулят в засаде. Здравый смысл, как видите.
Фильм можно было бы назвать драматическим мюзиклом, как вы определяли пропорции?

В сравнении с предыдущими фильмами, в новый включена изрядная порция музыкальных эпизодов. Все любовные сцены решены как выступления певцов, чечеточников и клубных диджеев. Кстати, в интонациях фильма, о котором не скажешь, что получил от него то, что хотел, всегда есть нечто раздражающее. И я решил закончить сцены в клубе стрельбой на пляже. Происходящее на танцполе гармонизирует ритмы фильма и сама площадка гармонично вписывается в общий ансамбль. Но все-таки фильм ею не исчерпывается. И тогда мы с удовольствием перебираемся на берег моря. Вы, вот только что, предположили, что блондин Китано, схватившийся с якудзой, копами и т.д., - прикончит их и завершит фильм чем-то вроде катарсиса, но какого-то замусоренного, мутноватого катарсиса… То шофер, то досадливая дама, убегающие с деньгами… Они попытаются оставить вас с горчащим послевкусием. Вы-то надеялись, что фильм вас развлечет и воодушевит, но чувствуете привкус горечи. Вот с такими-то намерениями я и монтировал оба эти эпизода.
Вспоминали ли вы, придумывая эту историю, притчу Чжуан Цзы, где философ сомневается, бабочка ли ему снится, он ли - бабочке, и кто же кому снится в вашем кино?

Да, определенно, на эту историю можно посмотреть и так, хотя даже в самом диком сне мне не снилось, что кто-то придет ко мне с китайским философом и его сонной бабочкой. Все намного проще, чем может показаться. Я ведь был счастлив только что закончить костюмный исторический фильм с поединками, самураями... Мне всегда казалось, что исповедальный фильм - не обязательно сводится к демонстрации собственного нутра: вот я каков! Фильмом-исповедью для меня был "Затоичи", имевший колоссальный успех и в Японии, и за ее пределами. Но в глубине моего сердца, фильм который мне действительно хотелось сделать - именно этот, "Такешиз", исповедальный в том самом смысле.
Вероника Хлебникова, Париж - Венеция – Москва, Ozon.ru, 6.02.2006
Фильмография:
  1   2   3

Похожие:

Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconАртхаус-линия кино без границ с гордостью представляет
Такеши Китано "Затоiчи", "Куклы", "Брат якудзы", "Кикуджиро", "Ребята возвращаются", "Снял кого-нибудь?", "Сонатина"
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ» комедию по роману Лоренса Стерна "Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена"
«Золотой тюльпан» «лучшему зарубежному режиссеру», Международный фестивале в Стамбуле 2006
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой
Я такая умная. Я красивая. У меня совершенно нет денег. Я такая бедная. Ведь это же несправедливо!
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ» фантасмагорию в феллиниевском духе режиссёра Хармони Корина
Фильм-участник Фестиваля "Новые образы Америки" (программа независимого кино "Индивид") Москва 2007
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ» подлинную историю экзорцизма драму по реальным событиям
Приз фипресси (Хансу-Кристиану Шмиду), "Серебряный медведь" "лучшей актрисе" Берлинале 2006
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ», горную романтическую любовную историю режиссера-курда Хинера Салеема
Приз «Святого Марка» Хинеру Салеему (официальная конкурсная программа «Против течения») на Венецианском кинобиенале 2003
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconКомпания кино без границ представляет фильм арт-хаус линии кино без границ
Информация о фильме на английском языке, информация о саундтреке, постер фильма и кадры
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconКомпания представляет фильм артхаус линии «Кино без границ» римейк фильма Джеймса Тобака «Пальцы» режиссёра Жака Одиара
«Я обожаю исследовать, как люди переходят из одного общественного класса в другой, из одной среды в другую. И мне интересно найти...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «Кино без границ» эротическую драму режиссёра Дамьена Одуля
Главный герой, Ришар, приглашает нас стать участниками своего изощренного ритуала. Ощущения, испытываемые зрителями во время просмотра,...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию iconФильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо
На самом деле, Кьяра скрывает, что является членом итальянской подпольной экстремистской террористической группировки "Красные бригады",...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org