Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар»



Скачать 447.33 Kb.
страница1/3
Дата26.07.2014
Размер447.33 Kb.
ТипДокументы
  1   2   3
Елена Карцева1
Сансет бульвар

«Сансет бульвар» («Sunset Boulevard»).Авторы сценария Чарлз Брэкет, Билли Уайлдер, Д. М. Маршмен мл. Режиссер Билли Уайлдер. Операторы Джон Сейц, Гордон Дженнингс. Художники Ганс Дрейер, Джон Михан, Сэм Номер, Рэй Мойер. Музыкальное оформление Франца Ваксмена. В ролях: Глория Свенсон, Уильям Холден, Эрих фон Штрогейм, Нэнси Олсен, Фред Кларк, Ллойд Гас, Бастер Китон, Сесиль Де Милль, Хедда Хоппер, Анна Нильсен.«Парамаунт».1950.


[К сценарию]
Короткое газетное сообщение: знаменитый композитор Эндрю Ллойд Уэббер, автор «Иисуса Христа — суперзвезды» и «Кошек», написал новый мюзикл — написал только что, в 1992 году. Либретто прежних его работ были самостоятельны, не существовало литературных оригиналов, из которых они бы исходили (если, конечно, не считать Евангелия). Но на этот раз он сделал то, что в кинематографе называется римейком, — взял старый сюжет, трансформировав его для своего жанра. Мюзикл называется «Сансет бульвар».

Трудно предсказать, как отнесутся к этому люди молодые и среднего возраста. Зато можно с уверенностью утверждать, что у тех, кому за шестьдесят, и сама история, рассказанная здесь, и музыка, ее сопровождающая, — музыка пятидесятых годов, которой композитор щедро насытил свой новый опус, — вызовет волну сентиментальных, ностальгических воспоминаний. Ведь фильм Билли Уайлдера, который и послужил отправной точкой для произведения современного, фильм, вышедший в 1950 году, тогда смотрели все — и многие не по одному разу. Он был событием. Не только потому, что эта лента была классической мелодрамой, снятой и разыгранной с превосходным мастерством. Тревожила, будоражила ум и чувство и заложенная в ней тема, по существу главная, почти библейская: о преходящести всего земного, о тщете славы. Решенная на материале особо привлекательном для американского зрителя, которого всегда влекло к себе голливудское закулисье, она оказалась в зоне повышенного внимания, что и требовалось авторам. Пожалуй, нет в Соединенных Штатах другого такого места, кроме, может быть, Нью-Йорка, которому было бы посвящено столько книг и фильмов, сколько Лос-Анджелесу, точнее той его части, что существует как город в городе и именуется Голливудом. Даже иностранцы писали о нем романы: Франсуаза Саган — «Ангел-хранитель», Джеймс Хедли Чейз—«Свидетелей не будет»... Ну, а уж американцам сам Бог велел: «Последний магнат» Скотта Фицджеральда, «День саранчи» Натаниэла Уэста, «Олений парк» Нормана Мейлера, «Богиня» Пэдди Чаевского... И несть им числа, особенно если приплюсовать сюда сексуальную беллетристику, которая теперь прорвалась и на наш книжный рынок: с любого уличного лотка вы можете купить «Долину кукол» Жаклин Сьюзен, получившую здесь еще одно, отнюдь не авторское заглавие — «Суперплоть», или же «Продавцов иллюзий» Гарольда Роббинса.

Естественно, что и фильмов Голливуд снял сам о себе примерно столько же.

Их перечень мог бы составить объемистую брошюру, начинающуюся, скажем, с «Голливуда» Джеймса Крюзе, вышедшего семьдесят лет назад, и кончающуюся недавним «Бартоном Финком» братьев Коэн или же «Игроком» Роберта Олтмена, представленным на Каннском фестивале в 1992 году. А между ними — три версии фильма «Звезда родилась» (1937, 1954, 1976), «Большой нож» Роберта Олдрича (1955) и его же «Что случилось с Бэби Джейн?» (1962), экранизация «Дня саранчи» Джона Шлезингера (1975), «Фрэнсис» Грэма Клиффорда (1982)... Эти картины, как и книги, разного художественного достоинства, о разных сторонах голливудской жизни, и рассыпаны они по всему жанровому спектру — от комедии до жестокого триллера. У «Сансет бульвара» есть с ними немало точек соприкосновения — и тем не менее он стоит особняком по внутренней теме, о которой уже сказано, и по способу ее разработки. В нем все имеет двойной смысл — буквальный и подспудный. И, не зная этого, не разобравшись в его действенности, можно многое утратить в восприятии.

Но прежде чем перейти к сути, к толкованию, следует сказать о том, что сложное сочетание драматургической и психологической коллизий, сочетание порой парадоксальное, принадлежит в первую очередь самому Билли Уайлдеру и связано с его творческими пристрастиями. Как и некоторые его коллеги, например Фриц Ланг, Роберт Сьодмак, Фред Циннеман, Уайлдер был в Голливуде чужаком, пришельцем из другого мира. Это обычно обостряло взгляд и позволяло видеть то, к чему сами американцы пригляделись. К тому же у него был глаз репортера, специализировавшегося на жизненных драмах с двойным дном — именно так, с работы в одной из венских газет Уайлдер и начинал свою карьеру. Еще в Европе он написал несколько сценариев, служивших как бы продолжением его репортажей.

Потом все оборвалось, он бежал от фашизма в Америку и в середине тридцатых годов оказался в Голливуде без гроша в кармане и не владея английским. Кое-как перебивался, а в 1938-м повезло: с ним в соавторство вступил милый и интеллигентный сценарист Чарлз Брэкет. Теперь, когда было кому правильно писать по-английски, эта пара сразу же вступила в полосу процветания. В довольно пресный до того мир экранной голливудской любви Уайлдер вторгся — и вторгся удачно — с острым юмором старушки Европы, приправленным рискованными эротическими фантазиями. Сценарии Уайлдера и Брэкета пошли, и фильмы по ним пользовались зрительским спросом: достаточно вспомнить хотя бы «Восьмую жену Синей бороды» или «Ниночку». В 1942-м состоялся режиссерский дебют — Уайлдер снял опять-таки картину эротическую, «Майор и малютка».

С той поры им сделано еще множество лент, самых разных: от триллера «Двойная страховка» до комедии «Некоторые любят погорячее»2, от мелодрамы «Квартира» до политического боевика «Первая полоса». Конечно, каждый жанр требовал своего подхода, но в них неизменно присутствовали уайлдеровский юмор и его постоянная страсть к двойной трактовке любой ситуации. Здесь мы и должны вернуться к «Сансет бульвару».

Начнем с названия места действия, которое и стало названием картины. Этот бульвар (в переводе — бульвар Заходящего солнца) знаменит тем, что в двадцатые годы там поселились, каждая в своей роскошной вилле, «звезды» немого кино: Мэри Пикфорд с Дугласом Фэрбенксом, Рудольф Валентино, Гарольд Ллойд... Но время шло, «звезды» блекли, а то и гасли совсем — и название поэтическое обретало иной, грустный смысл: ведь заходящее солнце — это закат, и если он в порядке вещей природы с ее извечной сменой дня и ночи, то для людей, особенно людей творческих, слово это означает личную драму.

Впрочем, говорить о творчестве применительно к «звездам», в данном случае — к «звездам» немого кино, следует с большой осторожностью. Не все, конечно, но многие из них скорее олицетворяли подобранные к их внешности образы, чем воплощали их. И когда интерес к очередному звездному типажу падал, носителей этих типажей списывали в тирам: недостатка в новых никогда не было. Особенно безжалостный отбор был произведен, когда в кино ворвался звук. Вот тогда-то и стали приходить в упадок обитатели Сансет бульвара вместе с их ветшающими особняками.

Сейчас из актеров первой величины здесь уже никто не живет. Обиталища их сдаются внаем. Ветры славы сменили направление. Это — сейчас. Но и сорок с лишним лет назад, когда Уайлдер снимал свой лучший фильм, всюду уже были следы запустения. И лишь последние из звездных могикан доживали в безвестности свой век, утешая самих себя воспоминаниями и призрачным заклинанием: «Звезды» не стареют!»

Так где же поселить Норму Десмонд, стареющую «звезду» прошлого, как не на Сансет бульваре? Кого было выбрать на эту роль, как не одну из любимиц экрана двадцатых годов Глорию Свенсон? Это приглашение было глубоко продуманным, ибо таило в себе массу возможностей для двойного прочтения роли и чуть подкрашенного вымыслом слияния двух биографий: придуманной — героини картины и реальной — самой актрисы. Ее, Глорию Свенсон, сделал знаменитой Сесиль де Милль, сняв в серии полуфарсов-полумелодрам о любовных похождениях молодой раскованной американки, отринувшей каноны викторианской морали: «Не меняйте мужа» (1918), «Самец и самка» (1919), «Зачем менять жену?» (1920)... Но ведь Норма Десмонд пишет сценарий «Саломея» как раз для де Милля. Мало того — она встречается с ним, правда, этой встречей она обязана недоразумению. И не какой-либо актер, а режиссер собственной персоной появляется на экране в «Сансет бульваре».

В 1915 году Свенсон начинала карьеру с Чарлзом Чаплином в фильме «Его новая работа». А потом, в 1924-м, имитировала его в комедии «Управляемая мужчиной». И ее двойник, Норма Десмонд, тоже предстает перед своим молодым любовником в чаплиновском обличье. Но есть параллели и более серьезные, напоминающие знатокам кино о давнем драматическом происшествии, переломившем судьбу крупного режиссера.

Одно из основных действующих лиц «Сансет бульвара» — слуга Нормы Десмонд Макс. Потом выясняется, что он был первым мужем «звезды» и режиссером с аристократической фамилией фон Майерлинг, у которого она снималась. Играет его тоже аристократ Эрих фон Штрогейм. И это так же, как и появление Сесиля де Милля, не случайно. Замужем за ним Глория Свенсон не была, но общее прошлое у них есть.

Штрогейм, как и Уайлдер, эмигрировал из Австрии, только намного раньше. В отличие от своего земляка, он был склонен не к легкому комедийному юмору, а к язвительной сатире. Именно ею пронизаны его фильмы 10-х — начала 20-х годов «Слепые мужья», «Глупые жены», «Карусель», сделанные в Голливуде. Еще до того он ассистировал Гриффиту на съемках «Нетерпимости». И этот дух сурового морального ригоризма, несмотря на всю сатиричность изложения, пронизывает самую значительную картину Штрогейма, его шедевр «Алчность» (1923), который по праву вошел в список лучших фильмов всех времен. Но режиссер этот, болезненно требовательный к себе и другим, был бичом для продюсеров: он нарушал все сроки и превышал все сметы. Поэтому дальнейшая его судьба как постановщика оказалась печальной. После «Алчности» Штрогейм в 20-е годы сделал еще всего два фильма; «Веселую вдову», взяться за которую заставило безденежье, и «Свадебный марш».

Правда, начиная с «Нетерпимости», где им была сыграна роль фарисея, он выступал как актер — и успешно. Но страстью его все равно оставалась режиссура. Вот тут-то и сошлись пути Штрогейма и Свенсон. Он написал пародийный сценарий, высмеивающий миф о Золушках, заполонивших американский экран. Называлась эта история «Королева Келли» и рассказывалось в ней о монастырской послушнице, которая после фривольных приключений с неким принцем и его безумной мамашей стала в конце концов владелицей нескольких борделей в Африке. Свенсон, занимавшейся тогда и продюсерством, сценарий понравился — и он был принят к постановке. Послушницу играла она сама, принца — Штрогейм, который выступил и как режиссер.

Это его и погубило. Монтажным способом был сделан эпизод порки героини. Увидав его в просмотровом зале, «звезда» закатила грандиозный скандал, в результате которого постановщика уволили. Доснимал картину другой — и зря, потому что американская цензура все равно его запретила за непристойность, и смотрели ленту только европейцы. И вот теперь, спустя двадцать два года, человек с разбитой судьбой и та, кто этому способствовал, снова сошлись на экране. Она — госпожа, он — слуга. Но ироничному Уайлдеру, любителю парадоксов, и этого было мало. Он еще более обострил ситуацию, заставив Норму Десмонд оборудовать свою спальню как декорацию к «Королеве Келли» и время от времени смотреть у себя в гостиной куски из того же фильма.

А дальше жизнь сыграла со Штрогеймом и Свенсон свою игру. Он, на недолгое время вынырнувший из небытия, в него же и вернулся. Уехал во Францию, которая еще до войны восхищалась его игрой в «Великой иллюзии» Ренуара, и умер там в 1957 году. Она же, в отличие от своей героини, вырвалась из забвения настолько, что даже была представлена за Норму Десмонд на «Оскара». Правда, премия досталась другой — Джуди Холлидей, и, поздравляя ее, шестидесятичетырехлетняя Глория, само имя которой означало «славу», промолвила: «Дорогая моя, неужели ты не могла подождать? Ведь у тебя впереди еще много лет, а для меня это был последний шанс!» Но это оказалось не так: ее снова стали приглашать сниматься, она играла на сцене, вошла в обойму телевизионных актеров — и всему этому сопутствовал успех. Кроме того, она была богатой деловой женщиной, имевшей свой бизнес. Я встречалась с ней в 1968 году, когда она приезжала в СССР пропагандировать вегетарианство. Но самое сильное впечатление осталось от того, что и в семьдесят с небольшим лет у нее сохранились все повадки «звезды». Во всяком случае, стиль ее поведения был такой же, как у Нормы Десмонд. Умерла она в 1983 году, не дожив четырех лет до столетнего юбилея.

Наконец, третий герой драмы — начинающий сценарист Джо Гиллис в исполнении Уильяма Холдена. С ним Уайлдер тоже обошелся в своем стиле. У актера и персонажа биографии оказались схожими, оба они были выходцами из маленьких провинциальных городков и оба приехали в Голливуд, чтобы завоевать его. Гиллису это не удалось: он был убит. Что же касается Холдена, начавшего играть в канун войны хороших парней, то с ним режиссер, естественно, поступил не столь жестоко, но достаточно жестко: он заставил его сменить амплуа и превратиться из милого, скромного экранного юноши в жиголо, живущего на деньги своей престарелой любовницы. «Оскара» Холден за Джо Гиллиса не получил, хотя играл превосходно. Эта престижная награда досталась ему за следующий фильм Уайлдера — «Лагерь для военнопленных № 17» (1953). Но, думается, члены жюри все-таки держали в уме ту, предыдущую работу. Теперь за актером утвердилось амплуа циника, почти не выходя из которого он сыграл в кино около шестидесяти ролей. Его снимали охотно, до самой смерти, которая настигла Холдена в 1981 году. Я остановилась здесь лишь на одной из тем, которые сопутствуют «Сансет бульвару». И уделила мало внимания анализу сценария, за который «Оскар» был присужден. Оставим это для самостоятельной читательской работы. Ничего не сказано о высокой изобразительной культуре фильма, его тревожных, насмешливых, ностальгических интерьерах, той грусти увядания, которой пронизана вся изобразительная ткань. Но это — предмет отдельного подробного исследования. Пока же — «читайте фильм» и пожелайте здоровья единственному из оставшихся в живых создателей этой классической картины — самому Билли Уайлдеру, которому недавно исполнилось восемьдесят шесть лет.
P. S.

Билли Уайлдеру в 1992 году был вручен приз Европейской киноакадемии «Феликс» — «За личный вклад в киноискусство».


  1   2   3

Похожие:

Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconМеждународный мультимедийный пресс-центр риа новости Адрес: Москва, Зубовский бульвар, д Проход в здание осуществляется по паспортам. 9: 00-10: 00
Адрес: Москва, Зубовский бульвар, д Проход в здание осуществляется по паспортам
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconМосква, Кронштадтский бульвар

Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconФирма «стиф» 173002, Великий Новгород, Воскресенский бульвар, д. 10/1

Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconЧувашской республики
Чебоксары к/с №30101810300000000609 Эгерский бульвар д. 26 в Чувашском осб №8613
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconСметный Калькулятор
Бульвар Разведчика, д. 8/2; ул. Юты Бондаровской, д. 19/2-19/3, Мастеровой пер., д. 6, Санкт-Петербургский пр
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» icon1. Элементы теории множеств
Москва, Покровский бульвар, 11, кафедра высшей математики на факультете экономики
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconРосгосстрах Первенство России 2008 Первый дивизион
Брянск, Бульвар Гагарина, 28, стадион "Динамо" /8-4832/66-28-18, 74-91-54, 66-28-18 (факс)
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconРосгосстрах Первенство России 2008 Первый дивизион
Брянск, Бульвар Гагарина, 28, стадион "Динамо" /8-4832/66-28-18, 74-91-54, 66-28-18 (факс)
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconСеть баров громов скидка по карте: 10%
Адрес: м пл. Восстания, Невский проспект, дом 146 (во дворе) Серебристый бульвар, 21
Елена Карцева1 Сансет бульвар «Сансет бульвар» iconСеть баров громов скидка по карте: 10%
Адрес: м пл. Восстания, Невский проспект, дом 146 (во дворе) Серебристый бульвар, 21
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org