Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо



Скачать 194.25 Kb.
Дата26.07.2014
Размер194.25 Kb.
ТипДокументы




компания

представляет



фильм артхаус линии «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»

драматичную историю одного криминального похищения

режиссера Марко Беллоккьо

"Здравствуй, ночь"

Buongiorno, notte Италия, 2003, драма, продолжительность: 105 мин..

итальянский язык, русские субтитры

Главные исполнители:
Луиджи Ло Кашио (Мариано)

Майя Санса (Кьяра)

Роберто Херлитцка (Альдо Моро)

Пьер Джорджо Беллоккьо (Эрнесто)

Джованни Калканьо (Примо)

Паоло Бригулья (Энцо)


Кинопрокат в России и СНГ с 3 июня
Подробная информация о фильме: WWW.ARTHOUSE.RU

(ЗДЕСЬ ЖЕ КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМА (ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО КАЧЕСТВА)


Компания «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»

Адрес офиса: 129 110, Москва, Проспект Мира, дом 69, строение 1

Многоканальный телефон: +7 (095)980-75-68

факс-автомат: +7 (095)681-63-44

kerel@arthouse.ru www.arthouse.ru

О ф и л ь м е:



"Здравствуй, полночь

Я возвращаюсь домой

День устал от меня

Как, возможно, я от него"?

Эмили Дикинсон
Награды

Награда «за выдающиеся индивидуальные достижения» Марко Беллоккьо

«за лучший сценарий» на 60-м Венецианском кинобиеннале 2003

Приз ФИПРЕССИ Европейской киноакадемии Марко Беллоккьо 2003

«Малый Золотой Лев» Марко Беллоккьо на 60-м Венецианском кинобиеннале 2003

CinemAvvenire Award Марко Беллоккьо на 60-м Венецианском кинобиеннале 2003
Синопсис

Рим, 1978 год. Молодая женщина Кьяра вместе со своим другом переезжает на новую квартиру. Внешне ее жизнь кажется размеренным, рутинным существованием, но ее коллега Энцо начинает подозревать, что за спокойной уравновешенной видимостью таится нечто иное. На самом деле, Кьяра скрывает, что является членом итальянской подпольной экстремистской террористической группировки "Красные бригады", которая планирует похитить бывшего премьер-министра и убить за его предполагаемые преступления.


Мы видим события глазами Кьяры – она то чувствует себя потерянной, то испытывает страх, путая реальность и вымысел. Осуществление плана началось, но постепенно выясняется, что не так-то просто держать в плену крупного политика, когда страна погружена в кризис. С каждым прошедшим днем нарастает напряженность среди группы террористов, которые оказываются в таком же плену, как и их жертва. Подозрения и сомнения Кьяры, страстно верящей в революционную утопию, растут, и она начинает ставить под вопрос свои взгляды и поступки.
Фильм основан на подлинной истории похищения бывшего премьер-министра Италии Альдо Моро в 1978 году – преступления, которое ошеломило всю страну. Но в эпоху, когда ячейки террористов и фундаментализм распространяются по всему миру, этот тонкий и умный фильм исследует крах радикальной идеологии и являет собой аллегорию смерти социалистической мечты, которая выходит за рамки итальянского контекста. Ценна и редка позиция автора фильма, который прославляет ценность жизни и скорбит о том, как она тратится впустую по ту сторону морали и права. Этот камерный, сложный, но масштабный фильм свидетельствует, что режиссер Марко Беллоккьо находится в расцвете своих творческих сил.
"Отправной точкой было показать эту трагедию не саму по себе, а через участников похищения, напрямую связанные с этим событием. Меня интересовало пронаблюдать повседневную жизнь тюремщиков. Их жизнь, почти семейная, со своими повторениями, ритуалом, обыденностью, давала мне почву для воображения. Однако эта банальность, эта трагическая повторяемость действий мне были недостаточны. И тогда возник персонаж женщины, члена Бригад, со всеми ее противоречиями. Через нее стало возможным человеческое общение Моро с его тюремщиками, однако это противоречие не очень нравится террористами"

Марко Беллоккьо.

Источники сюжета и названия фильма

Название восходит к стихотворению Эмили Дикинсон о мучительности выбора между правильным и неправильным, и это серьезный фильм, который помогает нам проникнуть в образ мышления радикалов-активистов. Сюжет основан на похищении итальянского политика Альдо Моро печально знаменитой "Красной бригадой" в 1978 году. В центре действия – Кьяра, живущая в некой квартире и выдающая себя за жену своего товарища по борьбе, в то время как Моро (актер Роберто Херлицка) и еще двое террористов спрятаны в тайной комнате за книжными полками. Вся страна, включая Папу римского, участвует в попытках освободить Моро. Тем временем требования Бригады становятся все более расплывчатыми, террористы судят Моро и приговаривают к смерти, вызвав у Кьяры тяжелый духовный кризис.


Обзоры прессы
Итальянская пресса о фильме
"...очень красивый фильм... кино добивается успеха там, где итальянское общество и политика потерпели поражение... превосходный фильм, наполненный чувством... в фильме "Здравствуй, ночь" передана вся неоднозначность эпохи".

"Ла Репубблика"
"Здравствуй, Ночь" – точный, конкретный, пугающий фильм. Это лучше творение Беллоккьо со времен "Кулаков в карманах".

"Иль Фольо"
"Это фильм об отцах и детях. Сам режиссер сказал, что во время съемок ночных прогулок Моро он представлял себе своего отца, которому и посвятил этот фильм.

Это фильм о хрупкости: хрупкости пленника, который думает о тех людях, которых он любит (жена, дети, племянник); хрупкости государственных и религиозных учреждений; хрупкости тех лет.

Это фильм о том, что все мы пленники: пленник Моро, пленники самих себя его тюремщики, пленники политические классы, государственные и религиозные учреждения; пленники простые люди, превозносят ли они коммунистические идеалы или поют гимны Всевышнему.

Наверное, это действительно было время, когда люди жили внутри кошмара, в тюрьме, тюрьме веры, идеологии, раскола мира, умственного схематизма. Тюрьма почти как психическая болезнь. Различные поколения молодых и менее молодых стали ее жертвами, их лишили возможности мечтать, и их комнатные птицы улетели из своих клеток вместе с их первой молодостью и украденными мечтами".

Из статьи Этторре (Г.) 9 октября 2003, "L'URL"
Обзор французской прессы
"Сарказм и утопия, два полюса вдохновения Беллоккьо, не потеряли своей силы. Марко Беллоккьо опять воплощает сияющее солнце свободы выражения. Здравствуй, день!"

Оливье де Брюен, "Пуэен"
"Обойдя все западни (назидательный дидактизм и сомнительный импрессионизм), режиссер построил тонкую архитектуру вымысла. Бичуя снисходительность и эмоциональный шантаж, Беллоккьо создал талантливый политический и просто талантливый фильм".

Паскаль Мерижо, "Нувель обсерватер"
"Великолепный сюжет, зрелое произведение, благородный вызов режиссера, вернувшегося издалека. Великое искусство".

Дидье Перрон, "Либерасьон"
"Здравствуй, ночь" – это всего лишь романтизированное воспоминание о знаменательном моменте в "свинцовые" годы в Италии. Отталкиваясь от этого события, режиссер погружается в более глубокое размышление о политической вовлеченности людей, связей между идеологией и бессознательным, муках враждебности и желании освобождения".

Мари-Ноэль Траншан "Фигароскоп"
"...драма ошеломляющей задушевности и замечательное размышление о терроризме".

"Адан", Филипп Пьяццо
"Все эти линии, лишь слегка намеченные, тончайшим образом переплетенные между собой, в конечном счете, делают эту хронику похищения одновременно завораживающей и ошеломляющей. "Здравствуй, ночь" по своей силе равна силе шедевров".

"Юманите", Жан Руа
"...замкнутое пространство, вызывающее чувство клаустрофобии, которое потребовало огромных усилий от кинокамеры, света, декораций и звука. Это игра в кошки-мышки, которая позволяет противопоставить умного отца беспутным детям, натворившим глупости".

"Фигаро", Доминик Борд
"Из этого сюжета, который был заказан РАИ, великий режиссер создал глубоко личное, великолепное размышление о революционном насилии".

"Энрокюптибль", Жан-Батист Морэн
"Взяв за основу сюжета одно из самых болезненных событий в недавней итальянской истории, Марко Беллоккьо сумел создать сильное произведение, совершенно очищенное от морального суждения".

"Монд", Тома Сотинель
"Здравствуй, ночь" постоянно переходит от тени к свету, от тюремной неподвижности к движению. Вместе с замечательно строгим сценарием, эти чередования порождают особую эмоциональность фильма".

Венсан Малоза, "Кроникар"
"Магнетическая сила, потрясающая сдержанность, душевность каждого плана: "Здравствуй, ночь" – это кинематографическое чудо, которое вызывает свечение любимых мастером стилизованных образов и одновременно порождает ежесекундно чувство тревоги и таинственности".

Оливье де Брюен, "Премьер"
"...притча необычайной насыщенности, чистоты и напряженности".

Манюель Мерле, "Флюктюат.нет"
"Отправная точка была весьма продуктивна, дающая пищу содержательным рассуждениям. Увы, результат оказался половинчатым, поскольку сценарным ухищрениям, к которым прибегает Марко Беллокио, не хватает тонкости".

Аноним
Обзор американской прессы

"В своей новой картине "Здравствуй, ночь" педантичный идеолог Марко Беллоккьо приглашает нас посетить итальянскую политическую историю. Если вы уже переходите к другой рецензии на сайте filmcritic.com ("Господи, хватит уроков истории! Вы только посмотрите, что они написали о фильмах "Таинственная река" или "Убить Билла" вместо того, чтобы..."), не могу вас в этом винить. Беллоккьо не столько снимает фильмы, сколько выстраивает памфлеты, и движущей силой, стоящей за его фильмами, является его прошлое студента философского факультета Католического университета в Милане. Эти фильмы философские в том смысле, что персонажи сидят и обсуждают большие идеи, что для многих фильмов является поцелуем смерти.

В основе своей драматический, фильм "Здравствуй, ночь" имеет сильную исходную посылку, связанную с вопросами ответственности и динамики власти. Террористическая группа "Красная бригада" похищает итальянского премьер-министра Альдо Моро (Роберто Херлицка) и держит его в заключении – в маленьком домике в предместье. Самый младший член группы и единственная в ней женщина – Кьяра (Майя Санса), которая берет на себя роль хозяйки дома для своих троих революционных товарищей и работает в местной библиотеке. Время идет, террористы ведут переговоры с властями, и Кьяра начинает подвергать сомнению свою роль в политических махинациях. Хотя ей так и не удается разобраться в самой себе, возможное убийство Моро заставляет ее испытывать чувство вины.

Звучит потенциально привлекательно, но Беллоккьо не интересуют его герои как люди. Его больше интересуют идеи. Когда террористы допрашивают своего пленника, это скорее обмен аргументами и контраргументами, чем драматическая ситуация. В результате фильм "Здравствуй, ночь" воспринимается как урок истории. Избавление от монотонности режиссер находит не в актерах, а в частых монтажных переходах к ностальгическим телепередачам 1970-х годов, которые постоянно идут на заднем плане. Беллоккьо не пытается исследовать этот банальный противовес политическим бурям, хотя это был бы прекрасный повод не говорить, а показать. Это чуть ли не единственный пример, когда режиссер пытается в фильме что-то показать, а не говорить, говорить, говорить, говорить...

Ни с того, ни с сего один из сослуживцев Кьяры разродился идеей написать сценарий о ситуации, в которой оказался премьер-министр (и она задает себе вопрос, насколько хорошо ее юный друг осведомлен о ее двойной жизни). Этот авторский комментарий о своем искусстве не получает удовлетворительного развития и кажется прямолинейным и неоправданным. Игра Майи Сансы достигает большой глубины, особенно ее мимолетные улыбки облегчения в нескольких кульминационных моментах, но этого не достаточно, чтобы придать фильму эмоциональное измерение. Что странно, поскольку это история о том, насколько готов человек рискнуть всем во имя идеи, – история, интересная и для сердца, и для ума. "Здравствуй, ночь" – фильм хорошо сделанный, хорошо продуманный, но оставит равнодушным и ум, и сердце".

Джеремайя Кипп, filmcritic.com

Фильм отрецензирован в связи с его показом

на Нью-Йоркском кинофестивале 2003 года
"Несмотря ряд ярких актерских работ, Беллоккьо не способен пойти дальше банальных рассуждений о классовой борьбе".

Гейбриел Шанкс, "Микст ривьюз"
"Еще раз доказывает, что Беллоккьо не столько режиссер, сколько бесстрастный полемист".

Эд Гонсалес, "Слант Магазин"
"В фильме "Здравствуй, ночь" показан страшный образ праведного протеста фанатиков и в то же время вскрыта огневая мощь сопереживания и сочувствия".

Фредерик и Мэри Эн Брюсса, "Спиричуалити энд Хелт"
"Фильм "Здравствуй, ночь" столь же свеж и значителен, как макароны недельной давности".

Рекс Рид, "Нью-Йорк Обзервер"
"Беллоккьо вырос в профессионала, безупречно владеющего своим ремеслом. Искусная способность контролировать и манипулировать не только игрой актеров, но и изображением, визуальным стилем, светом, звуком и музыкой... сильный актерский состав... завораживающий фильм... режиссер на вершине своей формы".

Variety
"В фильме "Здравствуй, ночь" Марко Беллоккьо воссоздает одно из самых шокирующих событий недавней итальянской истории – похищение и убийство премьер-министра Альдо Моро фракцией "Красные бригады" в 1978 году. Исследование этой трагедии, предпринятое сценаристом-режиссером, представляет собой трогательный и умный фильм, но многое в этой запутанной истории остается не до конца понятным. Беллоккьо экспериментирует с рядом художественных приемов, чтобы проникнуть в мысли своих героев, но не все они срабатывают, а некоторые вносят скорее сомнения, чем ясность.

Тем не менее, в Италии эта картина станет фильмом, который "надо смотреть", а ее фестивальный показ здесь, в Торонто, и в Венеции приведет к выпуску в прокат во многих зарубежных странах. Безусловно, этот фильм является одной из самых удачных попыток европейских кинорежиссеров разобраться в проблеме терроризма, охватившего Западную Европу в 1970-е годы.
В начале фильма мы видим, как двое похитителей – Эрнесто (Пьер Джорджо Беллоккьо, сын режиссера) и Кьяра (Майя Санса), выдав себя за супругов, снимают в Риме большую квартиру с подземным гаражом. Здесь они планируют содержать свою жертву. Под руководством Марьяно (Луиджи Ло Кашо) Примо (Джованни Кальканьо) и двое других оборудуют потайную комнату за книжными полками.

Кровавая перестрелка и похищение средь бела дня происходят за кадром. Кьяра узнает о них из выпуска теленовостей, который сообщает ей об успехе ее друзей и скором прибытии постояльца.

Моро (Роберто Херлицка) томится в этой квартире 55 дней. Все это время его похитители ведут безуспешные переговоры с властями. Моро даже пишет папе римскому, чтобы добиться уступок, которые обеспечили бы его освобождение.

Параллельно Беллоккьо показывает беседы Моро с его коммунистическими похитителями, главным образом с их идейным лидером Марьяно, – диалог, в котором стороны не слышат друг друга. История рассказана с точки зрения Кьяры – единственной женщины. Ее сомнения в правильности действий группы растут с каждым днем. В черно-белых флэшбэках она участвует в борьбе с фашизмом во время Второй мировой войны, что побуждает ее задаться вопросом, не сродни ли радикальная идеология ее товарищей фашистской идеологией.

На работе в библиотеке у нее завязываются отношения с молодым человеком (Паоло Бригулья), который как раз сейчас пишет сценарий об аналогичном похищении, совершенном террористами. Что хочет этим сказать Беллоккьо, так и не становится ясно, равно как и не получает объяснения арест ее коллеги полицией.

Кьяра страдает бессонницей, и когда ей удается заснуть, она видит сны, в которых Моро свободно расхаживает по квартире, рассматривает книги. Затем в своей фантазии она освобождает его до того, как ее приятели смогут его убить.

Пока действие мечется между этими галлюцинациями и мучительной скукой периода ожидания, во время которого похитители начинают подозревать друг друга, интерес зрителей несколько ослабевает. Импрессионистическая стилистика Беллоккьо плохо сочетается с более реалистическим рассказом о методологии террористов. Так и хочется, чтобы хоть один из террористов внятно объяснил, ради чего они все это делают. Похоже, только Кьяра способна подвергать сомнению их мотивы и цели.

Любой фильм о том, что произошло с Моро, не должен оставлять зрителей равнодушными, и данный фильм не является исключением. Беллоккью четко показывает, что подобное преступления нельзя оправдать никакой идеологией. Актеры демонстрируют, как большинство европейских левых радикалов той эпохи совершенно не видели последствий подобных акций. Тем, как Беллоккьо освещает и снимает эту вызывающую чувство клаустрофобии квартиру, он четко дает понять, что здесь пленники все, а не только Моро."

Керк Ханикатт, "Холливуд Рипортер"
Из российской прессы

О людях с нефтью в крови и под небесной манной снега

«...К примеру, вся итальянская пресса голосовала за фильм классика Марко Белоккьо "Здравствуй, ночь", лидировавший в критических рейтингах. История убийства Альдо Моро режиссер раскрывает многоракурсно. С точки зрения самих революционных террористов. В качестве допинга "мелкие бесы" из "Красных бригад" поют "Катюшу", смотрят парады на Красной площади с речью Сталина, запойно читают Маркса. Суетные муравьи мечутся вокруг приговоренного, взбудораженные ложной идеей»...

Лариса Малюкова, «Новая газета»
Венецианский фестиваль завершился абсолютной победой российского кино

«...Фильм Марко Беллоккио "Здравствуй, ночь" в тонком лирическом ключе затронул тему терроризма: его герои – члены "Красных бригад", похитившие и убившие лидера христианских демократов Альдо Моро. Это был самый сильный конкурент "Возвращения", тем более что на юбилейном фестивале председателю жюри Марио Моничелли сам бог велел наградить итальянское кино»...
Здравствуй, ночь

«Ставший после показа в последние дни абсолютным фаворитом итальянской прессы, фильм Марко Беллоккио «Доброе утро, Yочь» (Buongiorne, notte), решенный в архаичной традиционной манере повествовательного кино, тем не менее, пробивает насквозь. Фильм совершенен в исполнении режиссерского замысла. Майя Санса, сыгравшая главную роль вполне заслужила награду «за лучшую женскую роль», которую она не получила. А сам фильм – «Золотого льва Святого Марка», как многие предсказывали. Раздосадованный Беллоккио, узнав, что ему достался лишь утешительный приз «за личные достижения всей карьеры», улетел в Рим до церемонии закрытия. Жюри во главе со старпером Марио Моничелли проигнорировало достоинства фильма и, отреагировав на огромную хвалебную статью в «Карьера дела Серра» и десятиминутную овацию Sala Grande после показа «Возвращения» Звягинцева, даже зная, что и «Золотой лев» за дебют уже назначен «Возвращению», вопреки всему, отдало приз нашей (российской) картине.

«Доброе утро, ночь» - драматичнейшая история похищения в 1978 году (а потом убийства) Красными бригадами итальянского премьер-министра, христианского-демократа Альдо Моро, концептуально решенная к финалу как галлюциногенный сон одной из террористок, психоделическая фантазия со счастливым финалом и живым Альдо Моро. И даже казавшаяся в крутившемся по телевизору рекламном ролике пошловатой, музыка Pink Floyd органично вписалась в фильм вместе с Шубертом».

Антон Мазуров «Кинопарк», октябрь 2003

Венеция-60: победила человечность

«На традиционном "политическом" фронте сражались Марко Белоккио и Маргарет Фон Тротта. "Здравствуй, ночь" Белоккио об убийстве Альдо Моро красными бригадами – социальное кино, сделанное по всем канонам итальянского реализма. Бывший левак проникновенно поведал о крахе своего поколения, сняв фильм от лица террористки. Несмотря на поддержку итальянцев, Белоккио получил лишь приз "за заслуги" и в гневе покинул Мостру»... Вика Смирнова, Журнал «100% Красный» (Санкт-Петербург)
О с о з д а т е л е:
Марко Беллоккьо, режиссер

Родился 9 ноября 1939 года в Пьяченце (Италия).

Бросил университет, чтобы поступить в Академию драматического искусства в Милане, а затем – в римский Экспериментальный киноцентр и школу изобразительного искусства Слейда в Лондоне. После нескольких короткометражек в 1965 году поставил свой первый полнометражный фильм "Кулаки в карманах", отмеченный критикой.

Борясь с неореализмом, этот режиссер создал барочные и политически ангажированные фильмы, в которых подверг резкой критике устои итальянского общества – религию ("Во имя отца", 1972), семью ("Прыжок в пустоту", 1980) и армию ("Триумфальный марш", 1976). Он сохранял верность своим соратникам, в частности, таким актерам, как Лу Кастель, которого он открыл, или Мишель Пикколи и Анук Эме, которые были награждены в 1980 году в Канне премиями за исполнение ролей в его фильме "Прыжок в пустоту". Его бунтарские фильмы были окружены атмосферой скандала, как, например, "Дьявол во плоти", который вызвал переполох среди организаторов каннского фестиваля содержавшейся в нем сценой орального секса.

Начиная с фильмов "Глаза, рот" (1980) и "Генрих IV" (1984) Марко Беллоккьо избрал новый подход к изображению своих героев – более психоаналитический и менее провокационный. Кроме того, он часто обращался к произведениям литературы, например, в "Кормилице", поставленной по рассказу Луиджи Пиранделло и показанной на фестивале в Канне. Но и в 60 лет Беллоккьо по-прежнему вызывает споры в Италии. В 2002 году он навлек на себя гнев Ватикана своим новым фильмом о католической церкви "Час религии: улыбка моей матери" с участием Серджо Кастеллито, также показанном на набережной Круазетт. Год спустя, вернувшись в картине "Здравствуй, ночь" к убийству Альдо Моро, Беллоккьо породил новую дискуссию в стране, которая остается отмеченной печатью "свинцовых лет".
Любопытные подробности:

Эрнесто, главный герой фильма "Час религии: улыбка моей матери", – художник. Некоторые из его произведений, появляющихся на экране, имеют подпись "Марко Беллоккьо". Когда режиссеру было 20 лет, он подумывал стать живописцем.


Фильмография:


Режиссер:

2003 Здравствуй, ночь (Buongiorno, notte)

Премии: МКФ в Венеции (премии "Кино будущего", "Малый золотой лев" и премия за выдающийся индвидуальный вклад); Европейская кинопремия "Феликс" (премия ФИПРЕССИ)

2002 Прощание из прошлого (Addio del passato)

2002 Час религии: улыбка моей матери (L'ora di religione: Il sorriso di mia madre)

Премии: МКФ в Канне (премия экуменического жюри – особое упоминание); "Серебряная лента" (за режиссуру и лучший оригинальный сюжет)

1999 Кормилица (La balia)

1997 Принц Гомбургский (Il principe di Homburg)

1994 Сон бабочки (Il sogno della farfalla)

1991 Приговор (La condanna)

Премии: МКФ в Берлине (специальная премия жюри)

1988 Видение шабаша (La visione del sabba)

1986 Дьявол во плоти (Il diavolo in corpo)

1984 Генрих IV (Enrico IV)

1982 Глаза, рот (Gli occhi, la bocca)

1980 Отпуск в Валь-Треббья (Vacanze in Val Trebbia, среднеметражный)

1980 Прыжок в пустоту (Salto nel vuoto)

Премии: "Давид ди Донателло" (за режиссуру)

1979 Кинокамера (La macchina cinema, совместно с Сильвано Агости, Сандро Петральей и Стефано Рулли)

Премии: МКФ в Берлине, Форум нового кино (премия ФИПРЕССИ)

1977 Чайка (Il gabbiano)

1976 Триумфальный марш (Marcia trionfale)

1975 Сумасшедшие, которых нужно развязать (Matti da slegari, совместно с Сильвано Агости, Сандро Петральей и Стефано Рулли)

1975 Помести чудовище на первую полосу (Sbatti il mostro in prima pagina, в советском прокате: "Об убийстве – на первую полосу")

1972 Во имя отца (Nel nome del padre)

1969 Любовь и гнев (Amore e rabbia): новелла "Обсудим, обсудим" (Discutiamo, discutiamo)

1967 Китай рядом (La cina e vicina)

Премии: МКФ в Венеции (специальная премия жюри и премия ФИПРЕССИ); "Серебряная лента" (за лучший оригинальный сюжет)

1965 Кулаки в кармане (I pugni in tasca)

Премии: МКФ в Локарно; "Серебряная лента" (за лучший оригинальный сюжет)

1962 Джинепро, ставший человеком (Ginepro fatto uomo, среднеметражный)

1961 Долой дядю (Abbasso il zio, документальный, короткометражный)

1961 Вина и наказание (La colpa e la pena, документальный, короткометражный)

Cценарист:

2003 Радио Вест (Radio West, реж. Алессандро Валори)

2003 Здравствуй, ночь (Buongiorno, notte)

2002 Прощание из прошлого (Addio del passato)

2002 Час религии: улыбка моей матери (L'ora di religione: Il sorriso di mia madre)

1999 Кормилица (La balia)

1997 Принц Гомбургский (Il principe di Homburg)

1994 Сон бабочки (Il sogno della farfalla)

1991 Приговор (La condanna)

1988 Видение шабаша (La visione del sabba)

1986 Дьявол во плоти (Il diavolo in corpo)

1984 Генрих IV (Enrico IV)

1982 Глаза, рот (Gli occhi, la bocca)

1980 Отпуск в Валь-Треббья (Vacanze in Val Trebbia, среднеметражный)

1980 Прыжок в пустоту (Salto nel vuoto)

1979 Кинокамера (La macchina cinema)

1977 Чайка (Il gabbiano)

1976 Триумфальный марш (Marcia trionfale)

1972 Во имя отца (Nel nome del padre)

1969 Любовь и гнев (Amore e rabbia) – новелла "Обсудим, обсудим" (Discutiamo, discutiamo)

1967 Китай рядом (La cina e vicina)

1965 Кулаки в кармане (I pugni in tasca)

1962 Джинепро, ставший человеком (Ginepro fatto uomo, среднеметражный)

Актер:

1980 Отпуск в Валь-Треббья (Vacanze in Val Trebbia, среднеметражный)

1969 Любовь и гнев (Amore e rabbia) – новелла "Обсудим, обсудим" (Discutiamo, discutiamo)

1966 Франциск Ассизский (Francesco d'Assisi, реж. Лилиана Кавани)



Продюсер:

2003 Здравствуй, ночь (Buongiorno, notte)

2002 Прощание из прошлого (Addio del passato)

2002 Час религии: улыбка моей матери (L'ora di religione: Il sorriso di mia madre)




Интервью с Марко Белоккьо
Как вы ответите тем, кто обвиняет ваш фильм в том, что там неверно изложены исторические факты, что оставляло большое место для авторского вымысла?
Марко Беллоккьо: В моем фильме речь идет о похищении Моро, настоящей трагедии для Италии и событии историческом, которое, как сказал мой коллега Бертолуччи, положило окончательный конец движениям протеста, начатым в 1968. Я не хотел делать документальный фильм, а произведение искусства со всеми его атрибутами.
Как художник, я считал себя вправе рассказать эту историю с довольно оригинальной точки зрения, а именно – женщины-террористки.
Я лично помню то время, а потому обращаюсь в основном к молодым, которые знают о случае с Моро из книг или от родителей и для которых террористы были чужаками, людьми другими и таинственными.
Я же, наоборот, хотел разоблачить террористическую идеологию как идеологию безумную и бредовую. Я хотел обвинить не людей, а то, во что они верили, потому что террористическая утопия, по моему мнению, это анахронизм, неспособный вписаться в исторический процесс, который они, по их мнению, отстаивали.
Идею фильма предложил Карл Баттипалья, а РАИ-синема заказало фильм. Я развил сюжет по своему усмотрению, но желание разгадать столь известное событие уже витало в воздухе, и я вспомнил прекрасный фильм Марко Туллио Джорданы о всей нашей недавней истории.
Наша страна переживает сейчас стадию размышления и возврата памяти...
Мой фильм очень личный, он рассказывает о коллективной трагедии: о неспособности итальянского государства спасти одну жизнь перед лицом безумия Кранных бригад, которые ни во что не ставят человеческую жизнь.
Финальная сцена, где показываются лица всех тех, кто бы могли-должны спасть Моро и не сделали этого – это обвинительный акт истории и ее главным действующим лицам...
Это правда, что за основу персонажа Кьяры – в исполнении молодой и, по моему мнению, многообещающей актрисы Майи Сансы – была взята реальная террористка Анна Лаура Трагетти, но она очень от нее отличается. Я не историк, в мою задачу не входит поиск достоверности: моя задача – это выявить скрытые движения и мотивы и дать и кровь и плоть.
Что касается саундтрека, то и он был мне подсказан!
Была тогда одна группа... "Пинк Флоид". Шучу! Естественно, я ее знал, но во время работы над фильмом я обнаружил, что "Shine on you crazy diamond" и "The great gig in the sky" могут выразить лучше всех слов бунтарское настроение тех лет.
Я сделал этот фильм не для того, чтобы "поквитаться" или извиниться за отсутствие политических убеждений в те годы, когда, вместо того, чтобы присоединиться к той или иной партии, я предпочел размышлять и изучать себя самого. Я сделал его потому, что верил, что способен на это, и слова сына Альдо Моро, Джованни, который сказал, что решил посмотреть мой фильм, так как верил в мое режиссерское мастерство, мне очень польстили. И это он же сказал, что заслуга "Здравствуй, ночь" именно в том, что фильм не углубляется в суть истории, в которую были замешаны Коссига, Андреотти, папа Павел VI "... и другие, которые и пальцем не пошевелили..." Мне кажется, он понял мои намерения и мнение.
Я поздравляю себя с тем, что фильм не только трогает, как это показал успех в кинозалах, но, прежде всего заставляет задуматься.
Перевод с английского, французского и итальянского: Людмила Скалова (skalova@orc.ru)

Редактура, составление: Антон Мазуров

Похожие:

Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» фантасмагорию в феллиниевском духе режиссёра Хармони Корина
Фильм-участник Фестиваля "Новые образы Америки" (программа независимого кино "Индивид") Москва 2007
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ», горную романтическую любовную историю режиссера-курда Хинера Салеема
Приз «Святого Марка» Хинеру Салеему (официальная конкурсная программа «Против течения») на Венецианском кинобиенале 2003
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconКомпания представляет фильм артхаус линии «Кино без границ» римейк фильма Джеймса Тобака «Пальцы» режиссёра Жака Одиара
«Я обожаю исследовать, как люди переходят из одного общественного класса в другой, из одной среды в другую. И мне интересно найти...
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой
Я такая умная. Я красивая. У меня совершенно нет денег. Я такая бедная. Ведь это же несправедливо!
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» подлинную историю экзорцизма драму по реальным событиям
Приз фипресси (Хансу-Кристиану Шмиду), "Серебряный медведь" "лучшей актрисе" Берлинале 2006
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» эротическую драму режиссёра Дамьена Одуля
Главный герой, Ришар, приглашает нас стать участниками своего изощренного ритуала. Ощущения, испытываемые зрителями во время просмотра,...
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» поэтической фантазии режиссёра Эмануэле Криалезе
Это земля носит название Новый Свет, и для бедняков она представляется чем-то вроде Рая. На судне к семье присоединяется таинственная...
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» комедию по роману Лоренса Стерна "Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена"
«Золотой тюльпан» «лучшему зарубежному режиссеру», Международный фестивале в Стамбуле 2006
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconКомпания кино без границ представляет фильм арт-хаус линии кино без границ
Информация о фильме на английском языке, информация о саундтреке, постер фильма и кадры
Фильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо iconФильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию
Москве с 24 августа в кинотеатрах «Ролан», «Пять Звезд на Новокузнецкой, «Пять звезд на Павелецкой», «Синема Парк» (на Калужской),...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org