Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой



Скачать 326.37 Kb.
Дата26.07.2014
Размер326.37 Kb.
ТипДокументы


компания

п
редставляет



фильм артхаус линии «Кино без границ»

мошенническую комедию

режиссёра Киры Муратовой

«НАСТРОЙЩИК»

Россия-Украина, 2004 год, продолжительность: 154 мин.

(вольная интерпретация сюжетов Аркадия Кошко)
Исполнители:

Георгий Делиев (Андрей)

Алла Демидова (Анна Сергеевна)

Рената Литвинова (Лина)

Нина Русланова (Люба)

Сергей Бехтерев

Наталья Бузько

Жан Даниэль

Юрий Шлыков

Анатолий Падука

Ирина Панова

Никола Седнёв

Ольга Попова

Филипп Панов
Кинопрокат в России с 7 апреля

(премьеры - в Москве в ЦДЛ 6 апреля

в Челябинске в "Мегаполисе" 7 апреля

в Волгограде в "Киноплексе", во Владивостоке в "Нептуне" - 28 апреля)
Информация о фильме: www.arthouse.ru

(здесь имеются все подробности о фильме, режиссере, обзоры прессы

и кадры из фильма (полиграфического качества)
Компания «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»

Адрес офиса: 129 110, Москва, Проспект Мира, дом 69, строение 1

Многоканальный телефон: +7 (095)980-75-68

факс-автомат: +7 (095)681-63-44

kerel@arthouse.ru www.arthouse.ru





Одесская киностудия художественных фильмов

при поддержке Министерства культуры и искусств Украины

при поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ
"...Я такая умная. Я красивая. У меня совершенно нет денег. Я такая бедная.
Ведь это же несправедливо!"

О ф и л ь м е:

Награды и фестивали

Фильм-участник внеконкурсной программы 61-го Венецианского кинобиеннале 2004

8 номинаций на премию «Ника» — "лучший фильм", "лучшая режиссерская работа" (Кира Муратова), "лучшая сценарная работа" (Кира Муратова, Сергей Четвертков, Евгений Голубенко), "лучшая операторская работа" (Геннадий Карюк), "лучшая работа художника" (Евгений Голубенко), "лучшая женская роль" (Алла Демидова), "лучшая женская роль второго плана" (Рената Литвинова), "лучшая женская роль второго плана (Нина Русланова)
Синопсис

Главный герой фильма — настройщик роялей Андрюша — самый счастливый и самый несчастный человек на свете. Счастливейший — потому что он страстно влюблен в самую прекрасную из женщин — Лину, причем она отвечает ему взаимностью.

Но Андрей — увы — беден, тогда как Лина, избалованная дочка богатых родителей, привыкла жить в достатке и роскоши.

Казалось, влюбленный до безумия герой обречен страдать вечно. На какие только ухищрения не идет бедный настройщик, чтобы обеспечить своей возлюбленной достойное существование! Чем он только не занимается! Но честный труд не приносит ничего, кроме жалких крох...

И вот его страсть приобретает совсем нездоровый оттенок. Любовь к изнеженной блондинке вынуждает Андрюшу переступить роковую черту: и он готов пойти на все — предать украсть, и даже ...убить!

А на что вы готовы ради любви?!..


О жанре

Современная криминальная мелодрама, не содержащая в себе, ставшего уже привычным, набора элементов фильмов о преступлениях. Изящное психологическое исследование мотивов, побудивших утонченного интеллигентного студента консерватории разработать и воплотить в жизнь аферу, позволившую ему присвоить деньги боготворившей его пожилой дамы... Живущий в наши дни, новый Раскольников не берет в руки топор, а вооружается современными компьютерными технологиями, позволяющими ему воплотить свои замыслы... Но темы желания любви, доверия к тем, кто внешне симпатичен и воспитан, корысти и самоуверенности, жажды самоутверждения — актуальны для человека и в наши дни, и в недалеком прошлом, откуда заимствована фабула сюжета, останутся востребованными и в будущем... Герои фильма узнаваемы, поступки их непредсказуемы, мотивы этих поступков противоречивы... И в итоге остается повод поразмышлять о собственных пристрастиях, поступках и привязанностях... Легкое, изящное развитие детективного сюжета заставит зрителя с неослабевающим вниманием следить за перипетиями судеб героев, попутно заставляя вырабатывать собственное отношение к так называемым "моральным ценностям" современного общества.


Съемки. Как это было

Для съемок в Одессе были найдены интерьеры в одном из санаториев Аркадии, в Пионерском парке на дне бывшего бассейне. В павильонах Одесской киностудии были построены декорации, сделанные в муратовском стиле — мрачные, с непонятными статуями и предметами, низким потолком.

Также съемки проходили на Дерибасовской улице и в трамвае №2, курсирующем по Хаджибевской дороге.

Поезд, который проезжает мимо станции с продавцами мягких игрушек, — абсолютно реально функционирующий состав "Одесса-Аккарджа"...

Погода стояла на протяжении съемок все время превосходная, единственным исключением стала сцена с "бомжихой", когда постоянно шел дождь.

В главном персонаже Андрее с трудом узнается знаменитый актер комик-группы "Маски" Георгий Делиев. Чтобы отойти от привычного амплуа, Георгию пришлось постоянно "поддерживать" трехдневную щетину. Также актер должен был спеть песню на узбекском языке, научиться играть на фортепьяно пьесы Гершвина и ...вязать на спицах.

Во время съемок постельной сцены с Линой и Андреем, Делиев, предвкушающий обладание прекрасной леди, услышал от Ренаты Литвиновой, исполняющей роль Лины твердое "нет!". Когда Георгий предложил взять для этой сцены дублершу, "нет!" уже сказала сама Кира Муратова, и продолжила съемки...

Состоятельная аристократка Анна Сергеевна постоянно держит на руках маленькую собачку. Эту "роль" исполнил домашний любимец Аллы Демидовой пикенез Микки, который является уже настоящим профессиональным актером, сыгравшем в картинах "Маленькая принцесса" и "Смерть Таирова"...


Рената Литвинова: "...Это первый опыт работы с Кирой, когда я произносила не свои тексты, а написанные другим автором, причем я получала от этого удовольствие. Раньше я снималась с более менее "своими" монологами, и у меня было твердое знание, что я — не актриса, а я просто совпадаю со своими же текстами — сама пишу, сама исполняю... А в этой картине Кира вытащила из меня что-то новое, причем для самой меня неожиданное. Кира всегда вроде бы "поет свою песню" — ее интонацию ни с кем не перепутаешь — но каждый раз она — новая. Удивляет, умеет переливаться, как волшебный камень на ладони. Когда я смотрела отснятый материал "Настройщика", то поразилась — Кира словно "вернулась" этим черно-белым фильмом в ту молодую интонацию шестидесятых годов, когда она сняла два фильма-шедевра "Короткие встречи", "Долгие проводы". По мощи, которая исходит от "Настройщика", — это очень близко к картинам 60-х.

...Еще не прочитав сценарий, спросила у Киры: "А кто там самый главный злодей?" И она сказала: "Вы, конечно!" Я играю идеолога преступления, подстрекательницу, романтичную искательницу приключений и денег. Это очень творческая преступница, начиная от ее внешнего вида: прически в виде башни, юбки, туфель, которые она носит, и — заканчивая текстами, которые произносит. Она — не похожа ни на одну из уже известных героинь-преступниц. На этой картине у меня случился еще один смешной урок "от Киры". Она говорит: "Мне всегда были так ненавистны поцелуи в кино, и теперь я решила преодолеть эту свою неприязнь. Вы будете целоваться! Бесконечно долго целоваться в кадре..." И вот в первый съемочный день мы целовались на берегу моря с артистом Георгием Делиевым, который играл моего возлюбленного, до тех пор, пока Кира из-за камеры не крикнула: "Стоп!". В кино, наверное, только Кира может из своих неприязней, так называемых минусов, сделать плюс..."

О преступлениях

Сергей Члиянц: "Один из популярных жанром в кинематографе — это детектив. И это не случайно. В детективах преступники — незаурядные, даже талантливые личности. И мотив преступления часто связан не с банальной жаждой обогащения, он более глубок и насыщен. Сумасшедшая любовь, к примеру, — чем не мотив..."

Кира Муратова: "Это история про людей, которые хотят отдаться, хотят быть ограбленными, использованными и быть полезными кому-то таким образом. Они готовы отдать душу, тело, деньги. Это трогательное свойство, характерное для очень многих наших соотечественников..."

Евгений Голубенко: "Некоторые типы афер, характерные для царских времен, абсолютно актуальны и теперь. Сейчас люди просто поглобальнее мыслят: если украсть, то уж по меньшей мере, полгосударства..."

Обзор прессы

Венеция-2004: Беременное кино. Венеция гадает на кофейной гуще

Из неприятностей: на фестиваль не прилетела наша Кира Муратова. Здесь в почетной внеконкурсной программе показывают ее фильм "Настройщик" (2004) (пресс-релиз (англ.)), восхитительную поэму абсурда, современные "Мертвые души", где можно найти параллели с мирами Гоголя, Зощенко, Кафки, Феллини и других певцов абсурдных социумов. Смотрят картину с восторгом, в залах долго не смолкают аплодисменты, но режиссер их не слышит – Муратова летела в Венецию через Вену, пограничники предъявили какие-то визовые претензии, и хотя фестиваль обещал все уладить, Муратова, женщина крутая и самолюбивая, развернулась и улетела обратно в Одессу. А к картине мы еще не раз вернемся – это ее лучший фильм, и он был бы абсолютным шедевром, кабы не его непомерная длина – абсурд длится два с половиной часа.

Его мир населен, как и положено, людьми разных возрастов, но они все старые, практически мертвые. Ломкая девица Лина считает себя красоткой и потому претендует на очень красивую жизнь. Под ее каблуком – жалкий муж, который, чтобы подкормить жену икрой, готов под видом настройщика ограбить старушку. Старушка – то, что у нас считается интеллигентной женщиной: с прошлым, с манерами и приличной мебелью, оставшейся от "той жизни", с некоторыми надеждами на то, что ее возраст не так бросается в глаза, и с подругой, у которой тоже все позади.

Обычно Муратова снимала в своем кино характерных натурщиков, которые не могли играть, но замечательно передавали мгновение, у Муратовой всегда уникальное и неповторимое. Она, как механическим болванчикам, поручала им без конца повторять одну и ту же фразу, что стало знаком навсегда забуксовавшего мира. В "Настройщике" она впервые за многие годы вернулась к актерам и предложила снайперски выписанные диалоги, где наличествуют такие сложные термины, как "клептоманка" "лесбиянка" и "Циммерман". На роли интеллигентных подруг пригласила таких грандиозных актрис, как Алла Демидова и Нина Русланова, и они, мастерски воспроизведя гротескный муратовский стиль, сомкнули его с традициями великих "старух" русского театра и кино, таких как Зуева или Раневская. Георгий Делиев в роли настройщика Андрея хорош потому, что безлик: герой никакой, его нельзя вспомнить, и в том его суть. Из натурщиц осталась Рената Литвинова, и это тоже снайперское попадание: ее внестильно манерная органика куклы Барби – фирменный знак пустеньких, самовлюбленных и на все готовых охотниц за "ла дольче вита". Сыграй так актриса – я бы назвал ее гениальной, но игры здесь нет: Литвинова всегда такова. Муратова ее использует для строительства своего гротескного мира точно так же, как поставленный "на попа" рояль или мебель в стиле "вампир".

Когда сладкая парочка, как измельчавший Раскольников, надула старушку, старушка немного поплакала, а потом занялась самобичеванием, стала винить во всем себя и жалеть своих ворогов. Чисто российская "интеллигентская" черта, которая и в малой неприятности и в большой беде возвращает нас к тому же родимому абсурду: ударили по щеке – сообрази, в чем ты виноват перед богом, и подставь другую. Этим хлестким аккордом картина и заканчивается.

Валерий Кичин, "Российская газета", 16.09.2004
«Настройщик» Муратовой переехал из Венеции в Торонто

Мировая премьера фильма Муратовой прошла на этой неделе на Венецианском кинофестивале, там-то и выяснилось, что фильм создан российской компанией Pigmalion Production при поддержке Министерства культуры Украины. Организаторы Мостры в каталоге фестиваля так и написали, а вот на рекламных буклетах об участии Украины не было ни слова. Продюсер фильма Сергей Члиянц оправдывался, что в титрах Минкульт Украины стоит первым, хотя три четверти бюджета фильма оплатила Россия. Что же касается буклетов, то на них указаны не продюсеры, а только дистрибьютор, коим является не украинская сторона, а Pigmalion Production.

Спор между представителями Украины и российской компанией является наглядным примером проблемы, которая возникает при производстве практически любого фильма, но на которой редко заостряют внимание. Дело в том, что, когда мы видим на афише: "фильм "Настройщик" произведен компанией Pigmalion Production", у нас создается ложное впечатление, будто бы фильм создала указанная компания. На самом деле она дала деньги, а произведен фильм был на Одесской киностудии. Но сейчас создателем картины становится не тот, кто ее снял (от национальности режиссера ничего не зависит), и не те, кто выполнил всю техническую работу, а тот, кто вложил деньги. Поэтому "Шиzа", снятая в Казахстане режиссером из Казахстана, но оплаченная Россией, считается российским фильмом, созданным в сотрудничестве с Казахстаном. И претензии украинцев на "Настройщика" считать обоснованными нельзя, в лучшем случае его можно назвать российским фильмом, снятым при поддержке украинской стороны.

Анна Федина, «Известия»
Конечно, Муратова снимает именно "специальное" кино, которое при неблагоприятном раскладе способно вызвать такое неприятие публики, какое однажды было у "Второстепенных людей" в Берлине. Однако "Настройщик" можно назвать самым зрительским фильмом среди последних картин Муратовой. Это практически детектив, где парочку эксцентричных аферистов виртуозно изображают Рената Литвинова и Георгий Делиев из "Маски-шоу". Их игру можно признать вершиной той актерской самодеятельности, которую так любит Муратова. А рядом с ними неожиданную для режиссера-мизантропа "человечную линию" играют Алла Демидова и Нина Русланова. Две эксцентричные богатые старушки дают себя облапошить талантливым мошенникам и даже прощают своих обидчиков, потому что один из них настроил их сердца на любовь.

Ирина Любарская, "Новые известия", 2.09.2004
Ночной показ "Настройщика" великой одесской затворницы Киры Георгиевны Муратовой в зале "Palagalileo" собрал лишь пятьдесят человек. До конца двух с половиной часовой картины досидели лишь пятеро. Муратовские мотивы, исполненные на черном и белом, не пробились к сердцу западной публики. Саркастичная авантюрная, насквозь пропитанная Чеховым, история с грустным концом. Пожилые, манерные, немножко сумасшедшие, милые персонажи старорежимной интеллигенции — Алла Демидова и Нина Русланова. Не менее манерные, парадоксально философствующая сибаритка, молодая особа в исполнении Ренаты Литвиновой и ее дружок — настройщик музыкальных инструментов. Молодые цинично "разводят" пожилых на деньги. Пожилые винят во всем только себя и слабую человеческую природу, жалеют бесследно исчезнувших авантюристов. История, вновь написанная Сергеем Четвериковым, утопает в авторских барочных кружевах диалогов. После фильма остается светлая грусть, а в ушах звучит голос Жана Даниэля: "Баранину, просьба больше не выбивать!".

Антон Мазуров, gazeta.ru

Проблемы с визой не позволили Кире Муратовой приехать в Венецию на мировую премьеру своего последнего фильма "Настройщик", но в каком-то смысле ее отсутствие не было важным — присутствие одесского режиссера все равно ощущалось.

Она была большим игроком европейского артхауса на протяжении последних 15 лет — с тех пор как ее душераздирающая драма перестроечной эпохи "Астенический синдром" получила в 1990 году берлинского "Серебряного медведя".

Эта картина подверглась легкому вмешательству агонизирующей советской цензуры, к которой Муратова давно уже привыкла. Два ее ранних фильма "Короткие встречи" (1967) и "Долгие проводы" (1971), долго пролежавшие "на полке", были выпущены в прокат только в 1987 году и попали на Запад благодаря усилиям, в частности, Марко Мюллера.

В 1990-х, несмотря на то, что на Украине сложно было найти деньги на кино, она сумела поставить три полнометражных и один короткометражный фильм. "Настройщик" с участием звезд Аллы Демидовой и Нины Руслановой, а также характерной актрисы Ренаты Литвиновой — третья картина, поставленная Муратовой после 2000 года. Недавно отметившая свое семидесятилетие Муратова (о которой один критик сказал, что она сама является жанром) — один из очень немногих оставшихся представителей классического поколения Тарковского и Параджанова, который продолжает активно работать в кино.

Том Берченоу, "Screen International"
"Настройщик" — событие выдающееся. Один из лучших российских фильмов десятилетия — по разряду "арт-хаус" по крайней мере.

Правда, отнести к арт-хаусу "криминальную мелодраму" (так сама Муратова определяет жанр фильма), снятую по мотивам книг петербургского сыщика Аркадия Кошко, можно с большим трудом.

Кошко описывал истории, происходившие в начале ХХ в., на излете тех времен, когда, по словам другого знаменитого детективщика — Бориса Акунина, литература была великой, вера в прогресс — безграничной и преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом.

Муратова переносит действие ровно на 100 лет вперед — в реалии новейшей России одесского разлива, но герои остаются "архетипическими". Пожилая, благородная, не приспособленная к жизни дама — наследница солидного состояния, ее небедная подруга-компаньонка, молодой и талантливый, но нищий музыкант и его красавица-спутница, страдающая от отсутствия средств к роскошному существованию (Алла Демидова, Нина Русланова, Георгий Делиев и Рената Литвинова соответственно). Те из этого списка, у кого деньги есть, их вроде не замечают. Те, у кого денег нет, пытаются их получить, изобретая разные хитроумные и всегда нечестные способы.

Эффект наложения времен литературного первоисточника и экранизации заключается в том, что зритель ожидает преступления в духе российских 1990-х — кровавого, грубого и жестокого. И на протяжении всей картины пребывает в напряжении: когда же, наконец, все случится, когда героиня Литвиновой убедит своего возлюбленного расправиться с дурацкими тетками и овладеть их деньгами? Моментами это напряжение переходит в почти хичкоковский саспенс, и два с лишним часа, которые длится "Настройщик", совсем не кажутся чрезмерным метражом.

О том, что произойдет в фильме на самом деле, не догадается никто и никогда (разве что особо внимательный читатель книг Кошко, сопоставив факты, попытается сконструировать финал).

Карты путает то обстоятельство, что все герои "Настройщика" — и "палачи", и "жертвы" — из числа тех, кого чеховский Фирс называл недотепами. А история о том, как одни недотепы пытаются отнять деньги у других, все время балансирует на грани триллера и комедии.

По случайному стечению обстоятельств в двух главных ролях заняты актрисы, сыгравшие в театре Раневскую: Алла Демидова — в знаменитой постановке Анатолия Эфроса, а Рената Литвинова — во мхатовской премьере весны 2004 г. Дуэль двух Раневских — не просчитанный заранее, но, возможно, самый важный сюжет фильма.

Одна (героиня Демидовой) вроде бы вся наивность и бескорыстие. Другая (Литвинова) — меркантильность и расчет. Но это только на первый взгляд. Чем дольше длится фильм, тем более зритель укрепляется в подозрении, что разница в характерах мнимая, что обе женщины сочетают ум с глупостью, простодушие с пафосом и наивность с расчетом ровно в тех пропорциях, в которых сочетались они в чеховской героине. Раневские не меняются, а значит, по Муратовой, смена времен и нравов не более чем иллюзия. И литература, вполне возможно, по-прежнему остается великой, вера в прогресс — безграничной, а преступления выглядят неизящно и грубо лишь на страницах газет.

Лариса Юсипова, "Ведомости" №149 (1189)
Легкая муза: прибавление в семье муратовских фильмов

Картина "Настройщик" завлекает именами. Алла Демидова. Рената Литвинова. Нина Русланова. Всем троим удалось сыграть здесь лучшие за последнее время роли, а Литвиновой — так и лучшую на сегодняшний день роль своей жизни. Однако начинать надо не с этих имен, а с другого — Кира Муратова. Режиссер из Одессы — священный монстр советского и постсоветского кино. Ее творческий путь уникальным пунктиром прошел сквозь оттепель, застой, перестройку и период первоначального накопления. И она — убежденный маргинал — одна из немногих, кого не привлекла возможность вписаться в новый буржуазный истеблишмент.
Она вообще никогда никуда не вписывалась: ни во ВГИК, ни в Одесскую киностудию, ни в западную фестивальную тусовку, одно время шумно превозносившую ее. Даже гражданство у Муратовой было не российским, не украинским и не советским, а румынским. Доставшееся от матери и совершенно ненужное в практической жизни, оно причиняло тогда немало хлопот. Зато сегодня Муратова со снисходительной улыбкой вспоминает, как Сергей Параджанов пытался раскопать ее генеалогию и выводил ее от румынских князей. "Во-первых, это неправда,— говорит Кира Георгиевна,— во-вторых, это мне безразлично. Я — не аристократка".
Зато Анна Сергеевна — героиня "Настройщика" — мыслит себя аристократкой и, во всяком случае, интеллигенткой бог знает в каком поколении. "Я давно мечтала сыграть благородную старушку, неглупую, добрую, простодушную, наивную — помните фильм 'Шофер мисс Дейзи'? Старушку, которая нам бы нравилась, постоянно оставалась мила и приятна, но, конечно, не молодилась",— говорила Алла Демидова. Однако получилась не старушка, а скорее дама — кокетливая "дама с собачкой" (вечно прижатым к груди лохматым песиком), дама "со следами былой" и вообще — Женщина, нежная и слабая. Такая, какая обречена на то, чтобы ее соблазняли и "разводили" — именно так поступает с ней в "Настройщике" парочка злоумышленников-авантюристов, нажимающих на кнопки благородных чувств и проделывающих классический воровской трюк с "выигрышным" лотерейным билетом.
Алле Демидовой, гранд-даме нашего кино, было не просто войти в семью муратовских актрис. Надо сказать, что, будучи вне моды, Кира Муратова парадоксальным образом умеет эту моду предугадывать и формировать. Так, в фильме "Короткие встречи" она сняла еще молодого и не очень известного Владимира Высоцкого, и эта роль до сих пор остается его визитной карточкой в кинематографе. В том же фильме дебютировала на экране Нина Русланова, тип которой стал популярен десятилетие спустя. Не говоря уже о том, что "провинциальная" Муратова — настоящая крестная мать столичной светской львицы Ренаты Литвиновой, подарившая ей первую кинороль в своем фильме "Увлеченья".
Если Русланова играет хоть и большую, но все-таки вспомогательную роль наперсницы (как говорили раньше — товарки) Анны Сергеевны, то мошенница Лина в исполнении Ренаты Литвиновой оказывается персонажем первого плана. И именно здесь, возвращаясь к крестной после долгого перерыва и даже конфликта, Литвинова обнаруживает свои лучшие качества: юмор, самоиронию и легкое (а не утрированное) чувство стиля. Роман взаимен: режиссер и актриса идеально чувствуют друг друга, с грациозной слаженностью они словно бы исполняют музыкальный концертный номер или разыгрывают водевиль. Достойным их партнером оказывается Георгий Делиев, одесский актер, недавно сыгравший Остапа Бендера в немецкой экранизации "12 стульев".
Еще одной героиней фильма становится Одесса. Теплый приморский город с белыми колоннадами и рассохшимися террасами оказывается полон фетишизированных старомодных вещей. В фильме неповторим голос южнорусской улицы, но и этот специфический говор Муратова многократно усиливает, включает в систему абсурдистских музыкальных повторов. Получается типичный фильм Муратовой, но лишенный надрыва и боли — как будто режиссера, известного своей нервной взвинченностью, невзначай посетила легкая муза.

Андрей Плахов, "Коммерсантъ-Weekend" №57(3141)

Две подружки за 60, Анна Сергевна (Демидова) и Люба (Русланова), имеют тыщи долларов и нуждаются в настройщике фортепиано. Андрюша (Делиев) и Лина (Литвинова), любовники лет по 30, умеют настраивать фортепиано и нуждаются в тыщах. Два с половиной черно-белых часа фильма нашей дорогой, любимой Киры Муратовой их намерения переплетаются кольцами мультипликационных удавов. Удавов — потому что Муратова как никто чувствует пульс современности с ее толстожопыми пиарщицами в трениках с лампасами, которые «подвезли бы, да сегодня мотор не заводится», и прочего отребья, пытающегося не то чтобы жить не по средствам, но выдавать себя не за тот класс, к которому принадлежит, и которое душит падких до блесток дураков. А мультипликационных — потому что никого, конечно ж, не удушат те анорексички, климактерички и просто двинутые, что разыгрывают ее очередную «песню о жадинах, хвастунах и дураках».

Короче, «Настройщик» — это затянувшаяся до формата индийского фильма юмореска Клары Новиковой про «накипь» Золя, очередной класс, не имеющий права на существование. Мазохистское удовольствие — ибо те немногие, у кого достанет внутренней культуры посмеяться над муратовскими «слишком низко падшими», автоматически испытают глубокое неудовольствие от собственной, невосполнимой в веках, культурной недостаточности.

Алексей Васильев, «Афиша»

"Настройщик" — фильм-перевертыш, в котором Муратова виртуозно использует игру контрастов. Фильм черно-белый, скорее серый, поэтому изысканные статуэтки в доме Анны Сергеевны мало чем отличаются от артхаусных поделок на чердаке у Андрея. В основу сюжета положена криминальная история, и героине Ренаты Литвиновой даже довелось пострелять из пистолета, но действие фильма, длящегося два с половиной часа и состоящего преимущественно из диалогов, развивается с черепашьей скоростью. Герой Жоры Делиева, худрука "Масок-шоу", строит уморительные рожи во время музицирования, но лента пронизана тоской и безысходностью — понятно, что счастлива в финале будет лишь хищница Лина, и за такими Линами — порочными, циничными, жестокими — наше будущее. Финал — в духе любимого Муратовой итальянского неореализма: Анна Сергеевна, заикающаяся от эмоций, во всем винит себя и сочувствует "бедному мальчику", которому деньги нужнее. А еще лента получилась чисто женской: все персонажи мужского пола — сплошь моральные уроды, включая подкаблучника Андрея, а престарелых Анну Сергеевну и Любу жалко — их время прошло, и женское счастье, увы, к ним уже не нагрянет. Сторонница полной правдоподобности, Муратова заставила Делиева разучить песню на узбекском языке, а Лимвинову — страшно представить! — отыграть все постельные сцены без помощи дублерш. Очень реалистичная и искренняя картина — рекомендуем ее всем любителям авторских лент, обсуждать которые потом можно часами.

Роман Широков, "Досуг и развлечения", №14 (57)

Камертон расстроился

Трудно сказать, что именно - кроме природного таланта - помогает Кире Муратовой, несмотря на внушительный стаж, оставаться современным режиссером и делать раз от разу настолько актуальные картины. Наверное, то состояние поиска, из которого она не выходит десятилетиями. "Настройщик" - повод ненадолго прекратить поиск, чтобы произнести хрестоматийное "Эврика".

Лишь подлинно значительным авторам дано подняться над контекстом и, пренебрегши существующим каноном, создать собственный. Кира Муратова это умеет. Даже не останавливаясь на художественных особенностях ее картин, впору удивиться тому, как она гнет свою линию (с самого начала не прямую), игнорируя периодически возникающие препятствия: критику, недостаточное внимание публики, недоверие продюсеров. "Настройщик" заставляет пожалеть о том, что фильм в Венеции представлен вне конкурса (такой картине не дать награду невозможно), и в который раз восхититься умением Муратовой быть верной себе, преображаясь в каждом новом фильме. После "Чеховских мотивов", экспериментальных и радикальных, "Настройщик" кажется жанровым фильмом на грани мелодрамы и криминального триллера. Однако мир этого фильма - не менее причудливый, не менее чеховский, не менее многоцветный, несмотря на так идущее Муратовой ч/б.

Здесь вновь встречаются маски-шоу, из одноименной труппы и вне ее: колоритные непрофессионалы Жан Даниэль, Филипп Панов, Наталия Бузько, а также как-бы-нормативно-совковые профи-актеры Юрий Шлыков и Сергей Бехтерев, которые из чудесной пары священников "Чеховских мотивов" превратились в брачных аферистов. Однако 'главарь' "Масок" Георгий Делиев, сменив мефистофелевскую бородку на слесарскую щетину, уже не кривляется, а играет всерьез, по Станиславскому: ведь по сюжету от натуральности его игры зависит успех предприятия, а цена вопроса - несколько тысяч долларов, способные радикально изменить жизнь скромного настройщика. Главная маска 1990-х, за которую надо благодарить Муратову, - Рената Литвинова - здесь сыграла, пожалуй, лучшую свою роль: и пусть попробует кто-нибудь после этого отрицать, что она превосходная актриса. Перфоманс не снимавшейся в центральных ролях бог знает сколько лет Аллы Демидовой заслуживает по меньшей мере "Оскара". Пару ей составляет верная Муратовой Нина Русланова, чья работа обращает на себя внимание чуть меньше других: не потому, что замечательная актриса слабо играет, а лишь потому, что она более, чем остальные, привычна постоянному зрителю этого режиссера.

Ансамбль сей разыгрывает многофигурную композицию, основа которой - два главных вектора кинематографа Муратовой. Один - подкупающая естественность, которая свойственна актерам-профессионалам и во вселенной Муратовой и часто связанная с ложью. Другой - вызывающая эксцентрика неправдоподобных, чисто муратовских типажей, которых обычно непривычный зритель клеймит за нежизненность и гротескность, и которые на самом деле - сама естественность. Кто не верит - пусть присмотрится к соседям по вагону метро или хоть по подъезду. От 'настоящего" к "ненастоящему" колеблется странный аритмичный метроном. Между дисциплинированной музыкой Валентина Сильвестрова и чудесными трамвайными песнями под гитару девушки с неизвестной фамилией; между идеальными - хоть в рамку вставляй - построениями камеры давнего муратовского соратника Геннадия Карюка и внезапным не-фокусом, попадающим будто случайно в кадр мусором; наконец, между отчетливым сюжетом и прописанными диалогами "по мотивам Аркадия Кошко" (был такой когда-то детективщик) и пронзительными декоративными абстракциями, перегруженными деталями и репликами а-ля Дэвид Линч. Между правильным и фальшивым строем старого пианино. Только настройка, по идее устраняющая фальшь, на самом деле ее порождает - а Муратова здесь выступает как подлинный "расстройщик", предостерегающий от уютной гармонии, в том числе кинематографической. Ощущение неудобности, даже дискомфорта, который создают ее фильмы (особенно этот, где до конца невольно переживаешь за милую старушку, обведенную вокруг пальца обаятельным прохиндеем), есть залог того, что кинематограф Муратовой всегда будет живым организмом, вступающим во взаимодействие со зрителем, не позволяющим остаться равнодушным.

Здесь у каждого героя свои представления о правдивом и фальшивом, потому к финалу перестает быть очевидным (и важным), где "ложь", а где "в ней намек". Вдовушка в исполнении Руслановой обманываться рада и потому верит каждому встречному-поперечному, а тот ее с радостью обирает как липку; другая вдова (Демидова), типичная старушка-процентщица, только неожиданно добрая и щедрая, критикует подругу за доверчивость, а сама отдает имущество в руки обходительного настройщика (Делиев); этот "Андрюшенька" лукавит в каждой фразе, пока не приходит домой, где рабски обслуживает красивую и властную любовницу (Литвинова); но и эта циничная особа, предлагающая замочить старушенцию, в дорогом ресторане проникается вдруг симпатией к проходящей мимо бомжихе и от души угощает ее на нетрудовые деньги ананасами с мороженым.

В общем, выходит не триллер и не драма, а комедия. Ясное дело, не в эльдаррязановском, а в бальзаковском смысле. То есть, человеческая - не потому, что "для людей", как любят говорить нынешние телепродюсеры (будто остальные фильмы - для инопланетян или жирафов), а потому, что про людей, про настоящих. Можно взять на себя смелость и заявить, что каждый, кто досмотрит фильм до конца, поймет о роде человеческом что-то важное. Для некоторых этот тезис, наверное, будет сводиться к хрестоматийному "все мужики сволочи" или "все бабы дуры". На самом деле, кино о том, что все - поголовно - несчастливы и трогательны, и все, особенно самые некрасивые и злые, заслуживают сочувствия. Вероятно, об этом Кира Муратова снимала и предыдущие свои фильмы, хотя никогда ей не удавалась высказаться настолько отчетливо.

Антон Долин, «Газета»
О с о з д а т е л я х:
Кира Муратова (режиссер, автор сценария)

Родилась 5 ноября 1934 года в городе Сороки (Бессарабия, сейчас — Молдавия). Первая фамилия — Короткова. Изучала филологию в МГУ. В 1959 окончила режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Сергея Герасимова и Тамары Макаровой). С 1961 — режиссер Одесской киностудии. В 1985 — режиссер-монтажер на фильме Али Xамраева "Я тебя помню". Владеет французским языком. Живет в Одессе.

Один из ныне здравствующих выдающихся режиссеров советского (имея в виду территорию) кино. Современнейший Автор с уникальной и мгновенно узнаваемой манерой. Обладательница редкой "картины мира", цельного философского видения, выражающегося в по-своему радикальной киноэстетике. Умная, тонкая и мужественная женщина. Единственная автор-женщина в когорте "сумасшедших" авторов-режиссеров мира, на которых и держится современный живой мировой кинопроцесс.

"По поводу одесситки полурумынки-полурусской Муратовой вспоминается анекдот о человеке то ли из карпатской Галиции, то ли из Буковины. После смерти на могиле написали: "Родился в Румынии, учился в Венгрии, женился в Чехословакии, работал на Украине, умер в России". Кто-то позавидовал: какая насыщенная жизнь, сплошные путешествия. Его опровергли: покойный никогда не покидал своей деревни".

Андрей Плахов, "КоммерсантЪ"

Награды:

Народная артистка Украинской ССР.

Лауреат Государственной премии Украины.

Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации "Большая премия за 1987 год".

Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации "Приз за режиссуру за 1988 год.

Премия "НИКА"-1991 в номинации "Лучший игровой фильм" за картину "Астенический синдром".

Специальный приз жюри "Серебряный медведь" Берлинского кинофестиваля в 1990-м году за фильм "Астенический синдром".

Премия "Кинотавр" в номинации "Специальные призы в конкурсе "Фильмы для избранных?" в 1992 году за фильм "Чувствительный милиционер".

Премия "Кинотавр" в номинации "Специальные призы российского конкурса" в 1994 году за фильм "Увлеченья".

Премия "НИКА"-1995 в номинации "Лучший игровой фильм" за картину "Увлеченья".

Премия "НИКА"-1995 в номинации "Лучшая режиссерская работа" за фильм "Увлеченья".

В 1994-м году удостоена почетного "Леопарда" на МКФ в Локарно.

Лауреат Российской независимой премии "Триумф-95".

Премия "Кинотавр" в номинации "Специальные призы за режиссуру" в 1997 году за фильм "Три истории".

Гран-при фестиваля "Кинотавр" в 1997 году за фильм "Три истории".

Премия Российской гильдии кинокритиков "Золотой овен"-2002 в номинации "Лучшая режиссерская работа" за фильм "Чеховские мотивы".

Премия жюри ФИПРЕССИ на кинофестивале "Кинотавр" в 2002 году за фильм "Второстепенные люди"

В 2004 году президент Украины Леонид Кучма наградил кинорежиссера Одесской киностудии художественных фильмов, народную артистку Киру Муратову, высшей государственной наградой — орденом Ярослава Мудрого IV степени "за значительные личные заслуги в развитии культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность в кинематографии".

Премия "НИКА"-2005 за фильм "Настройщик" в номинации "Лучшая режиссерская работа".

Премия "НИКА"-2005 за фильм "Настройщик" в номинации "Лучшая сценарная работа" (совместо с Сергеем Четвертковым и Евгением Голубенко).


Фильмография:

1961 У КРУТОГО ЯРА сорежиссер, сценарист

1964 НАШ ЧЕСТНЫЙ ХЛЕБ сорежиссер

1967 КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ актриса-исполнительница главной роли, режиссер, сценарист

1969 ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ актриса

1971 ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ режиссер

1978 ПОЗНАВАЯ БЕЛЫЙ СВЕТ режиссер, сценарист

1983 СРЕДИ СЕРЫХ КАМНЕЙ (по повести Владимира Галактионовича Короленко "Дети подземелья) режиссер, сценарист (сняла свое имя из титров в связи с цензурными ножницами, искромсавшими фильм. В титрах как режиссер указан несуществующий Иван Сидоров)

1985 Я ТЕБЯ ПОМНЮ монтажер

1987 ПЕРЕМЕНА УЧАСТИ режиссер, сценарист

1989 АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ режиссер, сценарист

1992 ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ МИЛИЦИОНЕР режиссер, сценарист

1993 ПОСТОРОННИЙ/ЖИРАФ актриса

1994 УВЛЕЧЕНЬЯ режиссер, сценарист

1997 ТРИ ИСТОРИИ режиссер, сценарист

1999 ПИСЬМО В АМЕРИКУ режиссёр

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ режиссер, сценарист

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ режиссер, сценарист

2004 НАСТРОЙЩИК режиссер, сценарист
Сергей Четвертков (автор сценария)
Фильмография:

1990 ЧАС ОБОРОТНЯ, сценарист

1993 НАЛЁТЪ, сценарист

1997 ТРИ ИСТОРИИ (режиссёр Кира Муратова), сценарист

1999 ПИСЬМО В АМЕРИКУ (режиссёр Кира Муратова), актёр, автор и исполнитель финального стихотворения

2000 ЗАМРИ, ОТОМРИ, актёр

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ (режиссёр Кира Муратова), сценарист, актёр
Геннадий Карюк (оператор-постановщик)


Фильмография:

1967 КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ (режиссёр Кира Муратова)

1968 СЛУЧАЙ ИЗ СЛЕДСТВЕННОЙ ПРАКТИКИ



1971 ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (режиссёр Кира Муратова)

1972 СХВАТКА

1974 КОНТРАБАНДА

1979 ОСОБО ОПАСНЫЕ

1984 ДЕЙСТВУЙ ПО ОБСТАНОВКЕ!

1985 СЕЗОН ЧУДЕС

1988 ПРОШЕДШЕЕ ВЕРНУТЬ

1989 НОЧЕВАЛА ТУЧКА ЗОЛОТАЯ

1990 АРБАТСКИЙ МОТИВ

1990 НЕЛЮДЬ, ИЛИ В РАЮ ЗАПРЕЩЕНА ОХОТА

1990 НЕОТСТРЕЛЯННАЯ МУЗЫКА

1991 БЕСКОНЕЧНОСТЬ (режиссёр Марлен Хуциев)

1991 ЗА ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕРТОЙ

1992 ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ МИЛИЦИОНЕР (режиссёр Кира Муратова)

1993 МАЛЕНЬКИЕ ЧЕЛОВЕЧКИ БОЛЬШЕВИСТСКОГО ПЕРЕУЛКА, ИЛИ ХОЧУ ПИВА



1994 УВЛЕЧЕНЬЯ (режиссёр Кира Муратова)

1995 ОРЕЛ И РЕШКА (режиссёр Георгий Данелия)

1997 ТРИ ИСТОРИИ (режиссёр Кира Муратова)

1999 ПИСЬМО В АМЕРИКУ (короткометражный)(режиссёр Кира Муратова)

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ (режиссёр Кира Муратова)

2004 НАСТРОЙЩИК (режиссер Кира Муратова)
Сергей Члиянц (продюсер)

Родился 8 декабря 1961 года в Одессе, закончил Одесский инженерно-строительный институт. В 1993 году снял фильм «По прямой», где был сценаристом и продюсером. В 1995 году был сопродюсером киноальманаха «Прибытие поезда». В 1995 – 1997 г. г. – Первым заместителем директора и генеральным продюсером киностудии им. Горького. В 1996 – 1997 г. г. – сопродюсером проекта «Малобюджетное кино». В 1997 – 1999 г. г. – Генеральным директором ЗАО «Продюсерская группа «Союзкино» совместно с Сергеем Сельяновым и Раисой Фоминой. Сопродюсер фильмов «Афера» и «Даун хаус» в 2000 году. С 2001 года - генеральный продюсер кинокомпании «Пигмалион Продакшн», где выпустил такие фильмы как «Одиссея год 1989» Ильи Хотиненко, «Ковчег» Юрия Кузина, «Похитители книг» Леонида Рыбакова, «Кармен» Александра Хвана, «Бумер» Петра Буслова, «Настройщик» Киры Муратовой и др.

В 2005 году планируются к выпуску «Бумер-2» Петра Буслова и «Какими мы не будем» Александра Велединского.

Фильмография:

1993 "По прямой" - автор сценария. режиссер, продюсер

1995 "Прибытие поезда" (киноальманах) - сопродюсер

1995-1997 Киностудия им. Горького - Первый заместитель директора и генеральный продюсер.

1996-1997 сопродюсер проекта «Малобюджетное кино»

«8 1/2 долларов» – реж. Григорий Константинопольский

«Не хватайте скорпиона за уши» – реж. Евгений Митрофанов

«Окраина» – реж. Петр Луцик

«Дрянь хорошая, дрянь плохая» – реж. Александр Хван

«Мытарь» – реж. Олег Фомин

«Змеиный источник» – реж. Николай Лебедев

«Странное время» – реж. Наталья Пьянкова

1997-1999 Генеральный директор ЗАО «Продюсерская группа «Союзкино»

1997 «Мама, не горюй!», реж. Максим Пежемский

1998 «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов

1999 «Небо в алмазах», реж. Василий Пичул

2000 «Афера», реж. Евгений Лаврентьев – сопродюсер

2000 «Даун хаус», реж. Роман Качанов – сопродюсер

2001 «Смеситель», реж. Александр Шейн – продюсер

2001 «Одиссея год 1989» («Умняк») реж. Илья Хотиненко

2002 «Ковчег», реж. Юрий Кузин

2003 «Похитители книг», реж. Леонид Рыбаков

2003 «Кармен», реж. Александр Хван

2003 «Бумер», реж. Петр Буслов

2004 «Настройщик», реж. Кира Муратова

2004 «Справка», реж. Кира Муратова

2004 «Русское», реж. Александр Велединский

2005 «Бумер-2», реж. Петр Буслов

2005 «Какими мы не будем», реж. Александр Велединский
И с п о л н и т е л и:

Георгий Делиев (актер)


Георгий Делиев родился 1 января 1960, художественный руководитель и режиссер труппы «Маски-шоу» с 1984 года. Творческий и идейный лидер, талантливый актер, автор сценария и режиссер всего сериала "МАСКИ-ШОУ" (более 60 серий) - режиссер, тонко чувствующий настроение и потенциал актеров, способный направить этот потенциал, этот неуправляемый поток в нужное русло.

Фильмография:

Актёр


1996 Семь дней с русской красавицей

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ

2003 НАСТРОЙЩИК



Режиссер, сценарист


1996 Семь дней с русской красавицей
Демидова Алла Сергеевна (актриса)

Родилась в Москве. Окончила экономический факультет МГУ (1960), театральное училище им. Б. Щукина (1964). В 1960-1964 - лаборант Института повышения квалификации при МГУ, играла в студенческом театре университета. С 1964 - актриса Московского театра драмы и комедии на Таганке. В 1993 году создала собственный театр "А". В последнее время предпочитает работать за границей. Лауреат Гос. премии СССР (1977 - за участие в фильме "Бегство мистера Мак-Кинли"). Народная артистка РСФСР (1984).



Фильмография:

1957 Ленинградская симфония

1965 Комэск

1966 Дневные звезды

1968 Живой труп

1968 Щит и меч

1968 Служили два товарища

1968 Стюардесса

1968 Шестое июля

1969 Степень риска

1970 Чайковский

1971 Чайка

1972 Ты и я

1972 Иду к тебе

1973 Визит вежливости

1974 Зеркало

1975 Бегство мистера Мак-Кинли

1975 Выбор цели

1976 Легенда о Тиле

1976 Повесть о неизвестном актере

1976 Всегда со мною...

1977 Аленький цветочек

1978 Отец Сергий

1979 Стакан воды

1981 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Собака Баскервилей

1982 Пиковая дама

1982 Звездопад

1984 Время отдыха с субботы до понедельника

1985 Дети солнца

1985 Воскресные прогулки

1987 Крейцерова соната

1987 Испытатель

1988 Осень, Чертаново...

1992 Бесы

1997 Маленькая принцесса

1998 Незримый путешественник

2000 Воспоминания о Шерлоке Холмсе

2002 Письма к Эльзе

2004 НАСТРОЙЩИК
Русланова Нина Ивановна (актриса)

Заслуженная артистка РСФСР (1982), народная артистка России (1992), лауреат Государственной премии России (1986), Белоруссии и Украины (1987). Родилась в городе Богодухов на Украине. Окончила Театральное училище им. Б. В.Щукина (1969). С 1969 - актриса театра им. Евг. Вахтангова, в 1985-1988 - театра им.Вл. Маяковского. Играла в спектаклях: «Мещанин во дворянстве» по Ж. Б. Мольеру, «Ричард III» по У. Шекспиру. В кино с 1967 года (первая роль - Надежда в фильме Киры Муратовой "Короткие встречи"). С 1988 - актриса к/ст им. М. Горького. В кино сыграла более 80 ролей. Проявила себя как глубоконациональная актриса, выразительница народного характера. Наиболее заметные роли сыграла в фильмах К. Г. Муратовой («Короткие встречи», 1967; «Познавая белый свет», 1978; «Среди серых камней», 1983), А. Г. Германа («Мой друг Иван Лапшин», 1984; «Хрусталев, машину!»), в телесериалах «Тени исчезают в полдень» (1971), «Мелочи жизни» (1992-95) и др.



Фильмография:

1967 Короткие встречи

1968 Случай из следственной практики

1969 Ее имя Весна

1971 Егор Булычев и другие

1971 Тени исчезают в полдень

1973 Бесстрашный атаман

1974 Еще можно успеть

1974 Контрабанда

1975 Афоня

1976 Псевдоним: Лукач

1978 Супруги Орловы

1979 Родное дело

1979 Цыган

1979 Встреча

1980 Личной безопасности не гарантирую

1980 Не стреляйте в белых лебедей

1980 ПОЗНАВАЯ БЕЛЫЙ СВЕТ

1981 Куда он денется!

1981 Будьте моим мужем

1981 Две строчки мелким шрифтом

1982 Берегите мужчин!

1982 Остановился поезд

1982 Слезы капали

1982 Скорый поезд

1982 Найти и обезвредить

1983 СРЕДИ СЕРЫХ КАМНЕЙ

1984 Очень важная персона

1984 Дважды рожденный

1984 Мой друг Иван Лапшин

1984 Зудов, вы уволены!

1985 Дикий хмель

1985 Зимняя вишня

1985 Возвращение Будулая

1985 Не ходите, девки, замуж

1986 Валентин и Валентина

1986 Знак беды

1986 При открытых дверях

1986 Удивительная находка, или Самые обыкновенные чудеса

1986 За Ветлугой-рекой

1987 Завтра была война

1987 На исходе ночи

1987 Она с метлой, он в черной шляпе

1987 Забавы молодых

1988 Хлеб - имя существительное

1988 Собачье сердце

1989 Это было у моря

1989 Казенный дом

1989 Канувшее время

1989 Смиренное кладбище

1989 Торможение в небесах

1990 Аферисты

1990 Гамбринус

1990 Стервятники на дорогах

1990 Автостоп

1990 Зимняя вишня-2

1990 Мир в другом измерении

1990 Захочу - полюблю

1991 Небеса обетованные

1991 Русские братья

1991 Афганский излом

1991 Не спрашивай меня ни о чем

1991 По Таганке ходят танки

1991 Мигранты

1992 Большой капкан, или Соло для кошки при полной луне

1992 Пустельга

1992 Доброй ночи!

1992 Ка-ка-ду

1993 Грех. История страсти

1993 Про бизнесмена Фому

1993 Не стреляйте в пассажира!

1994 Бульварный роман

1994 Я свободен, я ничей

1994 Господа артисты

1995 Зимняя вишня-3

1995 Резиновая женщина

1997 Бедная Саша

1998 Мама, не горюй

1998 Хрусталев, машину!

2000 Марш Турецкого

2002 Иван-Дурак

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ

2003 Француз

2004 НАСТРОЙЩИК


Рената Литвинова (актриса)

Родилась 12 января 1967 года в Москве в семье врачей. Окончила сценарный факультет ВГИКа. Стажировку проходила в объединении Сергея Соловьева "Круг". Дипломный сценарий назывался "Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.". Специально для Киры Муратовой Рената написала несколько криминальных новелл; по ним Муратова сняла фильм "Три истории". По повести Литвиновой "Обладать и принадлежать" Валерий Тодоровский сделал "нашумевший" фильм "Страна глухих". Как актриса Рената Литвинова снялась в таких картинах, как "Три истории", "Граница. Таежный роман", "Небо. Самолет. Девушка". Автор документального фильма "Нет смерти для меня". Лауреат Государственной премии РФ, премии "Триумф" и ряда кинофестивалей.



Фильмография:

2004 Богиня (актриса, автор сценария и режиссер)

2004 НАСТРОЙЩИК (актриса)

2003 Чемоданы Тульса Люпера, эпизод 3 (актриса)

2002 Небо. Самолет. Девушка (актриса, автор сценария и продюсер)

2001 Апрель (актриса)

2001 Берлинский экспресс (актриса)

2001 Вокальные параллели (актриса)

2001 Гипноз (актриса)

2001 Граница. Таежный роман (актриса)

2000 Нет смерти для меня (режиссер)

1999 Восемь с половиной долларов (озвучание)

1998 Страна глухих (автор повести, по которой поставлен фильм)

1997 ТРИ ИСТОРИИ (автор сценария и актриса)

1995 Принципиальный и жалостливый взгляд (автор сценария)

1995 Мужские откровения (автор сценария)

1994 УВЛЕЧЕНЬЯ (АВТОР МОНОЛОГОВ И АКТРИСА)

1992 Трактористы II (автор сценария)

1991 Нелюбовь (автор сценария)

1990 Ленинград. Ноябрь (автор сценария)

1988 Очень любимая Рита, последняя с ней встреча (автор сценария)
Наталья Бузько (актриса)

Способная и разноплановая актриса, единственная женщина в труппе «Масок-шоу», кроме театральных и телевизионных спектаклей Наталья Бузько также пытается выразить себя в совершенно иных стилях кинематографии. Художественные фильмы «Астенический синдром» (1989) - премия Берлинского фестиваля «Серебряный медведь», «Три истории» (1988), «Второстепенные люди» (2001), «Чеховские мотивы» (2002). Как драматический талант — открытие Киры Муратовой.


Фильмография:

1989 АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ

1994 7 дней с русской красавицей

1995 Без ошейника

Нецензурные выражения

1997 ТРИ ИСТОРИИ

Я люблю

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ

2004 НАСТРОЙЩИК


Жан Даниэль (актёр)

Родился в Армении. Учился в Тбилисском хореографическом и театральном училищах. Режиссуре — у Товстоногова. Основал в Эстонии театр глухонемых "Своими словами". Преподавал в ГИТИСе.



Фильмография:

1992 Неуштадт режиссёр

1993 NASE ZAHRADKA режиссёр

1994 Адам Кадмон режиссёр

1996 Конспираторы наслаждений (Spiklenci slasti) (режиссёр Ян Шванкмайер), актёр

1997 ТРИ ИСТОРИИ (режиссёр Кира Муратова), актёр

1998 В центре фильма — в домашнем тепле, актёр

2002 ДМВ-002

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ (режиссёр Кира Муратова), актёр

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ (режиссёр Кира Муратова), актёр

2004 НАСТРОЙЩИК (режиссёр Кира Муратова), актёр
Сергей Бехтерев (актёр)

Сергей Станиславович Бехтерев - заслуженный артист России, лауреат Государственной премии СССР. В 1975 году поступил в ЛГИТМиК на знаменитый курс Аркадия Кацмана и Льва Додина. Стал сорежиссёром мастеров в постановке эпохальных спектаклей "Дом" и "Братья и сёстры". С этих пор стал ведущим артистом Малого драматического театра - театра Европы. Блестяще сыграл в спектаклях: "Бесы", "Двадцать минут с ангелом", "Повелитель мух", "Звёзды на утреннем небе", "Звёздный мальчик", "Зимняя сказка", "Золушка", "Муму", "Чевенгур", "Вишнёвый сад", "Чайка", "Разбитый кувшин" и др. Поставил и сыграл с актрисой и продюсером Ольгой Обуховской спектакль "Вацлав Нижинский. Повенчанный с Богом" по дневникам гениального русско-польского танцовщика.

В кино первую роль актер сыграл в фильме В.Виноградова "Белый танец", затем последовал "Голос" И.Авербаха. В 1983 году Сергей Бехтерев исполнил главную роль в картине С.Овчарова "Небывальщина". Среди других фильмов с его участием можно назвать "Жизнь Клима Самгина" (1986), "Действуй, Маня!" (1991), "Гаджо" (1992), "14 цветов радуги" (2000), сериал "Агент национальной безопасности" (2001).

Фильмография:

1982 Голос

1983 Небывальщина

1984 Букет мимозы и другие цветы

1984 Блондинка за углом

1985 Противостояние

1989 Васька

1989 Искусство жить в Одессе

1991 Арифметика убийства

1992 Гаджо

1999 Агент национальной безопасности

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ

2003Любовь императора

2004 НАСТРОЙЩИК



Юрий Шлыков (актёр)

Юрий Шлыков родился 28 февраля 1953 г. Окончил театральное училище им. Б.В.Щукина (1974). В 1976-1979 - актер Театра драмы и комедии на Таганке, с 1980 - академического театра им. Евг.Вахтангова. С 1976 - педагог театрального училища им. Б.В.Щукина. В кино - с 1970 года (первая роль - Санька Крупнов в фильме "Истоки").



Фильмография:

1973 Два дня тревоги

1974 Истоки

1974 Ваши права?

1977 Колыбельная для мужчин

1977 Ветер надежды

1978 Искушение

1979 Мишка на севере

1980 Ключ

1983 Инспектор Лосев

1985 Мужские тревоги

1985 Подвиг Одессы

1986 Жалоба

1986 Знаю только я

1987 Николай Подвойский

1987 ПЕРЕМЕНА УЧАСТИ

1989 Закон

1990 Короткая игра

1990 Муж собаки Баскервилей

1991 Плащаница Александра Невского

1991 Между воскресеньем и субботой

1991 Под маской Беркута

1992 Прощение

1992 ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ МИЛИЦИОНЕР

1992 Миленький ты мой...

1993 Американский дедушка

1997 Бесноватые

2004 НАСТРОЙЩИК


Анатолий Падука (актёр)

Анатолий Иванович Падука - руководитель, главный режиссёр и единственный, на сегодняшний день, педагог Одесского Театрального лицея.



«Анатолий Иванович и я - пишущая эти строки (Кира Муратова) - мы оба живём в городе - Одессе. Я - режиссёр, Анатолий - актёр. Естественно, встречались иногда на съёмочной площадке. Впечатление моё всегда было: милый, симпатичный, занятный театральный актёр.

Когда же Анатолий Падука обнаружил в себе дремавшую педагогически-режиссёрскую жилку и стал эту жилку разрабатывать - акции его стали стремительно расти в моих глазах, да и, вообще, в глазах публики, которая заполняет зал, где даются его спектакли.

Талант педагога - режиссёра, как и любой педагогический дар - редкостная редкость. Это драгоценность, её надо пестовать и лелеять. Тут всё на голом энтузиазме и любви к чистому искусству.

Никто не платит денег: ни публика, ни учащиеся юные актёры, но всем интересно: учащимся - изо дня в день - процесс; публике - периодически демонстрируемый результат».

Кира Муратова


Фильмография:

Волшебный голос Джельсомино

Раба любви

Трест, который лопнул

Чемоданчик

Дорога в Парадиз

По ком тюрьма плачет

Принцесса на бобах

1989 АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ

1992 ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ МИЛИЦИОНЕР

Эй

Золотые туфельки



Никола Седнёв (актёр)

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ

2004 НАСТРОЙЩИК

Филипп Панов (актёр)


1998 Одна ночь в Даунтауне

1999 Ева и Адам

2001 ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЛЮДИ

2002 ЧЕХОВСКИЕ МОТИВЫ



2004 НАСТРОЙЩИК



Похожие:

Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» фантасмагорию в феллиниевском духе режиссёра Хармони Корина
Фильм-участник Фестиваля "Новые образы Америки" (программа независимого кино "Индивид") Москва 2007
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» комедию по роману Лоренса Стерна "Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена"
«Золотой тюльпан» «лучшему зарубежному режиссеру», Международный фестивале в Стамбуле 2006
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ», горную романтическую любовную историю режиссера-курда Хинера Салеема
Приз «Святого Марка» Хинеру Салеему (официальная конкурсная программа «Против течения») на Венецианском кинобиенале 2003
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» 12 том сочинений Такеши Китано абсурдистскую комедию
Москве с 24 августа в кинотеатрах «Ролан», «Пять Звезд на Новокузнецкой, «Пять звезд на Павелецкой», «Синема Парк» (на Калужской),...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconКомпания представляет фильм артхаус линии «Кино без границ» римейк фильма Джеймса Тобака «Пальцы» режиссёра Жака Одиара
«Я обожаю исследовать, как люди переходят из одного общественного класса в другой, из одной среды в другую. И мне интересно найти...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» эротическую драму режиссёра Дамьена Одуля
Главный герой, Ришар, приглашает нас стать участниками своего изощренного ритуала. Ощущения, испытываемые зрителями во время просмотра,...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «кино без границ» драматичную историю одного криминального похищения режиссера Марко Беллоккьо
На самом деле, Кьяра скрывает, что является членом итальянской подпольной экстремистской террористической группировки "Красные бригады",...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» поэтической фантазии режиссёра Эмануэле Криалезе
Это земля носит название Новый Свет, и для бедняков она представляется чем-то вроде Рая. На судне к семье присоединяется таинственная...
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconФильм артхаус линии «Кино без границ» подлинную историю экзорцизма драму по реальным событиям
Приз фипресси (Хансу-Кристиану Шмиду), "Серебряный медведь" "лучшей актрисе" Берлинале 2006
Фильм артхаус линии «Кино без границ» мошенническую комедию режиссёра Киры Муратовой iconКомпания кино без границ представляет фильм арт-хаус линии кино без границ
Информация о фильме на английском языке, информация о саундтреке, постер фильма и кадры
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org