Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35



страница16/16
Дата05.09.2014
Размер2.93 Mb.
ТипДокументы
1   ...   8   9   10   11   12   13   14   15   16

XV. ВСЕМИРНАЯ ЛЕТОПИСЬ

Мысль о написании музыкальной мистерии как продолжение идеи А. Скрябина появилась в начале 90-х годов и стала воплощаться в 3–х часовой Мистерии – «Контакт». Предполагалось исполнение ее как на фортепиано, так и в оркестровом варианте.

Однако через несколько лет, в 2001 году, стало понятно, что музыка, написанная за 10 лет с 1992 по 2002 годы, имела строгую последовательность произведений. Также я обнаружил, что эта музыка информативна и носит глобальный информативный характер.

Надо отметить, что в 2003 году я намеревался расширить «Всемирную летопись» за счет новых записанных дисков (30 дисков). Однако ни один из них не смог вписаться в уже готовую последовательность произведений. Но они образовали три больших произведения: «Знаки Зодиака» из 12 дисков общей продолжительностью 12 часов, «Актуальная музыка» из 15 дисков по 60 минут каждый и «Цветные звуки» – 8 дисков общей продолжительность 8 часов.

Это еще раз подтверждает правомерность объединения музыкального материала «Всемирной летописи» в той последовательности и в том объеме, какой необходим для раскрытия очень нужной, особенно в настоящее время, информации, заключенной в музыкальную форму.

По А. Скрябину, это должно быть музыкальное произведение, охватывающее весь обозримый период Мироздания – от Безвременья до Современности.

«Всемирная летопись» в нашем варианте имеет следующую структуру. Она состоит из семи частей:

I. Процессы в Космосе.

II. Внеземные цивилизации.

III. Цивилизации Земли.

IV. Человек.

V. Философия Бытия.

VI. Философия Сознания.

VII. Эра Водолея.

В каждой части – три подразделения, освещающие те или иные стороны данного раздела (А, В и С); причем расположены они в порядке возрастания сложности восприятия музыкального материала (по субъективно авторской оценке). Общая продолжительность звучания «Всемирной летописи» – 21 час. Произведение записано на компакт-дисках. Каждая часть состоит из 3 дисков, на которых записана либо одна тема продолжительностью 60 минут, либо несколько музыкальных тем общей продолжительность также 60 минут.

Внутри каждой части существует единство мысли, логика повествования и интуитивное объединение разделов. В то же время, последовательность изложения всей «Всемирной летописи» четко структурировано глобальной задачей: подать информацию через музыкальное изложение. Это имеет и обучающий элемент при работе с произведением. «Всемирная летопись» может быть рекомендована для изучения в школах, средних учебных заведениях, институтах и академиях, как специализирующихся в гуманитарном направлении, так и по специализации строгих дисциплин: астрономии, физики, математики. Такая универсальность произведения делает его главной составляющей в новой дисциплине обучения – «Законы Мироздания и Жизнь Человека».

Последовательное прослушивание всего произведения снимает наработанные психологические комплексы и страхи, имеющие такие сверхглубокие корни, что другие методы воздействия весьма затруднительны.

Новые исследования «Всемирной летописи» в 2003-2005 гг. подтвердили ее потрясающе сильный лечебный аспект. Само лечение идет в двух параллельных лучах развития: физическое улучшение здоровья, и что очень важно, появление положительной платформы равновесия всего организма человека, обуславливая выравнивание его тонких тел.

Структура «Всемирной летописи».
I. Процессы в Космосе V. Философия Бытия

Октава Вселенных А. Концерт в Москве – 57,40

Космическая легенда – 13,23 В. Свет на воде

Земля – 14,02 1. Свет на воде – 28,17

Человек – 17,36 2. Багатель – 27,00

Храм истины – 18,50 С. Грани времени

Торсионные поля 1. Четыре времени года


Безмолвие – 23,24 - Осень – 8,24

Сотворение – 29,50 - Зимняя сказка – 7,59


Дыхание Земли – 60,03 - Весна – 7,15


- Ноктюрн – 13,49

2. Фантазии Природы

I часть – Неземное дыхание – 17,50

II часть – На Земле – 17,48



II. Внеземные цивилизации VI. Философия Сознания

Сознание единства А. Первоисточник – 66,27

1. Туманность Андромеды – 43,08 В. Свет с небес – 60,00

2. Млечный Путь – 19,40 С. Сад камней

В. Открытие миров – 60,36 1. Открытый взгляд – 15,05


С. Путешествие Гулливера – 60,24 2. Закрытый взгляд – 10,40

3. Глубокий взгляд – 24,45




III. Цивилизации Земли VII. Эра Водолея

А. Атланты А. Солнечный крест

    1. Небесная Атлантида – 32,33 1. Апокалипсис – 37,54

    2. Это только любовь – 7,40 2. Люксембургский концерт – 29,40

3. Очарование – 14,51 В. Нефелимы

4. Свободный полет – 6,28 1. Цивилизации биороботов – 7,12


В. Вавилон – 60,00 2. Тени далеких предков – 9,31


С. Земля колокольная60,02 3. Трасса – 7,23

4. Спаси и сохрани – 12,45

5. Красивая жизнь – 4,02

6. Шоу Третьей мировой – 6,33

7. Персей и Медуза Горгона – 6,37

8. Путешествие к центру Галактики – 6,37


IV. Человек С. Волна Будущего
  1. Жизнь 1. Гамлет – 29,40


    1. Начало начал – 9,30 2. Волна Будущего – 4,20

    2. Вернитесь – 18,50 3. Русь – XXI век – 2,00

    3. Хорошее настроение – 4,30 4. Чайка Джонатан Ливингстон – 27,32

    4. Запутанная ситуация – 23,40
  1. Судьба


    1. Рок по-русски - судьба – 24,30

    2. Судьба человека – 34,20

  2. Дар – 58,25

Задумывая свою Мистерию, А. Скрябин предполагал, что она будет начинаться так называемым «Предварительным действом» – своего рода увертюрой всей Мистерии, в которой сконцентрированы все основные идеи грандиозной семидневной Мистерии.

В нашей «Всемирной летописи» роль такой увертюры выполняет первое в этом списке 60-минутное произведение «Октава Вселенных» (I A). Оно состоит из четырех частей:

1. Космическая легенда.

2. Земля.

3. Человек.

4. Храм истины.

С одной стороны, это четыре стихии: огня, земли, воды и воздуха, а с другой – информация о Мироздании и законах его существования. По характеру и музыкальному тематизму увертюра «Октава Вселенных» обособлена. С другой стороны, она – сжатое во времени и высказанное своим музыкальным языком звучащее пространство всей «Всемирной летописи».

Информация музыкальных произведений увертюры формировалась постепенно. И это было новое восприятие музыкального мира – мира открытия иной реальности. «Космическая легенда» – теория образования Вселенной, основанная на научных знаниях человечества о физической картине этого грандиозного космического процесса и на совершенно иных законах Тонкого мира.

Если Мир – это музыка, то звучание Вселенной преломляется через Тонкий мир композитора, входя с ним в резонанс, и, запечатлеваясь в нем, рисует музыкальные образы в подсознании, частично отражаясь в сознании – композитор создает музыку.

В «Космической легенде» Вселенная рождается в виде колоссального энергетического цветка. В глубине его пространства возникают огромные выбросы, которые рассыпаются, и возникают «центры полей разума». Но одновременно с этими процессами Тонких миров, в физическом мире – музыкальным языком – описана картина близкая к космогоническим знаниям современной науки.

Музыка ведет по этапам развития материи и энергии во Вселенной. Взор постепенно приближается к планете Земля. Бог создал Землю чистой, как детская душа. «Космическая легенда» – это стихия огня.

Вторая часть «Октавы Вселенных» получила название «Земля». Землетрясения – воспоминания Земли об ее рождении. Человек уничтожает Землю. Земля борется с ним, и языком Природы указывает человеку на его ошибки – это война между народами, война с Природой, война внутри самого себя. Осознав это, человек спасет себя и свою планету. «Земля» – стихия земли.

Третья часть «Октавы Вселенных» – «Человек» – замкнутая система на Космос. Подобие законов Неба и Земли. Познание лучших человеческих ценностей: Любви, Истины, Красоты, Добра, Радости и Счастья. Цель жизни человека – Творчество. В чем бы это ни проявлялось. Осознав это – человек обретает крылья. Музыкальная тема, звучащая в конце этой части «Октавы Вселенных» – взлет человека, его отрыв от земного, обыденного, обретение Высшего Счастья – Истины Жизни. Прикосновение к Бесконечному и Непреходящему. Стихией этой музыки будет вода.

Четвертая, последняя часть «Октавы Вселенных» – «Храм Истины» – наиболее объемная и значимая из всей увертюры «Всемирной Летописи».

Построение Храма света, Храма добра внутри самого человека. Чтобы познать истину, совершались ритуалы испытаний египетских жрецов. Истина дается не всем. Ее надо заслужить. Храм истины – это и Евангелие, и «Роза Мира», это Пифагор и Орфей, Рама и Кришна, Гермес и Моисей, Будда и Мохаммед. Познание Истины – основа духовного жизненного пути. А передача ее своим ученикам и последователям – пример жизни всех великих посвященных. «Храм Истины» – музыкальное исследование жизни Христа от детских лет до Голгофы и Воскресения. Несколько картин этого произведения, как повествование из первых уст, открываются темой Всевышнего. Трехкратное Воскресение Сына Божьего в разных пространствах и временах – заключительная часть «Храма Истины». А последний аккорд звучит очень неопределенно и загадочно, уходя в бесконечность.


Основная часть «Всемирной летописи» начинается с «Безмолвия», с пустоты, в которой ничего нет, и в тоже время все уже существует в непроявленном виде. Мелодические темы «Безмолвия» – это упорядоченное состояние вакуума физического, в котором звучат Тонкие Миры, красотой, затмевая друг друга. Все появилось из Ничего. Только музыка может нарисовать картины, в которых описываются космические процессы одновременно в нескольких пространствах. Динамика музыкального языка позволяет в физическом Ничто проследить последовательность переходов материализации космических объектов.

«Сотворение» – вторая часть диска «Торсионные поля» (I B). Творение всего физического Мира было задумано как Мысль в Непроявленном Мире. Появляется элемент создания, представляющий собой простую структуру, способную множиться, создавая тем самым соединительную Ткань Творения. Укрупняясь и переходя в космический масштаб, Творение все еще находится в непроявленном виде. Всплеск мощной дополнительной энергии Творца дает импульс Проявления, когда многопространственная структура, оставаясь в многомерном мире, вдруг возникает в нашем трехмерном мире в виде колоссальных космических объектов, которые мы называем ВСЕЛЕННЫМИ. Этот диск получил название «Торсионные поля». По-видимому, именно волновые торсионные излучения, которые возникают вследствие динамического кручения, один из основных механизмов в построении Мироздания. Сама мысль, в ее активной фазе, представляет собой закручивание пространства–времени. Это приводит к генерированию торсионного излучения, которое передается на любое расстояние. Формируется мыслеформа, которая может быть принята другим приемником – человеком, любым живым существом или прибором. Отсюда следует, что и музыка имеет также торсионную природу происхождения, восприятия и передачи слушателям.

Третий диск в разделе «Процессы в Космосе» посвящен жизненным циклам нашей планеты и назван «Дыхание Земли» (I C). Основу звучания этой части «Всемирной летописи» составляют мелодии древних цивилизаций шумеров, Китая. Их отголоски отображены в более поздних восточных мелодиях, дошедших до наших дней.

По физическим теориям современной Космогонии планеты формируются вокруг звезд на достаточно ранних стадиях эволюции, когда сами звезды еще связаны с молодыми газопылевыми комплексами, из материала которых они создаются. По-видимому, в процессах формирования звезд также имеет место проявление торсионной природы; продолжение процесса закручивания пространства – возникновение планетных систем.

Дыхание Земли – в формировании интенсивных волн излучения в мировое пространство. Таким образом, поддерживается информационно-логическое равновесие как в планетной системе, так и на галактическом уровне и в Метагалактике.

Раздел «Внеземные цивилизации» открывает диск «Сознание единства» (II A). Он состоит из дух частей: «Туманность Андромеды» и «Млечный Путь». Согласно современным знаниям внегалактической астрономии Туманность Андромеды – ближайшая к нам огромная спиральная галактика, по своему внешнему виду очень напоминающая нашу. Музыка, звучащая в этом оркестровом симфоническом произведении, на протяжении 40 минут рисует картины внеземной жизни. Это грандиозная, сильная цивилизации, объединенная на уровне всей галактики. Ее жизненные интересы – не захват чужих миров, как показывают обычно в фантастических блокбастерах, а вхождение в сотворчество со всеми многопространственными Мирами, цивилизации которых взаимно обогащают друг друга. Передача знаний идет через творческий процесс, ареной действия которого является «Театр Звезд». Улавливая импульсы рождения звезд, их жизни и угасания, цивилизация Туманности Андромеды продолжает творение гармоничных миров, слаженно звучащих в своем соединении. И для этого колоссального Галактического оркестра с большим количеством «музыкальных инструментов» – звезд и планет – создаются симфонии, которые слушает вся Туманность Андромеды.

«Млечный Путь» – рассказ о красивом ожерелье из огромного количества звезд, бисером рассыпанных по небу. Это наша Галактика. Млечный Путь – мириады звезд нашей Галактики. Мы ее видим «с ребра», но не видим ее Центра – он закрыт от нас огромной массой межзвездной пыли, и все его излучение превращается в тепловое, невидимое. Если бы этого не было, то на небе всегда сиял бы огромный белый шар, намного ярче и больше нашего Солнца. А Мир был бы другим. Без ясных звездных ночей, без загадочных сумерек, когда все вокруг на какое-то время становится четко видимым, чтобы потом, с заходом Солнца раствориться в темноте.

Уходят лучи ее вдаль веков. Галактика уже успокоилась, стала мудрой. Закручиваются лучи, излучая Мысль. Ее знали древние народы Земли, ее мы потеряли, заблудившись в водоворотах событий. Древние знания о небе – это восточные знания мудрости. Уход в безвременье – только так можно понять суть происходящего. Млечный путь – указание на движение вглубь веков. Это видимая Галактика. Чувственный мир дает картину иную.

Неизвестный Мир не успевает фиксироваться в нашем сознании. Другая жизнь. Другие измерения. Через огонь переходят к нам другие Миры. Плазма – переход из четырехмерного (а может, из всех многомерных пространств) в наше трехмерное.

Название всего диска «Сознание единства» прекрасно объединяет цивилизации нашей галактики в общую систему Метагалактического Разума. И эти центры полей Разума, о которых мы упоминали в Увертюре, возникают еще при мысли о создании вселенных.

Прослушивая следующий диск «Открытие Миров» (II B), начинаешь обнаруживать внутри себя бездонную глубину, заполненную Мирами. Такой процесс можно с уверенностью назвать «вскрытие богатства души». Информация, заложенная в этой части, достаточна для появления интереса к своей жизни. Человек пробуждается. Становятся мелкими проблемы, мучавшие его. Он поднимается над своим бытом, ведь он создал огромное количество новых для него Миров. А это, по большому счету, – Сотворчество с Демиургом. Он и сам начинает ощущать себя создателем Вселенского масштаба. Появляется чувство ответственности за их существование. Ведь Он их создал, и они существуют. Известно, что трудно себе представить то, чего нет нигде. Если какой-то, даже сверхфантастический образ всплывает в нашем сознании, значит, он существует обязательно, пусть и в совершенно необозримом пространстве. Мы – частица Вселенной. Она вся заключена в нас. Каналом, подключающим нас к Законам Мироздания, и будет музыка «Всемирной летописи». Это не всемирная история человечества, а МиР, как Материя И Разум. Отсюда вытекает, что соответствие Материи и Разума друг другу и дает гармонию во всех отношениях: как устранение войн с переходом к мирному, разумному существованию, так и глобальную категорию многопространственного МИРа.

Музыка «Открытия миров» дает состояние постоянного присутствия слушателя в звучащем пространстве, открывает двери Познания, не усложняя восприятия мелодичного повествования.

Оркестровое решение больших фрагментов произведения передает масштабность космических процессов. Темы рояля – разговор от первого лица, более интимный и глубокий.

Главная «мужская» тема произведения постоянно модифицируется, эмоционально превращаясь во всеобъемлющую и глобальную, а соединяясь с ударными инструментами, торжественно возвещает о новых открытиях.

Побочная тема – более лирична и женственна, но это не мешает ей превращаться в пространственные, широко звучащие гимны Природе, Творцу.

Гармония соединения «мужской» главной темы и «женской» побочной – в их неконфликтности и взаимопроникновении друг в друга. И только во второй половине произведения рождается тема Материи, но она будет превращена в излучающий импульс. А пока она развивается, окрашиваясь в разные цвета и излучая их – от красного к фиолетовому через весь спектр.

Нежные темы одинокого рояля обращают нас к каким-то своим воспоминаниям. Мы преобразуемся в сгусток энергии, летящий импульс. Нас подхватывает главная тема, и мы летим между мирами планет, звезд, галактик, вселенных – а это уже наша Душа. Все вселенные – Бездна Миров. Мы открываем, наконец, Свой Мир, Себя, с огромным богатым Внутренним Миром. Главная мужская тема зовет нас еще дальше, а куда же еще дальше, ведь мы уже все знаем, говорим сами себе. А зовет она нас к другой Душе. Это огромное число других миров, а может быть не других, а своих. Может, вы вместе их создавали…

Дух вплетается в Материю. Вот он, конфликт и на уровне человеческой жизни, и на уровне жизни Макрокосмоса. Живая Вселенная мыслит категориями универсальными.

Последняя тема «Открытия миров» – нежные звуки лирической мелодии, уходящие в открытость пространства, которое теперь есть в нас.

Следующий диск, «Путешествие Гулливера» (II C) не случайно включен в раздел «Внеземные цивилизации». Тайна Джонатана Свифта до сих пор не разгадана. Откуда у этого человека, жившего на рубеже XVI-XVII веков, знания о спутниках Марса – Фобосе (Страх) и Деймосе (Ужас) – об их орбитах и периодах обращения. Сами спутники Марса были открыты астрономами только в начале XX века! Ученые с летающего острова Лапута (который, кстати, очень напоминает самую распространенную форму НЛО – летающие тарелки, дальше я цитирую Д. Свифта) «…открыли две маленькие звезды, или спутника, обращающихся около Марса, из которых ближайший к Марсу удален от центра этой планеты на расстояние, равное трем ее диаметрам, о более отдаленный находится от нее на расстоянии пяти таких же диаметров. Первый совершает свое обращение в течение десяти часов, а второй в течение двадцати одного с половиной часа, так что квадраты времен их обращения почти пропорциональны кубам их расстояний от центра Марса, каковое обстоятельство с очевидностью показывает, что означенные спутники управляются тем же законом тяготения, которому подчинены другие небесные тела…».

Прямо выписка из научного трактата. Но какого? До открытия спутников Марса почти два века. Только в 1877 году это сделал американский астроном А. Холл. Где же Свифт это вычитал? Догадался сам? Это маловероятно. Уж очень точно все изложено, и практически полное совпадение с современными данными. Периоды обращения Фобоса и Деймоса вокруг Марса соответственно 7 и 30 часов. А расстояния от спутников до планеты, соответственно, 1,5 D и 3,5 D.

Может, Свифт каким-то образом это увидел или переместился в будущее. Но из нашего будущего он бы знал и названия этих спутников: Фобос и Деймос, и уж точно не устоял перед соблазном указать эти жуткие имена. В некоторых полуфантастических современных теориях предполагают, что эти спутники Марса – наблюдательные базы других цивилизаций. Вот почему полеты российских космических кораблей «Фобос-1» и «Фобос-2» были неудачны. Была потеряна связь сначала с одним, а потом с другим кораблем. Их просто кто-то не допустил, ведь они и летели к Марсу, чтобы исследовать его спутники, в том числе и на предмет их искусственного происхождения.

Есть факты биографии Д. Свифта, свидетельствующие, что он пропадал на какое-то время. Известна масса фактов, когда летательные аппараты внеземного происхождения (НЛО) забирали людей, и потом эти несчастные обнаруживали себя часто далеко от места контакта. Как правило, информацию о том, что происходило с людьми в это время, почти полностью стирали. Сейчас стало известно, что при помощи гипноза можно почти полностью восстановить утраченную информацию, хотя и не во всех случаях. Можно предположить, что путешествие Гулливера на Лапуту действительно имело место. Это произошло с самим Д. Свифтом.

Что-то могло остаться в памяти, и по этим обрывкам была восстановлена глобальная информация о внеземных, древних и будущих земных цивилизациях и их знаниях. Чего стоит только описания якобы бредовых открытий и проектов Великой Академии в Ладаго – этого кладезя знаний – завуалированные отрицательным отношением к ним самого автора. Здесь описан принцип использования солнечных батарей для обогревания помещений и система, обеспечивающая переработку отходов жизнедеятельности организма для космонавтов в длительных полетах на станциях. Описание процесса получения энергии из управляемой плазмы, установки типа «Токамак». Новый принцип строительства зданий, что сейчас применяется для воздвижения небоскребов. И даже принципы кибернетики и стилизованные описания компьютера, телевизора и телефона.

Но особенно автора порадовала «школа политических прожектеров»: «Эти несчастные предлагали способы убедить монархов выбирать себе фаворитов из людей умных, способных и добродетельных; научить министров принимать в расчет общественное благо; награждать людей достойных, талантливых, оказавших обществу выдающиеся услуги; учить монархов познанию их истинных интересов, которые основаны на интересах их народов; поручать должности лицам, обладающим необходимыми качествами для того, чтобы занимать их; и множество других диких и невозможных фантазий, которые никогда еще не зарождались в головах людей здравомыслящих».

Вот Вам и одна из программ гармонии общества. Всего не перечислишь, какие проблемы затронул Джонатан Свифт в своем научно-философском труде для потомков – «Путешествии Гулливера». Может и не случайно в гениальном произведении Ричарда Баха Чайка носит имя Джонатан!

А какая информация в музыке концерта «Путешествие Гулливера»? Начинается диск с какого-то ирландского или кельтского танца. Всплывают в сознании картины друидских мистерий. Может, Свифт пользовался какими-то древними уникальными книгами друидов с герметическими знаниями? Эта тема появляется на протяжении всего концерта несколько раз, по-видимому, она и есть отправная точка для нашего исследования. И вот все это перерастает в торжественную широкую тему какого-то мирового устройства. Где все эти цивилизации великанов и лилипутов. О них пишут древние книги. Человеческая цивилизация их вытеснила. Нет русалок, драконов, троглодитов, единорогов. Но они были. Были эльфы, гномы, орки, люди великаны. Говорят, где-то в Афганистане есть система скульптур, показывающая размеры людей от очень древних цивилизаций до современного человека. И первая статуя размером 18 метров совпадает с великанами Свифта. Размер статуй постепенно сокращается, мельчает человек. Откуда эти исполины появились на Земле? Вот одно из посланий.

«Мы находимся вблизи Земли в пространстве, копирующем наше, но с обратной зеркальностью. Это система многих зеркал, смотрящих друг в друга. Таким образом, можно мгновенно попасть в любую точку пространства по принципу свертки пространства.

Мы разлагаем изображения (сущности) на отдельные элементы, и с помощью прибора, представляющего собой пространственные зеркала, передаем это изображение. Мы ставленники людей прошлых цивилизаций. После создания целого мира музыкальных форм мир будет жить и развиваться сам по себе. Основная информация – переход человечества в другое пространство Вселенной, но новый виток эволюции Человека будет в корне отличаться от нашего. Тайна перерождения и пути спасения вида – основа информации в музыке».

Раздел «Цивилизации Земли» открывается диском «Атланты» (III A), его первая композиция – «Небесная Атлантида». Материк Атлантида – ее физический мир разрушается и гибнет в пучине океана, не оставляя после себя никаких следов. Ее ищут: где-то в глубине лежит мертвая страна с самым высоким уровнем земного развития, цветущая и мощная. Но силы зла проникли в нее и подчинили своим зловещим планам разрушить все, что продвигает цивилизацию по эволюционному пути к Космическому сознанию. Оно уже формировалось в Атлантиде, а развитие цивилизации было на таком высоком уровне, что появилась возможность полетов к звездам, были созданы летательные аппараты и самолеты, известны тайны химии и алхимии, физики и метафизики. Одаренные люди страны обладали обширными знаниями в астрономии, музыке, астрологии, медицине. Техника и искусство соседствовали рядом, Грандиозность архитектуры городов и монументальность зодчества создавали атмосферу величия человека и богов. Огромные массы людей занимались творчеством в разных областях человеческой деятельности. Многодневные праздники объединяли людей в радостных действах, прославляющих богов, дарующих им радостную и счастливую жизнь. Но что-то в этом обществе было глубоко порочным и чуждым природе человечества. Сила порождает силу. Несметные богатства и процветание шло за счет других народов и стран. Нарушено равновесие баланса теллурических сил Земли. Это и входило в разрушительный план адептов темных сил. Создать дисбаланс и погубить самого сильного противника – общество одаренных людей. Только одного не учли они, что можно уничтожить цивилизацию физически очень быстро, проведя жуткий эксперимент по привлечению разрушающих космических сил, но уничтожить дух цивилизации, ее уже созданный эгрегор за короткое время не удастся даже с помощью мощных разрушительных методов. Культурный, духовный пласт этой цивилизации остался – это Небесная Атлантида, именно она и стала источником культур новых цивилизаций: Египта, Греции, Индии, Руси и др. Об этом нам рассказывают наши братья по разуму – дельфины. Почти в самом конце «Небесной Атлантиды» звучит зажигательный гармоничный «Танец дельфинов». Души атлантов вселились в них, и они создали Глубокую Атлантиду без дворцов, золота и драгоценностей, без техники и экономики, но с культурой отношений ко всему, что их окружает – океан воды, океан света, открытое пространство и свободный полет. Гармонично вписывается песнопение Китаро в тему любви к Миру.

Остальные композиции на диске как бы дополняют тему Атлантиды в новом ее воплощении на этой Земле, живущей в любви, очаровании и свободном полете, чтобы опять расцвести и снова погибнуть в неизбежности закона времени.

Диск «Вавилон» (III B) рассказывает о новом рассвете цивилизации Земли. Древняя земля Вавилонская – это Земля шумеров, Месопотамии, Ирака, наиболее глубокие наши исторические пласты. Именно здесь народ шумеров чудесно возник ниоткуда и построил в IV-м тысячелетии до н.э. двенадцать крупных городов, оснащенных сложными коммуникационными системами. Именно шумеры обладали сверхзнаниями во всех областях науки.

На земле шумеров возник Вавилон – великое государство. Оно процветало, это был грандиозный творческий процесс – творение рук человеческих. Однако новые эксперименты адептов темных сил раскачивают эту колыбель постатлантического человечества. Именно здесь происходит столкновение разных мировоззрений, разных культур. Сейчас Вавилон – это не только выжженная земля, политая кровью, а еще и пласты культуры, лежащие друг на друге, и создающие неразрушающую систему мегалитов. Самое крупное мегалитическое сооружение после Египетских Великих пирамид находится именно здесь – это величественный Баальбек. Грандиозность этого сооружения и его сила – в музыке «Вавилона». Поистине неземное творчество. Каменные блоки, из которых он сложен, настолько огромные и тяжелые, что не подвластны никакой существующей технике. Говорят, что люди прошлых цивилизаций владели недостижимыми для нас грандиозными способностями творчества. Особенно это проявлялось в процессах сотворчества большого количества подобных одаренных людей – создание поля левитации, в котором тяжелые каменные блоки становятся практически невесомыми и могут легко передвигаться и устанавливаться на любой высоте без каких-либо приспособлений. Новый феномен, открытый недавно: с 1995 года стали рождаться дети, обладающие совершенно необъяснимыми с точки зрения человеческой логики, феноменальными способностями, в том числе и создания полей левитации. Они – Дети Индиго – есть во всех странах, в том числе и у нас. Для них создаются специализированные учебные заведения. О них пишут книги. И даже снят полнометражный фильм известным голливудским режиссером и продюсером Стефаном Саймоном.

«Вавилон» – музыка об истории и для истории. Характер мелодий этой части «Всемирной летописи» трудно отнести к какому-то определенному мелосу, хотя близость к арабской музыке все же прослеживается. Но это, по-видимому, более поздние наслоения эмоционального переживания за судьбу этой древней и измученной земли.

Последний диск в этой серии получил название «Земля колокольная» (III C). Есть на Земле такие места, где люди часто слышат звоны колоколов, которые доносятся буквально из-под земли. Известны легенды о славном граде Китеже, который, чтобы не сдаться врагу, просто исчез и ушел под землю, и оттуда теперь слышны его колокола. Слышат колокольные звоны и в Коломне – небольшом городе недалеко от Москвы. Об этом мне там рассказывали образованные и интеллигентные люди, далекие от суеверий и выдуманных баек. «Земля колокольная» и была написана после посещения Коломны и передана в дар городу.

В этой музыке слышны отголоски «Небесной Атлантиды» – это связь символов перехода в другое пространство. Как человек после ухода в мир иной становится невидимым, но существующим в других измерениях, так и целые города и континенты могут переместиться – погибнуть в этом мире физическом и возродиться в мире метафизическом.

Существует и легенда о городе Асгарде. Он упоминается как существовавший реально в скандинавских эпосах, но возникающий в снах и в пограничных состояниях между бытием и небытием.

Следующий раздел посвящен Человеку. Первый диск «Жизнь» (IV A) состоит из 4 тем.

Жизнь человека – спектакль, где клубок жизненных картинок сжат в шар событий. За какую нить мы будем тянуть, так и будет распутываться этот клубок. Кончиков этих нитей бесконечное множество, и масса путей для вытягивания определенной нити жизни.

Можно тянуть за разные нити как одновременно, так и последовательно, перескакивая с одной на другую. Очень часто из-за этого они перепутываются, появляются узлы, которые запутываются еще сильнее. И тогда, если уже нельзя распутать, приходится их рвать. Можно эти узлы и оставить, но перейти на новую нить. И только когда весь клубок распутан, человеку больше не надо этим заниматься, он уходит в мир иной с сознанием выполненной необходимой работы для еще более значимого труда, чем даже человеческая жизнь. Из этих нитей, уже распутанных, можно ткать Полотно Жизни, но это делаем не мы. А если этот клубок не распутан, один узел порождает следующий, и такая лавина узлов включает механизм устранения и разрушения физического тела – человек умирает, так и не дав своей нити жизни для Вселенского Полотна. Но эта работа будет продолжена уже в следующем воплощении. И так до тех пор, пока весь клубок не будет распутан. Тогда человеку будет предложена более тонкая нить и более тонкая и значимая судьба – наставника человечества – одного из множества ткачей Вселенского Полотна Жизни.



«Судьба» (IV B). Название этого альбома вначале предполагалось как «… по-русски – судьба». Я предложил моим слушателям самим выбрать то слово , которое, по их мнению, и есть «судьба по-русски». И практически все написали слово «рок». Так появилось название «Рок по-русски – судьба». Действительно, если на западе слово «рок» связано с целым направлением в массовой культуре, то русское слово «рок» – это действительно какая-то определенная судьба, и не всегда трагичная.

Судьба Руси – это путь с самых древнейших времен государства Русов, Истинная древняя история нашей страны долго находилась в запрете. Кто это запрещал – разговор будет отдельный, и не в этой книге. Нам долгое время внушали, что славяне – народ достаточно молодой, и именно от них произошел весь русский народ. А если нация молодая, то ей многому надо учиться у других старых и мудрых народов. И вот меньше двух десятков лет назад стала постепенно открываться для всех все более древняя история народа великого и мудрого.

Музыка рассказывает о сказаниях седой старины, о временах героев и божественных откровений. Все в этом мире предопределено. Древняя земля Русов – это огромная территория, где дух народа был подпитан энергией своей родины с нескончаемыми просторами и несметными богатствами. Отсюда – несгибаемая воля, самоотверженность, острый ум (есть хорошее русское слово «смекалка»).

А что же рокового в судьбе Руси? Это сложные отношения в большой семье народов Земли. Она всем хочет помогать и заботится обо всех. Как матушка добрая. Очень часто не ценят добро и помощь в семье и упрекают в излишней назойливости. Слабые не любят сильных; они стремятся как можно больше ослабить сильного, сделать из него прислужника и исполнителя воли слабого. Но внутренний огонь сильного может разгореться до такой степени, что все вокруг себя воспламеняет. Это и хотели сделать через Россию – зажечь мировой пожар истории.

Через судьбу страны проходят судьбы людей. Они взаимосвязаны. Кто-то может резко порвать с судьбой своей страны, уехав из нее. Но невидимая нить остается, это – ностальгия. Внутри каждой судьбы человека заложены символы его рождения, символы земли, его вскормившей.

Последний альбом в разделе «Человек» назван «Дар» (IV C). Все люди – одаренные, но не все это могут раскрыть в себе. Что же является ключиком, открывающим этот клад? Это музыка. Она входит в душу глубже любого другого вида искусства и вскрывает пласт за пластом, обнажая богатство человеческой души. Внутренние пустоты заполняются, сильные стороны сущности открываются. Только одаренность позволяет говорить на космическом языке символов. Люди одаренные – золотой фонд планеты. Это главное богатство любой страны, Одаренность – подарок судьбы.



«Концерт в Москве» (V A) открывает раздел «Философия Бытия». Дыхание города Москвы в два раза чаще обычного. Говорят, что люди прошлых цивилизаций так и дышали. Сейчас такое дыхание используется лишь в практике «ребефинга», чтобы войти в измененное сознание.

Может, этот город и есть переход в другой многомерный мир, где жесткий физический мир соседствует с миром Творений и Творцов. Врата в Будущее. Сбросит с себя Москва вычурное богатое одеяние «делового вечернего платья для коктейлей», и набросит только расшитое храмами и парками полотно, из жизненных творческих нитей людей, его ткущих. А пока музыка этого концерта может служить средством адаптации жизни в этом стремительном городе.

Первоначально название следующего диска в разделе «Философия бытия» было «Свет в бездне». Толчком к составлению такого концерта стало шоковое событие – гибель самой современной подводной лодки «Курск». Говорят, ясновидящая Ванга за несколько лет до этого события предупреждала, что «Курск будет под водой», но все считали это нелепостью, полагая, что речь идет о городе Курске. Но вот лодка лежит на глубине всего 100 метров (длина обыкновенного футбольного поля), в ней еще живые люди, они ждут помощи, но все мешает этому: и погодные условия – сильный шторм – и политическая возня, и сокрытие каких-то секретов. Темные нотки «Света в бездне» превращаются в светлые аккорды музыки диска «Свет на воде» (V B) – так теперь будет называться этот концерт. Души мучеников уходят ввысь из бездны к свету. Оттуда они видят – тело их корабля поднимают бездыханным. Все всё забыли, но музыка живет.

Остров Ситэ, где родился Париж, очень напоминает по своему облику подводную лодку. Другая жизнь, другая философия, другое время. Но что-то незримо связывает эти два образа, две «безделушки» для вечности: сотня утонувших моряков «Курска» и «Багатель» («безделушка» в переводе с французского) – замок, построенный всего за одну ночь по приказу короля Людовика XVI как подарок для одной из фавориток.

Музыка «Багатели» срисовывает картинки беспечного времяпрепровождения «королей». Мы смотрим на них как на декорации призрачного театра теней запредельной жизни, странных судеб слабых «сильных мира сего».

И здесь гибель – гильотина для короля от его же народа. Какая «безделушка» для вечности! Сто королей – сто моряков. Спектакль продолжается. Приходите в «Мулен Руж». На этой мельнице все перемелется. Получайте удовольствие от этой жизни. Аплодируйте актерам. Театр жизни продолжается.



«Грани времени» (V C) последний альбом раздела «Философия бытия».

Наше бытие протекает среди природы земной и неземной. Мы везде и одновременно. Все фантазии природы познаваемы, только надо научиться это познавать через «Осень», «Зиму», «Весну» и «Лето».

Осень времени, осень жизни, стекло, по стеклу стекают капли, аллея темных деревьев, и две фигуры вдалеке удаляются и расплываются в осени.

Зимняя сказка – снег, звонкие далекие колокольца изо льда и звезд. Белый цвет – чистый образ одеяния образов вечных и открытых внутреннему взору.

Школьная любовь – первое прикосновение к весне жизни, к ее бесконечному повторению, с каждым разом открывая новые грани бесконечного познания глубины и полета.

Ноктюрн – вечерня песня, летний вечер, песня без слов. Слова сами возникают из теплого ветра, многоцветья заката, ощущений и воспоминаний.

Фантазии природы. Где-то на далекой планете они летят близко друг к другу, чувствуя жар от светящихся тел, Можно только слиться в огнедышащий клубок, и тогда сольется сознание в бесконечность, а все пространства станут прозрачными. Это твое открытие земного звука в неземном дыхании.

«Первоисточник» (VI A) – первая часть «Философии Сознания». За пределом времени – безвременье. Абсолютные знания. Всевидение. Бесконечность мыслей, создающих образы реальные, в развитии своем превращенные в миры открытий и созиданий. Первый звук, первое дыхание, первое сомнение.

«Свет с небес» (VI B): где-то очень далеко они, и очень близко. Мы их ощущаем во снах и грезах. Через огонь свечи приходят к нам они. Потухла свеча, и они ушли. Соединились вместе, и усилился свет с небес во всполохах цветных, в звуках песнопений, в общем хоре душ бестелесных. Услышьте эту музыку – она прекрасна и величественна. Это свет с небес. Он ярче всего потока звезд, он живой, он животворящий. Он мыслящий, создающий новые светлые, давно забытые образы жизни земной.

«Сад камней» (VI C) – небесный сад ощущений, эмоций скрытых, сад поступков и желаний.

Открытым взглядом смотри на этот мир, закрытым взглядом увидишь себя в нем, глубоким взглядом дорога станет прямой.

Последний раздел «Эра Водолея» посвящен новому тысячелетию. Мы пришли в этот мир на грани двух веков. В этом переходе заложена вся новая программа нового века, нового тысячелетия. Жизнь продолжится, но ее суть будет изменена. «Человек космический» – новый этап человечества. Переход – путь Апокалипсиса – путем создания новых вибраций искусства, защиты от разрушительных излучений при вхождении Земли в новый галактический сектор.

Первый диск этого раздела получил названия «Солнечный крест» (VII A), где две композиции, «Апокалипсис» и «Люксембургский концерт», имеют незримую интуитивную связь друг с другом.

«Апокалипсис» сочинен после посещения греческого острова Патмос в Эгейском море и той самой пещеры, где Иоанн Богослов диктовал своему ученику великое Откровение о будущем мира, когда Апокалипсис станет реальностью в переходе к обновлению и очищению человечества.

На диске концерт «Апокалипсис» представлен в живом авторском исполнении в 1995 году в Центральном доме художника.

Тема всего концерта «Апокалипсис» – это ощущения информационных пластов из будущего, воплощенных через звучащую ткань. Одновременный рассказ многих сюжетных линий возможен только уникальным языком музыки, космические законы гармонии – это гармония звуков и интервалов между ними. Древние эзотерические знания позволяли к такой информации подходить с исследовательской стороны, где все законы универсума были отправной точкой для остальных проявлений более многочисленных законов восприятия человека.

Музыкальная тема «страшного суда», звучащая в первой части «Апокалипсиса», предвосхищена подводными «дыханиями» с нарастанием гула – той самой новой энергии, меняющей облик Земли. Рассказ идет одновременно и о земных физических процессах, которые мы можем увидеть, и о более сложных невидимых «дыханиях» планеты, ее разума и воли. Определенные вибрации приводят к проникновению «Вселенского луча» в пространство земных законов. Более структурированные энергии высшего порядка способны изменить нынешнее состояние связей обмена Земли с Космосом.

Древнее песнопение в колокольных звонах очищает внешнее тело планеты и создает рождение сильного образа Пресвятой Девы – вечного символа единства мировых ощущений в соединении вибрационных картин. Именно эти тонкие энергии и смогут противостоять Армаде Армагеддона, внедренного в сознание человечества. В битве одержана победа, и разрушающие полчища темных магических сил, в далеком земном прошлом порушившие поистине Космическую цивилизацию Атлантиды, отойдут для нового удара, теперь уже через тысячи лет, когда станет необходимой для человечества новая очищающая волна. Таковы законы абсолютные, не имеющие логической последовательности в понимании добра и зла.

Одними и теми же нотами, но выстроенными в разных последовательностях, можно создать величественную картину мира и величественную страшную картину войны. Игра на Абсолютной Клавиатуре, клавиатуре небесного инструмента, рождает Симфонии Миров.

Таким же небесным музыкальным инструментом на Земле, может быть, и является маленькая страна Люксембург. И об этом «Люксембургский концерт». «Люкс Бург» – «крепость света». Маленькая страна «стягивает» на себя всю Западную Европу, как бы удерживая эти огромные плиты в своих границах. В синтезе языков – люксембургского (государственный язык), немецкого и французского, в близком дыхании Бельгии и Голландии, в родстве с русскими кровями Великого Герцога Люксембургского – звучание этого концерта. Само сочинение написано как концерт для фортепьяно с оркестром, а исполнение на синтезаторе одним человеком внесло в него поток одухотворенности, с диалогами единичного и множественного. Сокрытие истинного значения музыки как инструмента построения общества, гармонизирующего окружающее пространство, создает атмосферу какой-то загадочности и, в то же время, яркой открытости звучания в мажорных аккордах и арпеджио, показывая, что созидательная энергия искусства превращает жизнь в романтическое путешествие во времени и пространстве.

Второй диск из раздела «Эра Водолея» получил название «Нефелимы» (VII В). Почему? На древнейших глиняных табличках шумеров была обнаружена одна из самых странных легенд, истинность которой под большим сомнением. Но она существует.

Это еще одна из теорий происхождения человека. В очень далекие времена, когда жизни на Земле не существовало, на одной далекой планете, Нибиру, существовала высокоразвитая цивилизация нефелимов. Она столкнулась с проблемой, подобной нынешней проблеме землян – пробоем в атмосфере, вроде нашей «озонной дыры», через которое проходит сильное убивающее излучение Солнца. Ученые планеты нефелимов предложили сделать защитный щит в атмосфере планеты. А для этого нужно было распылить на большой высоте в атмосфере массу мельчайших частичек определенного вещества, способного задержать это излучение. Частицы должны были обладать определенными отражательными способностями. Оказалось, что это могло быть только золото! А золота на их планете не было. Экспедиции, посланные к другим планетам, обнаружили его в большом количестве на нашей доисторической Земле. На ней и была создана искусственная биоцивилизация землян, основной задачей которой была работа на рудниках по добыче золота для цивилизации нефелимов.

Недавно было обнаружены древнейшие шахты для добычи золота возрастом в несколько сотен тысяч лет на территории Южной Африки. Там же найдено большое количество артефактов очень древнего происхождения. Может быть, все это правда?.. О Нефелимах есть даже упоминания в Библии. Но, как выяснилось, человек был создан не только одними нефелимами, но и в содружестве с цивилизацией Сириуса. Выстроилась многоплановая задача человека на этой земле. Нефелимы дали приоритет в жизни, добычу золота, что при нынешнем Армагеддоне – основа современной, чисто потребительской цивилизации. Но она пошла еще дальше в своей деградации и сделала основой своей жизненных интересов вещества с энергией распада, нефтепродукты. Чем больше нефти, тем богаче страна, и все цены, даже на золото, зависят теперь только от политики цен на нефть. Об этом стоит задуматься. Обслуживание богатств – золота и нефти – первичная задача, а для этого необходимо продолжение воспроизводства «цивилизации биороботов». Об этом первая композиция диска с таким названием.

Огромные массы людей по всему земному шару стали превращаться в послушных биороботов. Отключение большинства центров в мозгу, приводящее к деградации работы этого жизненного центра, дало возможность манипулирования сознанием людей упрощенными информационными блоками: реклама, комиксы и пр. Вся остальная часть жизни человека в его развитии, как существа с грандиозной космической программой созидания духовного мира с приоритетом нравственных ценностей, произошла от высокоразвитой духовной цивилизации Сириуса. Это путь творчества, это путь духа в его соединении с Высшим духом.

Древние знания также неосязаемы для непосвященных, как и «Тени далеких предков». Включение нашего сознание, новых мозговых центров через искусство в систему общего клада знания выводит на скоростную «Трассу», движение по которой не только очищает и оздоравливает организм, но и открывает новые горизонты творчества.

«Спаси и сохрани» – композиция-молитва о сохранении человека как вида разумной жизни на Земле. Каждый человек – целая Вселенная. И никому не позволено разрушать вселенные. Композиция была написана под впечатлением от фильма «Титаник». На огромном «КораблеМироздании» собраны тысячи вселенных, но гибель мира в пучине времени открывает истину, когда на космических весах уравновешиваются на одной чаше тысячи миров, а на другой – всего один мир, Любовь. И только с ней возникает «Красивая жизнь». Жизнь для другой жизни и во имя сохранения жизни.

Но придуманы страшные способы прерывания жизни – разрушительные войны. «Шоу III Мировой» – новый «жизни-сериал» известных режиссеров и популярных исполнителей. Именно в очаги древних цивилизаций сбрасываются бомбы и сжигаются земли. Открывается занавес, и вот он, плохо подготовленный спектакль, когда забываются роли, падают декорации, обнажая закулисную возню, когда хорошо роплаченные клакеры кричат «браво» даже плохо исполняемым номерам. Очередной спектакль провален. Закрывается занавес театра-«глобуса», чтобы в очередной раз пригласить громкой рекламой терроризма на новый жуткий спектакль, где перейдет живое в неживое.

Кто может это все остановить? Войны, как медуза Горгона с огромным количеством щупалец, захватывают и удушают народы. И только воин света Персей может победить эту силу. «Персей и медуза Горгона» – борьба двух сил, сильные духовные энергии творчества закроют эту огнедышащую смерть и установят мир ненасилия и спокойствия. Только тогда человек сможет обращать свой взор к звездам и совершить «Путешествие к центру Галактики». Тяжело, даже мысленно, попасть туда и пробиться сквозь толщу расстояния и сопротивления. Но еще труднее пробиться к центру своей души.

Наконец мы подошли к последнему диску нашей Вселенской музыкальной энциклопедии «Всемирная летопись». Он получил название, как и все наше направление, «Волна Будущего» (VII C).

Быть или не быть этому миру, зависит от нас. Каким быть этому миру – зависит от нас. В сотворчестве людей – познание пути человечества. Матрица смерти будет заменена матрицей жизни. «Гамлет»: быть или быть, вот в чем вопрос. Бытие и небытие, где граница сна и яви. Яви и Прави. Бессмертные герои У. Шекспира только задают вопросы. Ответы в нас. Мы бессмертны.

Прошлое, настоящее и будущее существует одновременно. Музыкальными ключами открывают эти ларцы люди из будущего. Именно они раздают бесценные дары, которыми сами одарены. Это «Волна Будущего». Она несет объединение, но не разрушение. Она несет свет звезд, а не тьму. Она дает явь сна, и сон яви, соединяя их в бытие ощущений. Она – Интеллектуальная творческая энергия Земли Русской, Великого Русского Государства

«Русь–XXI век» – сильное, справедливое, заботливое, умное, богатое государство со счастливыми людьми.

Только вера в настоящее светлое будущее создает это будущее в настоящем. Обретение крыльев – творчество жизни. Взлет к открытиям новых небес, где белые чайки одаривают своим пониманием. «Чайка Джонатан Ливингстон», написанная по произведению писателя-философа Ричарда Баха, открывает новые горизонты жизни, дает ориентиры духовности. Взлетая в потоке музыки, отрываясь от обыденности и суеты, осознаешь красоту свободного полета, красоту свободной жизни над миром несовершенным. Но с высоты своего полета изменяя этот мир, гармонизируя его новыми энергиями с великих высот даров несметных. Только в полете можно осознать всю массу ощущений «Всемирной летописи» от рождения Вселенных до полета в них.


ПОСЛЕСЛОВИЕ



ТОЛЬКО КУЛЬТУРА ОТКРОЕТ РОССИИ ПУТЬ

В ВЕЛИКОЕ И СВЕТЛОЕ БУДУЩЕЕ
Книга «Космос. Музыка. Чудеса» композитора, музыканта, лауреата международных фестивалей искусств Л.В. Тимошенко является нужной и своевременной, так как выходит в свет на новом этапе развития человеческого сознания, помогая комплексному восприятию Мира и Законов Мироздания на языках науки и искусства.

Сегодня, на мой взгляд, нет необходимости кому-либо доказывать, что подлинное искусство способно поднимать дух человека, воспитывать его высокие эстетические и интеллектуальные чувства, что именно искусство позволяет ощутить самоценность каждой человеческой личности.

И это огромный, еще практически не освоенный нами пласт, который содержит в себе неисчерпаемые возможности благотворных перемен в мире, нравственного воздействия на людей, духовного их возвышения и творческой самореализации.

Комплексный подход изложения материала, выбранный автором книги, позволяет ему отразить многогранность жизни человека-творца: от автобиографических откровений до прикладных исследований и философских умозаключений, от глобальной культурной программы до теории информации в искусстве и выработки ее новых положений и постулатов, от исследования уникальных способностей людей до роли Провидения в судьбе творческого человека.

Заслуживает внимания и оптимизм автора в отношении высокой миссии человека на Земле. Постоянное развитие человечества будет осуществляться через формирование новых качеств жизненного пространства и создание общества ненасилия. Решение многих глобальных проблем может быть достигнуто через информацию в искусстве.

К сожалению, сегодня мало внимания уделяется культуре, искусству, нравственному воспитанию, и, как следствие этого, в мире увеличивается жестокость, растет взаимная нетерпимость, ненависть. Обретаемая свобода без культуры порождает произвол, а всякий произвол сочетается с грубостью, насилием. Нам надо всем понять: многие беды мира происходят именно от недостатка Культуры в самом широком ее понимании.

Поэтому я согласен и с мнением автора, что, возвышая культуру, подлинное искусство, расширяя возможности их воздействия на все сферы жизни и общества, можно поэтапно утверждать с помощью средств Великой Культуры мир духовного единства, мир гражданского согласия, мир экономического сотрудничества, мир межэтнического добрососедства, мир межконфессионального вероуважения.

Причем очень важно подойти к культуре системно, целостно, как к наиболее широкой категории, органично вбирающей в себя все пробивающиеся сквозь асфальт будничной рутины зародыши, ростки, побеги живого творчества.

Моя полувековая творческая деятельность подвела меня, в общем-то, к простой истине и в то же время к глубинному осознанию того, каким мощным объединительным фактором является красота искусства. Язык искусства доступен и понятен абсолютно всем, поэтому и войти в мир красоты легче всего через искусство, которое является камертоном, создающим внутренний настрой человека. Культура является нашим общим стержнем, основанным на идеалах истины, добра, красоты и общего блага.

Многое еще надо сделать, чтобы утвердилось повсюду это общее благо. Но главное все же – более широкое и целенаправленное использование всех многообразных инструментов, возможностей культуры в воздействии на умы и сердца людей. Особенно в горячих точках в южных регионах нашей страны.

Я давно вынашиваю идею создания опорных пунктов российской культуры во всех столицах республик Северного Кавказа. Смысл и назначение таких опорных пунктов – снять барьеры и препоны на пути активного продвижения всех достояний культуры на Кавказ, реально оказывать помощь местным органам и учреждениям образования, культуры, воспитания в улучшении работы местного телевидения, школ, вузов, библиотек, музеев, воспитательных учреждений, киноиндустрии, книгоиздательского дела, в координации просветительской и концертной деятельности в регионах, в развертывании филиалов исследовательских и информационных центров, театров, институтов, художественных галерей, других элементов культурной инфраструктуры.

Россия – это семья многих народов с одной судьбой. Отсюда характерная черта русских (не по национальности, а по духу), подмеченная Достоевским: «всемирная отзывчивость», то есть способность откликнуться на чужую беду, пережить ее как свою, помочь, порадоваться радости другого. Нашим народам свойственна соборность – органическое единство общего и личного, открытость другим культурам, терпимость, стремление понять и принять инакодумающего, инаковерующего. Вот это многообразие культур народов нашей страны и их единство в пределах одной страны определенно может воплотиться в опорных пунктах русской культуры на Кавказе и сыграть роль объединительных центров, институтов культурного воспитания людей.

Важно в реальной жизни народа постараться создать сферы высокой культуры, доброжелательности и добрососедства. И именно деятели культуры в широком смысле этого слова могут стать той укрепляющей силой и своим примером помочь другим сделать шаг навстречу друг к другу. К таким служителям искусства относится и автор этой книги, прекрасный мыслитель, энтузиаст, оптимист. Надеюсь, что идея опорных пунктов русской культуры, поддержанная Л.В. Тимошенко на парламентских слушаниях в Государственной Думе, станет для него еще одним конкретным шагом в деле развития культуры, как и эта книга.

В добрый путь!

Народный артист России,

Председатель Комитета по культуре

Государственной Думы

И.Д. Кобзон




1   ...   8   9   10   11   12   13   14   15   16

Похожие:

Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconЭнциклопедия литературных чудес света. Часть Энциклопедия литературных чудес света света нциклопедия команда «Библиофилы»
Здравствуй, дорогой книголюб. Сегодня в твои руки попала Энциклопедия литературных чудес, поэтому тебе посчастливится окунуться в...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconВесенние каникулы с героями Disney «Алиса в Стране Чудес» с 21 по 28 марта 2010 года
Вы любите героев Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране Чудес» и знаете все интриги Страны Чудес?
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconЗакон республики татарстан о внесении изменения в бюджетный кодекс республики татарстан принят
Татарстана, 2004, n 4-5; 2005, n 6 (II часть), n 10 (I часть), n 12 (IV часть); 2006, n 6 (I часть), n 12 (I часть); 2007, n 8, n...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconЭнциклопедия литературных чудес света. Часть команда «Библиофилы»

Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconПоле математических чудес
Сегодня у нас особенный день-мы играем в «Поле чудес», не в простое поле, а в «Математическое поле чудес». Подобно телевизионной...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 icon«Льюис Кэрролл в Стране Чудес» 27 января – 180 лет со дня рождения Льюис Кэрролл (1832-1898) английского писателя
...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconСергей Анатольевич Мусский 100 великих чудес техники 100 великих SpellCheck: Chububu, 2007
Лучшие достижения человеческой цивилизации могут вызывать только восхищение могуществом разума человека и искусными деяниями человеческих...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconКонкурса «7 чудес природы»
Большой барьерный риф в Океании и Великий каньон в Северной Америке. Новый этап голосования продлится до 7 июля 2009 года, после...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconЯдерная энергетика
«годом чудес». Это 1932-й год. Одним из таких «чудес» этого года было открытие нейтрона и создание нейтронно-протонной модели атомного...
Биография чудес. Часть 1 22 III. Биография чудес. Часть 2 27 >IV. Биография чудес. Часть 3 35 iconБантыш-Каменский Дмитрий Николаевич Биографии российских генералиссимусов и генерал-фельдмаршалов
Третьяго Департамента Министерства Государственныхъ Имуществъ, 1840. — 1 часть — 314 с., 2 часть — 268 с. /// Бантыш-Каменский Д....
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org