Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало»



Скачать 423.77 Kb.
страница5/5
Дата17.12.2012
Размер423.77 Kb.
ТипДокументы
1   2   3   4   5

Рассказывает Жюльетт Вельфлинг



КОМПОЗИЦИЯ

Я смонтировала все фильмы Жака Одиара и не понимаю, как каждый раз ему удавалось сделать для нас таким сложным поиск повествовательной структуры картины. В ленте «Мое сердце биться перестало» немного сцен, и это подчеркивает его родство с плутовским романом. За исключением смерти отца и встречи с Минсковым, четкий порядок остальных сцен не задан. Некоторые сцены казались практически взаимозаменяемыми, и это дало нам большую степень свободы в монтажной. Но именно эта свобода делает фильм таким трудным с точки зрения монтажера.
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ, ДИСПРОПОРЦИЯ

Ряд сцен, которые не особенно важны для истории персонажей, парадоксальным образом продолжаются довольно долго, и в то же время есть другие сцены, очень короткие, которые движут развитие сюжета. Например, сцена, где Тома подцепил подружку Минскова в кабинке бассейна, снята почти в реальном времени. Но эта девушка почти ничего не значит для Тома, в отличии от Алины, в которую он влюблен и которая почти не появляется на экране... У нас был один кадр, где он ей звонил, другой, где он смотрел на ее ноги на лестнице, и еще один, где они были вдвоем в постели. Мы должны были достичь того, что непропорциональные по длине сцены работали вместе таким образом, чтобы персонажи, важные для Тома, стали важны и для зрителей.
ТОЧКА ЗРЕНИЯ ТОМА

Тома вездесущ. Мы поняли, что все получается, только когда мы показываем происходящее с точки зрения Тома. Например, Жак снял план Крис вне поле зрения Тома. Мы не смогли его использовать. Словно фильм вырабатывал собственные антитела, которые отторгали все, что не было увидено с точки зрения главного героя.
ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ

Построение психологической последовательности — это то, что происходит, когда вы ставите одну сцену после другой. Возьмем один пример: сцена, в которой Тома испытывает эстетический шок, увидев, как контур тела Алины вырисовывается в свете дверного проема. Если бы следующая сцена показывала его в дурном настроении во время урока фортепьяно, та сцена не сработала бы. Герой совершает психологическое путешествие. Он отправляется в путь, думая только о своей работе, деньгах, махинациях. Затем постепенно он приходит к чему-то иному. Мы старались выделить эту мысль ярче, чем это было в сценарии. В процессе монтажа ты все вертишь в руках, даже переворачиваешь вверх тормашками, но целью остается — выдать в результате нечто максимально близкое оригинальному сценарию. Тома должен был продолжить это путешествие: измениться, повзрослеть, влюбиться. Рассказать историю одного персонажа непросто. Никогда не знаешь, хватит ли материала, чтобы поддерживать наш интерес, поддерживать наше внимание, трогать наши сердца на протяжении всего фильма — в течение 107 минут.
ТОМ — ПИАНИСТ, НО ОН СЫН СВОЕГО ОТЦА

В первоначальном сценарии была сцена в ночном клубе, где Тома играл на фортепьяно песню Аксель Ред. Это была вторая или третья сцена.
После долгих споров она была вырезана... Она была хороша, но показывала нам Тома, слишком далекого от окружающих людей, слишком артистичного, слишком отмеченного и предопределенного... Идея же, напротив, заключалась в том, что он должен проделать путь из одной жизни в другую. Нам нужно было видеть его сомневающимся, продвигающимся вперед, делающим успехи. Если между началом и серединой ничего не происходит, сюжет не работает: в данном случае, если бы мы показали пианино слишком рано, оно потеряло бы свое особое значение. В окончательном варианте, когда Тома садится за него, чтобы играть, зрители, я думаю, ошеломлены, в то время как в фильме «Пальцы» мы видим, как Харви Кейтел играет, в самом первом кадре. Но Тома не такой безумный, не такой жестокий, его история — совсем другая. В фильме «Мое сердце биться перестало» главное — история отца и сына. Игра на фортепьяно для Тома — средство стать другим. Оно помогает ему бросить отца и стать взрослым. Этот фильм скорее об отце и сыне, нежели о человеке, который хочет пройти прослушивание.

Виржини Монтель (художник по костюмам)

Виржини Монтель работала с Матьё Кассовицом - «Ненависть» /La haine/ и «Убийца / убийцы» /Assassin(s)/, Фредериком Шендёрфером «Места преступлений /Scènes de crimes/ и «Тайные агенты» /Agents secrets/, Домиником Моллем «Гарри — друг, который желает вам добра /Harry, un ami qui vous veut du bien/, Пьером Сальвадори «Торговцы песком» /Les marchands de sable/ и «После вас» /Après vous/. Она участвовала в создании костюмов для фильмов Софи Фийер «Ай» /Aïe/, Кристьяна Карьона «Одна ласточка весну сделала» /Une hiraondelle a fait le printemps/, Жака Одиара «Читай по губам» /Sur mes lèvres/ и Жиля Маршана «Кто убил Бэмби?» /Qui a tué Bambi?/.
Рассказывает Виржини Монтель:
РАБОТА КАК ПРОЦЕСС

Осветитель, группа художника-постановщика, парикмахер, гример — все мы работаем вместе. Мы обсуждаем не свет в техническом смысле и не то, как данная ткань может отражать свет, а что из этого может нам рассказать о чувствах персонажей. Эти дискуссии продолжаются на протяжении всего подготовительного периода. Даже когда мы снимаем фильм, все должно оставаться очень гибким, решения не являются окончательными, все может измениться в соответствии с конкретным актерским исполнением и потребностями данной сцены. Жак Одиар всегда открыт для новых идей.

Лично для меня снимать фильм — это делить свою жизнь с другими людьми. Вы не просто одеваете актеров в модные костюмы, чтобы они выглядели максимально красивыми, — это означало бы загнать их в смирительные рубашки. Надо начинать с набора ограничений, продиктованных сценарием: будет ли фильм реалистичным, происходит ли действие в определенную эпоху, содержит ли он какие-то специфические сцены, какие именно актеры играют в нем — ведь мы должны работать с конкретными людьми... Ведь это реальные люди. На самом деле костюмы — это разновидность социологии. Выбор конкретного предмета одежды должен быть естественным. Затем предмет одежды надо очеловечить — не в том смысле, чтобы приспособить его к определенным социальным условиям, а чтобы зрители смотрели на персонажа, а не на одежду. Костюмы должны открывать дверь в мир, в котором живут персонажи. Понятия «красота», «уродство», «модный», «вышедший из моды» ничего не значат. Нужно избавиться от подобных представлений.
ПЕРВЫЕ ПРИМЕРКИ

Мы начали с того, что Тома носит такие же костюмы, как его друзья, — своего рода нейтральная оболочка для мужчин, которые не любят осложнений. Но только это не работало. Они делали Тома прозрачным. Они были вполне реалистическими, отвечали повседневным потребностям фильма, но ничего не говорили нам о Тома, не говорили о внутренней сущности персонажа. Мир Тома начал приобретать форму, когда Жак подумал о наушниках, которые являются для музыканта гарантией безопасности. Музыка — это его личный мир, в котором он живет. Когда Тома снова начинает играть на фортепьяно, это нечто, что было у него внутри с самого начала.
САПОГИ ФАСОНА «ЧЕЛСИ»

Мы перебрали пятнадцать пар разной обуви. Обувь очень важна, потому что она определяет походку Тома, его стиль. Нужно обладать определенной уверенностью в себе, чтобы носить ту обувь, которую носит он. Более или менее в стиле рок-н-ролла, но совершенно простую. Мы искали нечто, что сделало бы персонажа более целостным, сделало бы его более мужественным и в то же время показывало чувствительность, мягкость и ребенка, живущего внутри него.

Тома — петушок. Тореадор — грациозный, но мужественный. К концу фильма он отказался от сапог фасона «Челси», потому что изменилась его жизнь. Он стал носить обувь без каблука (классический стиль).
ЖЕЛТЫЙ ПИДЖАК ОТЦА

Я отказалась смотреть фильм «Пальцы», так как боялась, что попаду под влияние стилистики его времени. Я до сих пор его не видела, хотя идея желтого костюма пришла оттуда. Своего рода реверанс, это была идея Жака Одиара. В 1970-х желтый цвет считался нормальным. Нам нужно было сделать так, чтобы отец не выглядел смешно или старомодно. Вот почему он носит только пиджак. Желтый пиджак Робера чем-то схож с сапогами Тома. Они указывают на определенную степень уверенности в себе, и это отличает Тома и Робера от Фабриса (Джонатан Заккаи) или Сами (Жиль Коэн), которые тяготеют к более общепринятому стилю. Им нужна этикетка, женщина — эквивалент последней модели BMW...
СТИЛЬ КРИС, АЛИНЫ И МЯО ЛИНЬ

Крис и Алина принадлежат миру своих мужчин. С точки зрения отца — Крис одевается сногсшибательно. Кое-кому может показаться, что она выглядит безвкусно в кричащем сексуальном платье, таком тесном, что оно демонстрирует все ее прелести, но какая разница! Ведь важно, что она выглядит правдоподобно в мире отца, она является его частью. Когда она снова появляется позднее в более изысканном черном платье, она уже другая. Мы сразу же понимаем, что она бросила Робера.

С Алиной — аналогичная история. Она потрясающая женщина, которой может хвастаться такой крутой парень, как Фабрис. Она не стильная, это бы не сработало. Но она не должна быть и слишком вульгарной.

Мяо Линь не похожа на них. Поначалу у меня была идея безликой женщины из уличной толпы. Я провела много времени в парижском китайском квартале в 19 округе. Актриса такая красавица, и когда она стоит у пианино рядом с Тома, было важно, чтобы ее красота не отвлекала зрителей. Поэтому ее одежда не соответствует ее внешности. Она слишком старит ее, не допускает даже намека на то, что Мяо Линь может попытаться с ним флиртовать. Важны прежде всего ее руки и глаза. В пианино есть что-то эротичное, по меньшей мере, чувственное... Но, несмотря на эту «невидимую» одежду, героиня незаметно и неуклонно становится все более привлекательной, причем отнюдь не очевидным способом. Просто кажется, что она больше ухаживает за волосами. На каждый новый урок она надевает все более красивое платье, словно раскрывая разные аспекты своей женственности, разные аспекты отношений, которые она может предложить. И так до самого конца фильма, где Мяо Линь превращается в уверенную в себе женщину огромной красоты.

ИСПОЛНИТЕЛИ
Ромен Дюри (Тома)

Родился 28 мая 1974 г.

Ромена Дюри открыли во время кастинга непрофессиональных актеров в Париже. Он впервые появился на экране в телефильме «Братья» /Freres/ Оливье Даана /Olivier Dahan/, с которым он будет работать и в дальнейшем на фильмах «Уже мёртв» /Deja mort/ и «Мальчик-с-пальчик» /Petit Poucet/. Ромену вообще свойственно хранить верность каким-то определенным режиссерам.

В 1995 г. он играет одну из главных ролей в фильме Седрика Клапиша /Cedric Klapisch/ «Молодежная угроза» /Peril jeune/ и становится известен зрителям. Он опять снимается у Клапиша в фильмах «Каждый ищет свою кошку» /Chacun cherche son chat/, где он играет ударника, и в «Возможно» /Peut-etre/, где он изображает... отца Жан-Поля Бельмондо! Он опять снимается у Клапиша в 2001 г. в фильме «Испанка» /L'auberge espagnole/, имевшего огромный успех, что послужило толчком сделать его продолжение, «Русские куколки» /Poupees russes/.

Играл также в фильмах Тони Гатлифа /Tony Gatlif/: в «Гаджо Дило» /Gadjo Dilo/ — влюбленного в цыганку молодого человека, в «Я родился от аиста» /Je suis ne d'une cigogne/ — негодующего безработного, в «Изгнанниках» /Exils/ — он ищет свои алжирские корни.

Сыграл главную роль в фильме Жан-Поля Саломе /Jean-Paul Salome/ «Арсен Люпен» /Arsene Lupin/ (2005), где его партнершей была Кристин Скотт Томас.
Избранная фильмография:

2005 Русские куколки /Poupées russes, Les/, реж. Седрик Клапиш

2005 Мое сердце биться перестало /De battre mon coeur s'est arrêté/, реж. Жак Одиар

2004 Арсен Люпен /Arsène Lupin/, реж. Жан-Поль Саломе

2004 Изгнанники /Exils/, реж. Тони Гатлиф

2003 Ключи от машины /Clefs de bagnole, Les/, реж. Лоран Баффи

2003 Осмос /Osmose/, реж. Рафаэль Фейтё

2003 Всё не так страшно /Pas si grave/, реж. Бернар Рапп

2003 Развод /Divorce, Le/, реж. Джеймс Айвори

2003 Гостиница «Чимкент» /Shimkent Hotel/, реж. Шарль де Мо

2002 Адольф /Adolphe/, реж. Бенуа Жако

2002 17 раз Сесиль Кассар /17 fois Cécile Cassard/, реж. Кристоф Оноре

2002 Испанка /Auberge espagnole, L'/, реж. Седрик Клапиш

2001 CQ /реж. Роман Коппола/

2001 Просветление /Being Light/, реж. Жан-Марк Барр и Паскаль Арнольд

2001 Мальчик-с-Пальчик /Petit poucet, Le/ реж. Оливье Даан

1999 Возможно /Peut-être/, реж. Седрик Клапиш)

1999 Я родился от аиста /Je suis né d'un cigogne/, реж. Тони Гатлиф

1998 Похитители /Kidnappeurs, Les/, реж. Грэм Гюи

1998 Уже мертв /Déjà mort/, реж. Оливье Даан

1997 Сумасшедший иностранец /Étranger fou, L'/, реж. Тони Гатлиф

1997 Доберман /Dobermann/, реж. Ян Каунен

1996 Каждый ищет свою кошку /Chacun cherche son chat/, реж. Седрик Клапиш

1996 Дневник юного засранца /Mémoires d'un jeune con/, реж. Патрик Ориньяк

1994 Молодежная угроза / Рéril jeune, Le/, реж. Седрик Клапиш

1994 Мадемуазель Никто /Mademoiselle Personne/, реж. Паскаль Байи

Оре Аттика (Алина)

Родилась 12 июля 1970 г. в Монте Эсторил, Португалия.

Оре Аттика впервые появилась на экране в 9 лет, в фильме Жанны Моро /Jeanne Moreau/ «Подросток» /Adolescente, L'/ (1979). Училась праву и в Школе Лувра, работала в разных местах. Агентство по кастингу обратило внимание на ее фотографию и послало ее на пробы. Так она появилась в 1992 году в фильме Виржинии Тевне /Virginie Thevenet/ «Достаточно Сама» /Sam suffit/. Закончив школу театрально мастерства Блан Салан и прослушав факультативный курс в школе театрального мастерства Флоран, она создала журнал «Au hasard du courrier», после чего стала ведущей радиопрограммы программы «Нова» на «Пари Премьер».

В 1997 году карьера Оре Аттика резко идет вверх благодаря триумфальному успеху фильма «Это правда, если я вру» /Verite, si je mens/, где она играет жену Венсана Эльбаза. В том же году она играет в «Да здравствует республика!» /Vive la Republique!/ Эрика Рошана. Эта актриса с открытым взглядом и очаровательной улыбкой не отказывается и от комедий: «Вечеринка во время забастовки» /Greve-party/, «Красотки» /Bimboland/. Роль Нассеры в фильме «Виноват Вольтер» (2001), первом фильме Абделлатифа Кешиша, позволила открыть в ней новые грани таланта. Затем она снимается в «Это правда, если я вру 2» и пробует себя в фильме-экшн «Конвоир» /Convoyeur/. В 2003 году пробует себя в режиссуре: снимает ироничную короткометражку «Для чего нужно голосовать за экологию?» /A quoi ca sert de voter ecolo?/ и делает отныне ставку на авторское кино: она уезжает в Марокко, землю своих предков, для съемок фильма «Танжа» /Tenja/ c Рошди Земом. Жак Одиар остановил свой выбор на ней, когда снимал «Мое сердце биться перестало» /De battre mon coeur s'est arrete/ (2005).

Эммануэль Девос (Крис)

Родилась 10 мая 1964 г. в семье актёров. На первом курсе лицея бросает учебу, чтобы посвятить себя театру. Учится в школе театрального искусства Флорана у Франсиса Юстера, который и предлагает ей в 1986 г. ее первую роль в кино в фильме «Украли Чарли Спенсера!» /On a vole Charlie Spencer!/. Она близка с режиссерами, вышедшими из FEMIS /Institut de Formation et d'Enseignement pour les Metiers de l'Image et du Son/ Высшая государственная школа звука и изображения) и снимается в дебютных картинах самых блестящих из них: у Ноэми Львовски (короткометражка «Скажи мне «да», скажи мне «нет» /Dis-moi oui, dis-moi non/ (1989) и у Арно Деплешена (среднеметражная картина «Жизнь мертвецов» /La vie des morts/ (1990).

Вместе с Эмманюэлем Салинже и Марианной Деникур, Эмманюэль Девос становится частью мира Деплешена, и ее проникновенные монологи в «Как я поссорилась... (моя сексуальная жизнь)» /Comment je me suis dispute... ma vie sexuelle/ принесли ей в 1996 г. «Сезара» «лучшей начинающей актрисе». Она одновременно интеллектуальна и чувственна, и многие молодые режиссеры приглашают ее на роли второго плана: Девос снималась в «Забудь меня» /Oublie-moi/ Львовски, в «Ай» /Aie/ Фильер. Появлялась она и в более коммерческих картинах «Переезд» /Le demenagement/), «Возможно» /Pete-etre/.

Признание к Эммануэль Девос происходит в 2001 г. после фильма «Читай по губам» /Sur mes levres/: роль глухой и закомплексованной секретарши принесла ей «Сезара» «лучшая актриса». После чего она снимается в «Сопернице» /L'adversaire/, где она играет любовницу Даниеля Отейя, который будет ее партнером в амбициозном средневековом вестерне «Встреча с драконом» /Rencontre avec le dragon/. Став актрисой первого плана, она была очень загружена в 2004 году: в «Добро пожаловать в Швейцарию» /Bienvenue en Suisse/ она удачно играет комическую роль, два фильма с ее участием были показаны на фестивале в Венеции: «Жена Жиля» /La femme de Gilles/ и «Короли и королева» /Rois et reine/, на котором она вновь встретилась со своим наставником, Арно Деплешеном.

Нильс Ареструп (Робер)

Родился 8 февраля 1949 г. в скромной семьи датского происхождения в парижском пригороде. После окончания лицея записался в школу театрального мастерства Тани Балашовой. Играет сначала в театре. В 1973 году впервые появляется на экране в фильме «Мисс О'Жини и мужчины-цветы» /Miss O'Gynie et les hommes fleurs/ Сами Павеля /Samy Pavel/, а в 1974 году играет в фильме Алена Рене «Стависки» /Stavisky/.

Он продолжает играть в театре, а его кинокарьеру можно назвать нетипичной: это роли второго плана и двусмысленные персонажи («Уловка» /La derobade/ Даниеля Дюваля, «Женщина-полицейский» /Femme-flic/ Ива Буассе), съемки в полнометражных швейцарских фильмах, роли подонков («Румба» /La rumba/ (1986); «Волки меж собой» /Les loups entre eux/ (1985).

В середине 80-х режиссеры, наконец, доверяют ему главные роли: он играет любовника в «Будущее — это женщина» /Le future est femme/ (1984) Марко Феррери, венгерского дирижера, воюющего с Парижской Оперой в «Искушении Венеры» /La tentation de Venus/ (1991), знаменитого и несчастного виолончелиста в «Пикнике Лулу Кройц» /Le piquenique de Lulu Kreutz/ (2000) Дитдье Мартини, стареющего мужа, который расстается с женой в «Целуй кого хочешь» /Embrassez qui vous voudrez/ (2002) Софи Марсо /Sophie Marceau/.

ООО «АРТХАУС ТРАФИК»

Тел.: +38 (044) 233 45 57

Тел./факс: +38 (044) 235 67 18

01133 г.Киев, бульвар Леси Украинки 5, оф. 25
Денис Иванов, продюсер

Моб.: +38 (050) 386 83 95

E-mail: producer@arthousetraffic.com
Лилия Алексеева, руководитель отдела кинопроката

E-mail: lilya@arthousetraffic.com
Юля Сердюкова, пресс-атташе

Моб.: +38 (068) 701 65 60

E-mail: press@arthousetraffic.com
www.arthousetraffic.com


1   2   3   4   5

Похожие:

Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconКомпания представляет фильм артхаус линии «Кино без границ» римейк фильма Джеймса Тобака «Пальцы» режиссёра Жака Одиара
«Я обожаю исследовать, как люди переходят из одного общественного класса в другой, из одной среды в другую. И мне интересно найти...
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconПроповедует пастор Василий Тищенко. «Церковь бес компромиссов» 1-я часть
Сегодня я хочу поделиться с вами о том слове, которое будоражить мое сердце. Вы понимаете, когда слово будоражить сердце?
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconРами Пуари О
О, мой любимейший Господь, как я могла забыть, что Ты всегда жил в моем сердце. Был так близок ко мне внутри меня, как мое Я. Во...
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconСердце мое – Россия

Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconВалеологическая тетрадь "Мое сердце"
Значит, среднее за всю жизнь число составляет 75 сердцебиений в минуту. Для сравнения заметим, что сердце мыши бьется с частотой...
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» icon+бек 84ар 7 б 202 «Все проходит через мое сердце — мир, инлгния, проблемы. Л не могу стоять перед ними безразличный : со всему »
«Все проходит через мое сердце мир, инлгния, проблемы. Л не могу стоять перед ними безразличный : со всему»
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconСценарий фильма 1 Сценарий Р. Веелера, Р. Балле, А. Жансона и Кристиан-Жака. Постановка Кристиан-Жака. В ролях
Охватывает настоящая паника. Убегая, они вызывают смятение в войсках
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconМ. И. Кутузов не только выдающийся военачальник, каковым его знают все. Он был также одним из крупнейших русских дипломатов, блестяще сочетавшим в себе военные и дипломатические таланты. Дипломатическая деятельност
Великий русский полководец Михаил Илларионович Кутузов "Одно упоминание этого имени заставляет сильнее биться русское сердце"
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconКонкурс фестиваль «Волга в сердце впадает мое!»
Состав жюри – это академики и профессора ведущих вузов Москвы и Санкт-Петербурга
Жака Одиара («Читай по губах») «мое сердце биться перестало» iconСохраним свое сердце здоровым! Сердце
Каждый день Ваше сердце сокращается около ста тысяч раз. Для выполнения этой работы ему необходимы кислород и питание, которые доставляются...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org