Хор в творчестве эдисона денисова



Скачать 314.89 Kb.
страница1/3
Дата08.02.2013
Размер314.89 Kb.
ТипДиссертация
  1   2   3


МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ

На правах рукописи
ПОТАПОВ СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ

ХОР В ТВОРЧЕСТВЕ ЭДИСОНА ДЕНИСОВА
Специальность 17.00.02 – «Музыкальное искусство»

Автореферат
диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва 2011

Диссертация выполнена в отделе Современных проблем музыкального искусства Федерального государственного научно-исследовательского учреждения «Государственный институт искусствознания»


Научный руководитель: доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник отдела Искусства стран Центральной Европы Государственного института искусствознания Никольская Ирина Ильинична

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

кафедры теории музыки Московской

государственной консерватории

им. П. И. Чайковского

Григорьева Галина Владимировна
кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник отдела Музыки Государственного института искусствознания

Бобрик Олеся Анатольевна


Ведущая организация: Российская академия музыки им. Гнесиных

Защита состоится «20» января 2012 года в 14 часов на заседании Диссертационного совета Д 210.004.03 по специальности 17.00.02 – музыкальное искусство при Государственном институте искусствознания Министерства культуры Российской Федерации по адресу: 125009, г. Москва, Козицкий пер., д. 5.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Государственного института искусствознания.

Автореферат разослан «12» декабря 2011 года.

Ученый секретарь

Диссертационного совета А. В. Лебедева-Емелина

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕМЫ. Искусство Эдисона Денисова (1929-1996), одного из выдающихся мастеров отечественной музыкальной культуры второй половины ХХ века, вбирает в себя наиболее значительные и яркие художественные идеи своего времени. Его музыкальный язык обладает отчётливо выраженной индивидуальностью. Основой стиля композитора стали приёмы и элементы серийной техники, алеаторики, сонорики. В творчестве композитора ощутимы традиции национального русского искусства, а также влияние классики ХХ века – Стравинского, Бартока, нововенской школы – и современной зарубежной музыки: Лигети, Ноно, Булеза и др. В то же время, особая деликатность звуковой ткани, её хрупкость и изящество указывает на близость Денисова к Дебюсси, к французской музыкальной культуре. Очевидна также связь его творчества с изобразительным искусством и литературой Франции. Неповторимые черты композиторского письма Денисова выражены в тонко прописанной изысканной полифонической технике инструментальной и хоровой фактуры.

В ряду творений мастера музыка для хора или с его участием занимает весомое место.
Многие его сочинения, такие как Реквием, хоры из оперы «Пена дней», ансамбль «Осень», оратория «История жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа» и др. стали общепризнанными образцами этих музыкальных жанров. В области хоровой музыки Денисов сказал своё новое и чрезвычайно важное слово. Партитуры сочинений Денисова, при многообразии и глубине эстетико-драматургических замыслов, обладают широчайшим спектром средств выразительности и изобилуют композиционными новшествами, такими как движущиеся кластеры, мелодические обороты, основанные на хроматической ротации e-d-es и т.д. Именно Денисов одним из первых в нашей стране представил жанр вокального ансамбля а cappella для большого количества исполнителей (13 – «Осень», 12 – «Легенды подземных вод»). Перу Денисова принадлежит первое в нашей стране додекафонное хоровое сочинение «Осень». Именно Денисовым, одним из первых в России, написана оратория «История жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа» – аналог западноевропейских пассионов (по словам В. Ценовой – «первые русские страсти»).

В своих вокально-хоровых сочинениях композитор демонстрирует широкие возможности различных подходов в трактовке хоровой звучности, ее тембральных особенностей в рамках естественной вокальности. Звуковая палитра его хоровых сочинений отличается своеобразием и яркостью красок, а индивидуальные партии – будь то хоровые, оркестровые или сольные – выписаны с той степенью скрупулёзности и специфичности, которая позволяет раскрыть все технические и тембровые достоинства как всего хора или оркестра, так и отдельных партий или голосов. В диссертации обращается внимание на этот синтез, его подвижность – взаимовлияние вокального и инструментального в музыке композитора.

В настоящее время не существует ни одного научного исследования, посвящённого исключительно хоровому творчеству Эдисона Денисова. Именно этим обстоятельством и продиктован выбор темы данной диссертации.

СТЕПЕНЬ НАУЧНОЙ РАЗРАБОТАННОСТИ. Среди множества публикаций о композиторе чрезвычайно мало аналитических исследований, посвященных теме хора в его музыке. В большей их части либо даётся характеристика его творчества в целом, либо анализируется инструментальное и оркестровое наследие автора.

Среди музыковедческих работ и книг, посвящённых творчеству Денисова, существует несколько наиболее крупных, одна из них – исследование Ю. Холопова и В. Ценовой, «Эдисон Денисов» (М., 1993). В монографии впервые освещены этапы творческой биографии и эволюции стиля, вопросы композиционной техники, впервые дан полный список сочинений композитора, написанных в период до 1993 года. В основном здесь анализируется инструментальная и вокально-инструментальная музыка. Из хоровых сочинений рассматривается Реквием (IV глава). Для автора диссертации, однако, было очень полезно ознакомиться с документальными материалами, а также со тщательно прописанными и проанализированными додекафонно-серийными методами организации музыкального материала (на примере «Солнца инков», «Итальянских песен» и др.). Эти методы легли в основу анализа звуковысотности хоровых сочинений композитора в данной диссертации.

Сборник статей, воспоминаний и материалов «Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова» под редакцией В. Ценовой (М., 1999) – своего рода мемориальная публикация, обобщающая известные и неизвестные документальные материалы, включая воспоминания родных, коллег, учеников и друзей композитора. Из научных статей сборника по теме диссертации выделим очерк И. Батюк «Хоры об исчезающей красоте», где анализируется хоровая музыка к «Медее», ансамбли «Осень» и «Легенды подземных вод», дающие представление лишь о некоторых чертах хорового письма художника.

Важное значение имеет книга Д. Шульгина «Признание Эдисона Денисова» (М, 1998), где «звучит голос» самого композитора, рассказывающего о своей жизни. В ней содержатся размышления мастера о музыке, авторские анализы его собственных произведений, рассказы об истории их создания и исполнения.

Интересны сборники материалов научных конференций Московской консерватории: «Музыка Эдисона Денисова», ред.-сост. В. Ценова (М., 1995), «Пространство Эдисона Денисова», ред.-сост. В. Ценова (М., 1999), в которых опубликованы аналитические статьи ведущих музыковедов нашей страны. Несмотря на то, что публикации посвящены в основном инструментальной музыке композитора, его ритмике (В. Холопова), формообразованию (интервью Ю. Холопова с Г. Григорьевой), вариационным формам (Г. Григорьева), для нас особенно ценным стало знакомство с полифоническим стилем автора Реквиема, который проанализирован И. Кузнецовым в статье «Сонорные аспекты полифонии Эдисона Денисова».

В книге «Неизвестный Денисов. Из записных книжек» под редакцией В. Ценовой (М., 1997) впервые опубликованы тексты личных записей-рассуждений о музыке с комментариями редактора.

Пожалуй, единственной специальной работой именно о хоровой музыке Денисова является Очерк восьмой «Хоровое творчество Эдисона Денисова» в книге И. Батюк «Современная хоровая музыка: теория и исполнение» (М., 1999). Внимание автора сосредоточено на истории создания сочинений, их содержании, в общем плане рассматриваются приёмы хорового письма композитора. Ряд важных наблюдений И. Батюк не исключают критических замечаний диссертанта к данной работе. В частности, показалось необоснованным суждение о близости хора Денисова «Свете тихий» к концертам Березовского и Бортнянского.

Интересной и важной для нас в плане отношения композитора к понятию духовности, её экуменическому аспекту, стала «Беседа с Э. Денисовым» Ю. Паисова в сборнике статей «Традиционные жанры русской духовной музыки и современность» под его редакцией (М., 1999). Кроме того, краткие, но меткие наблюдения о хоровом цикле Денисова «Приход весны» содержатся в книге Г. Григорьевой «Русская хоровая музыка 1970 – 80-х годов» (М., 1991).

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Методология работы базируется на комплексным подходе: индивидуальный стиль и композиторская техника Денисова анализируются на материале его хоровых сочинений в тесной взаимосвязи с мировоззрением и эстетическими взглядами композитора. Необходимым условием, формирующим взгляды на наследие Денисова, стало изучение музыковедческой литературы, посвящённой как данному мастеру, так и общим историческим и теоретическим проблемам искусства ХХ века. Среди них книги и статьи Ю. Холопова, В. Ценовой, Г. Григорьевой, М. Арановского, Л. Акопяна, И. Кузнецова, Н. Гуляницкой и др. В работе применяются следующие методы исследования: системно-аналитический, источниковедческий, контекстуальный. Творчество Денисова рассматривается в связи с развитием как отечественной, так и общеевропейской музыкальной культуры.

ЦЕЛЬ ИССЛЕДОВАНИЯ. Целью исследования стало изучение специфики хорового авторского стиля Денисова, рассмотрение этапов стилевой эволюции, осмысление целостной музыкальной концепции хорового творчества композитора.

В ЗАДАЧИ РАБОТЫ ВХОДИТ: анализ ряда эстетических положений художника; изучение композиционных принципов, основополагающих техник и приёмов на примере анализа хоровых сочинений; рассмотрение творчества мастера в связи с традициями хоровой музыки.

ОБЪЕКТОМ НАСТОЯЩЕГО ИССЛЕДОВАНИЯ стало музыкальное наследие выдающегося отечественного композитора Эдисона Денисова.

ПРЕДМЕТОМ ИССЛЕДОВАНИЯ является хоровое творчество композитора, позволяющее говорить о его индивидуальном восприятии этого музыкального жанра.

НАУЧНАЯ НОВИЗНА ИССЛЕДОВАНИЯ.

Во-первых, – это единственная кандидатская диссертация, которая целиком посвящена именно хоровому творчеству крупного отечественного композитора Эдисона Денисова.

Во-вторых, впервые здесь даётся характеристика особенностей индивидуального хорового стиля композитора.

В-третьих, впервые автором прослеживается взаимовлияние хоровой музыки композитора и его инструментального творчества – «инструментальность» хорового и «вокальность» инструментального языка.

В-четвёртых, выявляются особенности и эволюция хорового стиля композитора от ранних произведений к поздним.

В-пятых, определяются тематические и жанровые приоритеты хоровой музыки Денисова (хоровой цикл, вокальный ансамбль, кантата, оратория, оперная сцена, музыка к драматическому спектаклю).

В-шестых, впервые углублённому анализу подвергаются такие крупные сочинения Денисова, как «Свете тихий», Kyrie памяти Моцарта, кантата «Morgentraum», оратория «История жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа».

ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ И ПРАКТИЧЕСКАЯ ЗНАЧИМОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ определяется тем, что оно заполняет пробелы в изучении хоровой музыки Денисова и обогащает представление о выдающемся отечественном композиторе второй половины ХХ столетия. Подробный анализ хоровых сочинений Денисова помогает осознать логику музыкального языка композитора и выявить его специфику, что является важным моментом, особенно для представителей дирижёрско-хоровых специализаций. Материалы исследования могут быть использованы в лекционных курсах истории музыки, хоровой литературы, истории хорового исполнительства в учебных заведениях различных типов. Кроме того, исследование может послужить стимулом для новых научных интерпретаций творчества этого выдающегося композитора.

АПРОБАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ проводилась на научно-теоретических и научно-практических конференциях в ГМПИ им. М. М. Ипполитова-Иванова, в Союзе композиторов Москвы, в Московском государственном университете культуры и искусств, в Государственном институте искусствознания в отделе Современных проблем музыкального искусства.

СТРУКТУРА РАБОТЫ. Основная часть диссертации состоит из Введения, четырех глав, Заключения и списка литературы по теме исследования. В работу входят нотные примеры и приложения, список музыковедческих трудов и каталоги произведений Э. Денисова.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

ВВЕДЕНИЕ.

Во введении обосновывается актуальность и проблематика исследования. Предпринимается попытка проследить путь кристаллизации музыкальной лексики Эдисона Денисова на примере хоровых произведений в период 70-х – 90-х годов ХХ века.

Освещается степень научной разработанности темы, определяется объект и предмет исследования, формулируются его цели и задачи, обозначаются новизна, теоретическая и методологическая база, практическая значимость работы и её апробация.

ГЛАВА I. Особенности хорового стиля.

Интонация и слово. Известно, что специфика вокально-хорового искусства во многом определяется присутствием в нем интонируемого слова. Формирование облика музыкального произведения зависит, с одной стороны, от конкретного литературного источника, с другой – связано с авторским сознанием композитора, его индивидуальной манерой «подачи» текста. Музыка и слово оказывают друг на друга взаимное влияние: в прочтении композитора поэтическая составляющая может обнаруживать в себе новые грани. Выразительные детали текста нередко приобретают иное смысловое значение, зачастую меняющее его структуру: повторяются отдельные слова, строки, ради целостности музыкальной формы привносятся словесные репризы. Так в «Осени» на слова Хлебникова Денисов расчленяет фразы на слого-звуки, не только трансформируя ритмику стиха, но и создавая красочную фоническую картину. Иными словами: стихи романсового характера превращаются в вербальный материал для сонорной композиции.

Литературные источники, к которым обращался Денисов, разнообразны по своей исторической и жанровой принадлежности. В их числе – произведения духовные и светские, поэзия и проза, классическая и современная литература, отечественная и западная. В опере «Пена дней» композитор обращается к сюрреалистической прозе Б. Виана; лирические стихи Фета и Хлебникова ложатся в основу хоровых циклов; религиозные тексты служат материалом для создания «Свете тихий», Реквиема, «Истории жизни и смерти Господа...» и других.

Единожды композитор обращался к прозаическим текстам художника П. Пикассо (опера «Четыре девушки») и к античному сюжету (музыка к трагедии Еврипида «Медея» для Театра на Таганке в переводе И. Бродского).

Особенно значительным представляется тяготение Денисова к текстам духовного содержания и библейским сюжетам. Обращаясь к культовым жанрам, он, как правило, отходит от канонов трактовки, написания и произношения. В творчестве композитора нет ни реквиема, ни мессы, ни литургии в чистом виде, хотя элементы этих служб присутствуют во многих произведениях. Например, в Реквиеме Денисов сочетает элементы различных жанровых прототипов: канонического реквиема, литургических фрагментов на латыни и французском, светского поэтического сочинения Танцера «Реквием».

Соотношение поэтической и музыкальной интонации у Денисова обусловлено двумя способами музыкальной интерпретации слова:

Первый – подробное следование за текстом, подчинение музыкальных закономерностей литературным («Медея»). Второй предполагает большую свободу, опосредованные связи между музыкой и словесным прообразом, где священный (или иной, широко известный) текст уже обладает определённой семантической значимостью, а интонация является результатом индивидуального восприятия композитора («Свете тихий»).

В целом интонация подчинена либо идее общей конструкции (в основном в додекафонной музыке, например, I часть «Осени»); либо включена в свободное мелодическое развёртывание, в том числе с использованием звеньев гемигрупп типа e-d-es (фрагменты «Свете тихий» и «Истории жизни и смерти Господа...»); либо сориентирована на мелодические модели предшествующих эпох (григорианский хорал, знаменное пение, романсовость в стиле Шуберта и т. д.). Также она может сочетать в себе все предыдущие варианты (экспонирование «типа серии», её «размывание», превращение в мелодическую модель в духе свободной атональности, сочетающуюся с иными типами интонирования).

Часто в своих хоровых сочинениях композитор опирается на барочные музыкально-риторические фигуры. Приёмы риторики у Денисова иллюстрируют слова, связанные с темой смерти, предательства, кары, греха, бессмертия, святости, воскресения. В качестве примера упомянем интонации темы, характеризующие вращение «колеса фортуны», в «Медее», или нисходящий кластер на словах «...и гробы отверзлись» из «Истории жизни и смерти Господа...».

Значимую роль играют и музыкальные символы: монограммы EDEs, BACH и др., трезвучия D-dur, G-dur, A-dur (первые два связаны с понятием Бога, Deus и Gott, последнее – с понятием «Вечного света» – Lux aeterna), а также тональность D-dur.

Фактура. Большинство хоровых сочинений мастера написано для смешанного хора. В своих партитурах композитор часто использует классические приёмы письма: сопоставление звучания отдельных партий и divisi всего хора, использование неполного смешанного состава, сопоставление solo и tutti, временное включение и выключение отдельных партий, антифонное пение мужского и женского составов. У Денисова нет, в отличие, например, от Шнитке, многосоставных акаппельных хоровых партитур, однако музыкальная ткань его произведений изобилует фактурно-тембральными модуляциями, легко превращаясь из строгого трёх- и четырёхголосия в многоголосный поток с самостоятельными хроматическми линиями – разветвлениями партий, доходящими до восьми и более голосов и дающими сонорный эффект звучания (как в «Пене дней» или «Истории жизни и смерти Господа...»).

Многослойная денисовская фактура включает в себя следующие компоненты:

1. Солирующие хоровые партии или партии солистов, которые исполняют тему.

2. Дублировки мелодических партий в унисон, интервал, аккорд.

3. Педали, в виде выдержанных звуков или аккордов, на фоне которых движутся остальные мелодические и гармонические голоса.

4. Контрапунктирующие голоса и подголоски как самостоятельные линии, равнозначные теме, вступающие с ней в диалог, а также линии, вырастающие из самой темы и имеющие подчинённое значение.

5. Пуантилистические точки и линии, проступающие на общем фоне.

6. Звуковые «пятна-россыпи», родственные кластеру.

7. Кластерные сонорные наслоения, включающие в себя все составляющие партитуры.

Фактура хоровых сочинений композитора формируется по тем же принципам, что задействованы в его вокальном и инструментальном творчестве.

Для неё характерны: хорал, гетерофонные quasi-имитационные построения, фугато, канон, движущийся кластер. Несколько реже используется пуантилистическая фактура, монодия и гетерофонное двухголосие. В своём хоровом письме композитор часто опирается на уже сложившиеся типы вокального интонирования: речитативный и песенно-ариозный. Но всё же у него превалируют методы письма ХХ века: кластерная хоровая фактура; многопластовые сонорные наслоения; пуантилизм. Встречается также «разговорное» пение и экмелика.

Гармония. Черты гармонии композитора включают в себя как использование серии в традиционном плане, так и совмещение серийности и тональности, серийности и модальности, серийности и хроматической ротации, иных структур – BACH, EDEs и т. д. В работе анализируется отношение Денисова к вертикали и ладу, вытекающее из стремления композитора к синтезу различных техник письма.

Эволюция хорового стиля отразила общие изменения, происходившие в непрерывной модификации стиля композитора.

Эволюция стиля Денисова в целом, и хорового в том числе, включает в себя три этапа. Первый – ранний (до 1961 года), связан с учёбой в консерватории и аспирантурой. В это время сочинения композитора испытывают влияние музыки Шостаковича, Стравинского, Бартока (хоры из оперы «Иван-солдат», оратория «Сибирская Земля», миниатюры на слова советских поэтов «Я глядела в озеро», «Песня о тульском баяне» и др.). Во втором (1960-е – начало 1980-х) композитор изучает и осваивает зарубежные авангардные техники, у него формируется стилистика, выработанная на основе слияния традиций древней и современной западной и отечественной музыки. Это время ознаменовано появлением додекафонного хорового цикла «Осень». Третий этап – период откристаллизовавшегося стиля, обретение композитором собственного «синтетического» метода (1980-е – 1996-й). Именно тогда возникли масштабные хоровые сочинения: Реквием, опера «Пена дней», «История жизни и смерти Господа...», кантата «Morgentraum».

Эволюция хорового стиля Денисова от конца 50-х до середины 90-х годов ХХ века заключает в себе громадный качественный скачок. Начиная с сельской и гражданственной тематики, композитор приходит к эпохальным общечеловеческим темам с использованием духовно-канонических текстов. С точки зрения музыкальной лексики, его стиль, отталкиваясь от хоров с элементами подголосочности и несимметричной метрики, приходит к музыке с отчётливо выраженной индивидуальностью и интонационным развитием на основе хроматических ротаций, движущихся кластеров, пуантилизма, синтеза старых и современных техник.

Хоровое письмо Денисова отличает высокая степень виртуозности и интонационной сложности, что, в свою очередь, требует от исполнителей немалых усилий и высокого профессионализма. В стиле мастера заложено оперирование различными современными техниками: додекафонией, сонорикой, алеаторикой, сверхмногоголосием, микрополифонией и другими. В то же время, для него характерна преемственность по отношению к традициям западноевропейского Средневековья – Возрождения, жанрам и стилистике русской музыки.

Таким образом, можно говорить о том, что самобытная, индивидуальная и не похожая на других манера обращения Денисова к слову в вокально-хоровом жанре, без сомнения, является одним из ключевых моментов его музыки.

  1   2   3

Похожие:

Хор в творчестве эдисона денисова iconРезультаты Окружного фестиваля «Юные таланты Московии» 2012 год. Вокально-хоровой жанр Лауреат 1 степени. Хор Подготовительный хор «Капельки»
Подготовительный хор «Капельки». Гбоу цтр и год «Лидер». Образцовый коллектив Музыкально-хоровая школа «Касталия». Руководитель –...
Хор в творчестве эдисона денисова iconТомас Алва Эдисон На счету известного американского изобретателя Томаса Алвы Эдисона более 1000 патентов Детство Эдисона можно легко себе представить, прочитав книгу М. Твена «Приключения Тома Сойера»
Был таким же смышленым и предприимчивым пареньком, как Том Сой-ер. Его так же, как и Тома, считали ленивым учеником, хотя внимательный...
Хор в творчестве эдисона денисова iconДенисова Раиса Ивановна Денисова, ведущий библиотекарь огбук «Биробиджанская областная универсальная библиотека имени Шолом-Алейхема»
Раиса Ивановна Денисова, ведущий библиотекарь огбук «Биробиджанская областная универсальная библиотека имени Шолом-Алейхема», родилась...
Хор в творчестве эдисона денисова iconЕврейский народный хор торонто
Старейший Канадский еврейский народный хор города Торонто будет рад принять новых участников в сезоне 2012-2013 года
Хор в творчестве эдисона денисова iconVa музыка для детей. Тилимилитрямдия (2010) Год: 2010 Жанр: Детские песни Продолжительность
Большой детский хор. Вместе весело шагать 8 Большой детский хор. Дважды два-четыре
Хор в творчестве эдисона денисова iconБорис годунов роли
Театр Реджио, 2010, Турин, 5-17 октября 2010 г. Оркестр и хор Театра Regio в Турине Хор сопрано Королевского Театра и Консерватории...
Хор в творчестве эдисона денисова iconТема «дружества святого» в творчестве А. С. Пушкина
Цели: Расширить представление учащихся об А. С. Пушкине, его творчестве, эпохе, в которую он жил и работал
Хор в творчестве эдисона денисова iconОтчет за 2010 г. Основных творческо-производственных показателей гнту «Кубанский казачий хор»
Генеральный директор – художественный руководитель гнту «Кубанский казачий хор» народный артист России, Украины, Республики Адыгея...
Хор в творчестве эдисона денисова iconПроекты по сохранению аудио информации, записанной на восковых валиках Эдисона (Обзор)1
Затем та же технология очистки и оборудование, которое
Хор в творчестве эдисона денисова iconИ., Денисова. И. В. Решение задачи о падении волны на стык двух диэлектрических периодических волноводов
Дергузов В. И., Денисова. И. В. Решение задачи о падении волны на стык двух диэлектрических периодических волноводов // Вестн. С....
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org