Соната для фагота соло (1982)
|
Скачать 34.1 Kb.
|
СОНАТА ДЛЯ ФАГОТА СОЛО (1982) 1Соната для фагота была написана мной по просьбе нашего выдающегося фаготиста Валерия Сергеевича Попова и ему же посвящена. Очень трудно писать сочинение большой длительности для сольного инструмента (Соната идет примерно пятнадцать-шестнадцать минут) и особенно трудно это делать для одного духового инструмента. – Почему? – Потому, что здесь имеется очень мало красочных возможностей. К тому же тембр того же, скажем, фагота, он сам по себе гораздо более специфичен, чем тембр виолончели соло, например. Поэтому писать для виолончели соло значительно легче: здесь вы можете использовать гораздо больше разных приемов – и легато, и пиццикато, и тремоло, и так далее, вплоть до игры аккордами; наконец, вы можете играть очень развитую мелодическую двухголосную музыку. А на фаготе вы двухголосия уже никак не сыграете. Да и те аккорды, которые вы можете взять на нем, они по существу и не являются настоящими аккордами, потому что в них тембр фагота, как и у других духовых инструментов, напрочь ломается. По существу – это полный слом краски, самой тембровой специфики инструмента, а не аккорд в полном смысле слова. Тем более что структура аккорда здесь не так-то легко и различима на слух: большинство аккордов всегда с какой-то примесью четвертитоновости и потому не очень ясны по своей структуре – это уже не те аккорды, к которым мы все привыкли, а только quasi-акккорды, это, скорее, только новая краска, которой к тому же нельзя злоупотреблять. Они могут вводиться, но только ненадолго, и поэтому, в основном, всё письмо приходится делать мелодическим. А мелодическое письмо на пятнадцать-шестнадцать минут без двойных нот, без полифонии сочинить для одного инструмента очень трудно. – А почему же тогда у вас из одиннадцати сольных сочинений только четыре написаны не для духовых2? – Не знаю, так уж получилось. – Может быть, это как-то связано с тем, что на них у вас был заказ от очень талантливых исполнителей, которые могли справиться с самым сложным письмом? – Это, конечно, сыграло свою роль. И наверное, я думаю, довольно большую. Но важнее всё же здесь была для меня возможность поработать с новым тембровым материалом. Я думаю – это самая главная причина. Хотя наверняка всё это трудно объяснить. Здесь, кстати, было и еще одно важное обстоятельство. Скерцозные возможности фагота давно уже исчерпаны, и это всем ясно – лежит, как говорится, на поверхности. А вот экспрессивные возможности фагота, они, по-моему, еще далеко не исчерпаны. Это очень экспрессивный инструмент и очень интересный по звучанию. И особенно необычно фагот звучит в высоком регистре. Здесь у него абсолютно какой-то неповторимый по выразительности тембр, правда, иногда чуть-чуть сближающийся с тембром саксофона. И мне, например, было интересно написать почти всю вторую часть в основном только в скрипичном ключе – по существу, только в очень высоком регистре фагота. Это трехчастная соната. В крайних частях, которые в основном достаточно подвижные, есть очень много разных таких скерцозных приемов: уколов, разных прыжков и так далее, а в первой части много, к тому же, и так называемых общих форм движения, нарочито как бы сделанных, и есть иногда такая, как бы нарочито стертая, мелодия. В настоящем смысле слова это письмо, конечно, не является письмом мелодическим. Мелодической является только вторая – медленная – часть. Это произведение, к которому я отношусь серьезно, но естественно, когда ты пишешь сочинение только для одного духового инструмента, твои возможности как композитора, всё-таки, ограничены. Сейчас, как мне кажется, происходит настоящий высокий ренессанс духовых и еще больше ударных, то есть тех инструментов, которые долгое время считались как бы второстепенными. И очень многие исполнители на этих инструментах сегодня гораздо больше музыканты в высоком смысле слова, чем, скажем, те же струнники (сейчас среди струнников намного меньше таких вот именно ярких и независимых личностей, чем это было раньше). – Когда состоялась премьера Сонаты? – По-моему, это было в Москве, в ноябре 1982 года, если я не ошибаюсь3. Сыграна она была совершенно замечательно Валерием Сергеевичем Поповым. Так что и здесь он как всегда был на высоте, за что ему очень благодарен. 1 Фрагмент из первого издания книги «Признание Эдисона Денисова». М., 1998 ISBN 5-85285-183-3. © Шульгин Дмитрий Иосифович. По материалам бесед. Монографическое исследование, 1985-1997 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: http://dishulgin.narod.ru). Второе издание – М., 2004 г. ISBN 5 – 85285 – 717 – 3. Издательский Дом «Композитор». 2 Соната для скрипки соло (1978), «Мертвые листья» для клавесина, Соната для гитары соло (1981), «Зимний пейзаж» для арфы (1987). 3 1 ноября 1982 года. |
Похожие:
 | Соната для флейты соло (1982) В ней, практически, нет никакой скерцозности, никакого юмора, если иметь в виду определенную игру ритмических структур, в отличие,... | | Концерт для фагота и виолончели с оркестром (1982) Концерт для фагота и виолончели с оркестром я написал по просьбе двух замечательных музыкантов – Валерия Попова и Наталии Гутман |
| «Музыка в двух частях для фагота соло» 1 Я вижу здесь только древний звукоряд, существующий ещё с пифагорейских времён. Это прамузыка, то есть воплощение самого древнего... | | Марки СССР – 1982 год. Ссср. Июль, 1982 Ссср. Июль, 1982. 100 лет Отечественной телефонной связи. Действовавший в конце XIX века |
| Положение об управляющем совете Управляющий Совет (далее «Совет») Государственного образовательного учреждения детский сад №1982 (далее – гоу д/с №1982) является... | | - Это важное для меня сочинение. Очень важное. А писалось оно почти в одно время с произведением для фагота «К пламени». И, кстати,... |
| Бэби соло дебют Belly dance Ювеналы соло дебют Belly dance | | Соната для кларнета и фортепиано (1993) Это сочинение написано для моего друга, замечательного кларнетиста, с которым я много работал и для которого написал и свой Кларнетный... |
| Волковыский Р. Ю. Об изучении основных принципов физики (М.: Просвещение, 1982 электронная версия книги) Об изучении основных принципов физики в средней школе: Пособие для учителей. — М.: Просвещение, 1982— 64 с., ил | | Термодинамика и геохимия ядра и мантии Земли. М.: Наука, 1982 Из монографии: Кусков О. Л., Хитаров Н. И. (1982) "Термодинамика и геохимия ядра и мантии Земли. М.: Наука, 1982" с современными... |