Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»



страница2/5
Дата22.02.2013
Размер0.66 Mb.
ТипУчебно-методический комплекс
1   2   3   4   5
Тема 2. Группа домр.

  • Общие сведения.

  • Строй инструментов. Диапазон.

  • Приемы игры и способы их записи.

  • Исполнение двойных нот и аккордов.

  • Позиции.

  • Использование в оркестре.

  • Распределение многоголосья в группе домр.



Домра – является одним из солирующих инструментов русского народного оркестра. Имеются две группы домр: а) домры трехструнные, б) домры четырехструнные. В группу трехструнных домр входят следующие инструменты: пикколо, малая, меццо-сопрано, альт, тенор, бас и контрабас. Группу четырехструнных домр составляют: пикколо, прима, альт, тенор, бас и контрабас.

Приемы игры на инструментах, входящих в обе группы, одинаковы. Современные оркестры используют не все инструменты. Более того существуют оркестры с ведущим составом употребляющие либо домры-малые, либо домры-примы. Разберемся в строе следующих инструментов: домра-пикколо, домра-малая, домра-прима, домра-альт, домра-бас.

Домра – пикколо

Строй Объем звучания





Домра – малая

Строй Объем звучания








Домра альт

Строй Объем звучания





Домра бас

Строй Объем звучания





Домра-прима

Строй Объем звучания





Приемы игры и способы их записи.

Звук на домре извлекается двумя способами: ударом медиатора и щипком (пальцем).

Основные приемы игры на домре – тремоло и удар.

Тремоло бывает двух видов:

1.Связное тремоло (Leqato) обозначается лигой над или под нотами.

Все ноты исполняются путем непрерывных ударов медиатора по струне.


2.Раздельное тремоло (Non leqato) – каждый новый звук исполняется отдельно от предыдущего. Этот прием обозначается в нотном тексте черточкой.



Тремоло применяется в пьесах лирического настроения.

Отдельные удары медиатора: вниз, вверх.

Удары медиатора могут быть в одну сторону (вниз) или чередоваться (вниз – вверх). Отдельный удар медиатора по струне дает звонкий, но короткий звук. В медленном и умеренном темпе предпочтительнее пользоваться ударами вниз. В быстром движении – используются чередующиеся удары, как технически более удобные.


Удар вниз обозначается – /, (\/) или точкой.

Удар вверх обозначается – \ или (/\)

В быстрых пассажах переменные удары не требуют специального обозначения.

Если инструментовщик хочет применить определенное сочета­ние ударов, он должен обозначить их в нотах:


Двойной удар – это два удара медиатором на одну ноту — вниз и вверх. Обозначается двойной удар путем перечеркивания штиля. В быстром темпе прием напоминает тремоло.


Pizzicato (сокращенно pizz.) – прием игры щипком, без медиатора.

Применяется два способа pizzicato. В первом случае щипок делается средним пальцем правой руки. Во втором случае, в более продолжительных музыкальных эпизодах щипок делается большим пальцем правой руки. Более полно и сочно звучит pizzicato большим пальцем, но его применение требует достаточной паузы как перед его вве­дением, чтобы отложить медиатор, так и после окончания, чтобы приготовить медиатор к дальнейшей игре. Обозначается словом pizzicato (чаще сокращенно pizz.).

После окончания pizzicato в нотах необходимо обязательно дать обозначение следующего за ним приема.

Кроме перечисленных приемов, на домре, эпизодически применяются:

Игра у подставки (обозначение: у подставки, реже скри­пичное: sul ponticelto) применяется для придания тембру струны несколько гнусавого характера, напоминающего по звучанию не­которые восточные струнные инструменты.

Игра на грифе (обозначение: скрипичное sul tasto) применяется главным образом для придания тембру струны особой нежности. Экспрессивность звучания и динамиче­ские возможности при этом несколько снижаются.

Флажолеты. Известно, что большинство звуков, которые мы слышим, совмещают в себе звучание основного тона — более громкого и ряда обертонов — более слабых. Исполнение флажо­летов основано на принципе устранения звучания основного тона и выявления звучания одного из обертонов. На домре возможны как натуральные, так и искусственные флажолеты.

В оркестре применяются только натуральные октавные и квинтовые флажолеты, так как остальные звучат слабо и, кроме того, извлечение их достаточно сложно. Обозначаются фла­жолеты ноликом над нотой.

Глиссандо – скольжение пальца левой руки. Применяется только на одной струне. Обозначается словом qlissando (qliss) и волнистой линией.


Игра на одной струне применяется для придания испол­няемому мелодическому отрывку определенного тембра: более сочного и глубокого на струне ми, более прозрачного и нежного на струне ля, более светлого и звонкого на струне ре.

На практике пользуются латинским обозначением струны, обведенным кружочком или римской цифрой, обозначающей струну: III, II, I.

Двойные ноты и аккорды на домрах применяются в оркестре редко, в основном, в оттенке forte (громко). Наиболее употребительны двойные ноты и ак­корды, при исполнении которых используются открытые струны, так как открытые струны имеют звонкий, сильный звук, и аккорды, включающие их, допускают более удобную аппликатуру. Напри­мер, очень удобны для исполнения следующие аккорды и двойные ноты:


Цифрами над аккордами указана аппликатура. На малой и альтовой домрах в низком и среднем регистрах удобны интервалы от секунды до септимы включитель­но, трезвучия — мажорные, минорные, уменьшенные и увеличен­ные в тесном расположении.

Для четырехструнной домры наиболее удобны аккорды в широком расположении.


Двойные ноты:


На басовой домре аккорды употребляются крайне редко и почти всегда с использованием открытых струн.
Позицией называется естественное положение пальцев левой руки исполнителя на грифе инструмента, охватывающее на одной струне интервал чистой кварты. В оркестро­вой практике обычно используются восемь позиций. Нумерация позиций определяется положением первого пальца для одного из звуков диатонического звукоряда.

Для домровой группы не желательны скачки, частая смена позиции, переход со струны на струну, особенно в быстром темпе. Приветствуются гаммаобразные пассажи, связное движение мелодии на одной струне (в позиции), интервалы в пределах сексты.

Аккорды обычно используются в I позиции.

Использование в оркестре.

Впервые домра ввелась в великорусский оркестр (оркестр В.В.Андреева) в 1896 году. «Теперь состав стал обладать значительно большим колористическим разнообразием, а главное – с созданием домровой группы получил рельефную мелодическую и полифоническую основу для воплощения различного репертуара» (М. И. Имханицкий «Становление струнно-щипковых народных инструментов в России» Москва 2008г).

Тембр домр вносит неповторимый колорит в оркестр народных инструментов.

Домра пикколо – основное ее значение удваивать партию домр – прим (малых) октавой выше. Это делает звучание более светлым.

Ни одно оркестровое tutti не обходиться без домры-пикколо. Без нее не будет достаточного блеска и силы звучания.

Партия домры пикколо часто выступает в качестве самостоятельного голоса.

Домра – прима (малая)

При инструментовке следует учитывать специфику звучания регистров инструмента. Домры – примы могут использоваться как для красочно-тембровых сопоставлений, так и для подчеркивания динамического развития произведения.

Постепенное раскрытие регистров от низкого к верхнему является типичным в процессе развития пьесы.

Домры – примы могут быть использованы и в роли аккомпанирующих инструментов: педаль в высоком регистре, аккомпанирующие аккорды.

Домра альт – наряду с примой (малой) является ведущим инструментом русского народного оркестра.

Очень часто используется в начале произведения, имитируя запев народного хора (диапазон звучания близок диапазону и характеру тембра человеческого голоса).

Довольно распространено ведение альтовых домр в октаву с примами и басовыми. Встречается и звучание в унисон, создающее густую окраску в оркестре.

Выступают в качестве: усиления аккомпанемента;

педали;



в унисон с баяном.

Домра альт вносит красочное разнообразие в процесс развития оркестровой ткани.

Домра бас – основное назначение исполнять нижний голос (бас).

Нередко используется как мелодический инструмент при проведении мелодии – чаще всего вместе с альтовыми домрами.

Часто заполняет гармоническую середину – педаль.

Распределение многоголосья в группе домр.

1.Каждая партия самостоятельная.

2.Имитация.

3.Постепенное увеличение количества голосов – принцип крещендо:

а) с применением дивизи (div.);

б) с добавлением новых инструментов.

4.Удвоения октавные:

а) верхнего мелодического голоса октавой выше за счет домры пикколо или за счет div. I и II домры;

б) двух верхних голосов октавой выше – двухэтажное изложение;

в) трех верхних голосов

В группе домр также возможно распределение оркестровых функций. При изложении мелодии в верхнем регистре (у домр – прим), роль фигурации исполняют альты. Если мелодический голос в диапазоне домр альтов, то фигурацию предпочтительнее отдать домрам – примам. Домра бас выполняет функцию баса.

Практическая инструментовка для группы домр.

Приступая к инструментовке для группы домр, необходимо определить какой инструмент будет вести мелодию, бас, фигурацию. То есть распределить функции оркестровой фактуры. Мелодия, как фигурация и педаль, может располагаться у домр – прим и альтов. Рассмотрим наиболее распространенный способ изложения мелодии: у домр – прим. Домры альты – исполняют роль фигурации, а домра бас – функцию баса.

Тема 3. Группа балалаек.

  • Общие сведения.

  • Строй инструментов. Диапазон.

  • Приемы игры и способы их записи.

  • Исполнение двойных нот и аккордов.

  • Использование в оркестре.


Балалайка – символ русского народа. В XVIII и XIX была, пожалуй, самым распространенным народным инструментом. Под нее плясали во время праздников и пели песни. Про нее складывали сказки.

Балалайка – струнный щипковый инструмент, родственница гитары, лютни, мандолины. Отличается шаловливым, бесшабашным и, в тоже время, задушевным и напевным звучанием.

В группу балалаек входят: примы, секунды, альты, басы и контрабасы. Виды балалаек отличаются друг от друга размером, настройкой и диапазоном. Особенностью настройки большинства видов балалаек является то, что 2-я и 3-я струна настраиваются в унисон. В связи с этим аппликатура имеет свои особенности: 2-я и 3-я струна обычно прижимаются большим пальцем. На балалайках широко распространена игра двойными нотами и аккордами.

Строй балалаечной группы:
Балалайка – прима

Строй Объем звучания





Балалайка секунда

Строй Объем звучания




Балалайка альт

Строй Объем звучания





Балалайка бас

Строй Объем звучания




Балалайка контрабас

Строй Объем звучания




Приемы игры и способы их записи.




1.Бряцанье – основной прием игры на балалайке. Представляет собой удар пальца по всем трем струнам. Обозначается \/ – удар вниз, /\ - удар вверх.
Двойные ноты, как правило, исполняются на трех струнах: верхняя – на первой струне, а нижняя – на второй и третьей струнах. Нижнюю ноту принято записывать без удвоения.




2.Тремоло – быстрое и непрерывное бряцанье. Тремоло обозначается лигой (как и в партиях домры).







3. Pizzicatoщипок. На балалайке имеет два способа исполнения:

а) большим пальцем (Б.П.);



Этот прием дает более полный и глубокий звук.


б) двойное пиццикато (вниз – большим, вверх – указательным). Дополнительного обозначения не требует. Для использования балалаек таким приемом надо следить, чтобы пассажи были удобны для левой руки исполнителя.







4.Вибрато (vibr.)употребляется в оркестре на первой струне. Иногда обозначается так называемой французской лигой. Предпочтительнее использовать в медленных темпах и умеренных темпах и на отдельных звуках для наиболее красочного звучания.

Прием вибрато используется не только в соло. Его можно применять и с другими инструментами дл «тембрового окрашивания».

5.Дробь – удар по струнам последовательно несколькими пальцами с минимальным промежутком времени. При игре четырьмя пальцами малая дробь (М.др.), при игре пятью – большая дробь (Б.др.).

Дробь больше всего подходит на быстро повторяющиеся форшлаги.




6.Гитарный прием – пальцы левой руки прижимают все ноты на трех струнах одновременно, а пальцы правой руки по очереди извлекают звуки аккорда. Такое исполнение присуще гитаре. Обозначается как гитарный прием, либо над нотами ставиться аппликатура, чтобы избежать исполнения на одной струне. Употребляется на общем пиано всего оркестра.







7.Глиссандоскольжение пальцев левой руки по трем струнам. Для балалайки – примы является распространенным приемом.





Игра у подставки, игра на грифе, игра на одной струне, флажолеты применяются в оркестре эпизодически.

Основными приемами игры на балалайках секундах и альтах являются:

  • удар большим пальцем или медиатором по всем трем струнам (вниз);

  • удар большим пальцем или медиатором по одной струне;

  • арпеджиато (обозначается волнистой линией)

  • тремоло

Приемы игры на басовых и контрабасовых балалайках:

  • удар медиатора вниз (стаккато);

  • тремоло (легато)

  • pizzicato

Исполнение двойных нот и аккордов

На балалайке приме удобны двойные ноты от секунды до малой септимы. Из аккордов удобны те, в которых расстояние между крайними звуками не превышает большой сексты.

В оркестре в основном, пользуются двойными нотами. Для исполнителя удобны аккорды с открытой третьей струной.

При записи двойных нот надо следить за тем, чтобы нижний голос делала как можно меньше скачков. Так как он исполняется наименее подвижным большим пальцем.

Использование в оркестре.

Балалайка прима – «душа» русского народного оркестра. Поэтому крайне редко можно встретить оригинальные произведения для народного оркестра, в которых не поручалось бы соло балалайкам. Для раскрытия балалаечного тембра чаще всего используются основные, специфические приемы с одновременным звучанием трех струн.

При инструментовке произведения, не предназначенное специально для народного оркестра, не следует упускать возможность использовать балалайки примы solo характерными приемами.

Балалайки секунда и альт в основном выполняют функцию аккомпанемента.

При использовании в оркестре басовых и контрабасовых балалаек учитывается их меньшая подвижность по сравнению с другими инструментами. Им не следует поручать подвижные пассажи. Они выполняют роль баса.
Инструментовка для группы балалаек.

Распределим функции оркестровой фактуры:

балалайка прима – мелодия;

балалайки секунда и альт – фигурация;

балалайка бас и контрабас – бас.

1   2   3   4   5

Похожие:

Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе: требований гос к минимуму содержания и уровню подготовки по специальности...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальностям: 070102 «Инструментальное исполнительство»

Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070102 «Инструментальное исполнительство»
Учебно-методический комплекс по дисциплине «Инструментоведение» предназначен для студентов музыкальных отделений средних учебных...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальностям 070102 «Инструментальное исполнительство»
Данный Учебно-методический комплекс возник как результат обобщения личного опыта автора и анализа имеющийся литературы
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»
«Инструменты эстрадного оркестра», 070109. 02 «Эстрадное пение», 070109. 03 «Звукооператорское мастерство», специальности 070104«Вокальное...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлениям 070102 «Инструментальное исполнительство»
Государственные требования к минимуму содержания и уровню подготовки выпускников
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070102. 024 «Инструменты народного оркестра»
Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями государственного стандарта среднего профессионального образования...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org