Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»



страница3/5
Дата22.02.2013
Размер0.66 Mb.
ТипУчебно-методический комплекс
1   2   3   4   5
Тема 4. Гусли.

Три разновидности гуслей: Звончатые, щипковые, клавишные.

Наиболее просты по устройству звончатые гусли. На корпус инструмента, имеющего форму неправильной трапеции, натянуто 13 струн. Имеют следующий звукоряд:

Играют кожаным или черепаховым медиатором. Возможны приемы: тремоло, бряцанье, арпеджиато, отдельные удары, типично и удобно глиссандо. Способ исполнения аккордов и двойных нот: левой рукой прижимают те звуки, которые не входят в состав данного аккорда. Пальцы левой руки выполняют функцию глушителей.

Щипковые гусли – их устройство аналогично устройству звончатых гуслей. Но щипковые гусли имеют большее количество струн, настроенных по

хроматическому звукоряду. Имеют форму стола. Диапазон охватывает шесть октав.


Прием исполнения на них заключается в воспроизведении определенных звуков или аккордов щипком. Струны натянуты в двух плоскостях. Верхний ряд дает ля-мажорную гамму. На щипковых гуслях каждой рукой можно извлечь созвучие из трех и четырех звуков.

Клавишные гусли – имеют такую же форму и количество струн, что и щипковые гусли, но струны натянуты в одной плоскости.

Чтобы исполнитель легче мог определить нужную ему струну, под струны подкладывается изображение фортепианной клавиатуры. Принцип исполне­ния — глушение, неучавствующих, в аккорде струн при помощи си­стемы демпферов, управляемых клавишами. Клавиатура их уст­роена по принципу фортепиано и имеет всего одну октаву, однако механизм управления демпферами соединяет одноименные звуки всех шести октав. Таким образом, при нажатии какой-либо кла­виши, соответствующей определенной ступени звукоряда, поднимаются демпфера над струнами, соответствующими этой ступени звукоряда во всех октавах. Это позволяет воспроизвести звучание тех определенных струн, над которыми приподняты демпфера. Так, например, для получения аккорда ми мажор на клавишных гуслях нужно нажать клавиши ми, соль-диез и си и провести медиатором по струнам в надлежащих октавах.

Основным приемом игры на клавишных гуслях является арпеджиато.

В подавляющем большинстве случаев для арпеджиато ис­пользуется средний регистр гуслей — от ми малой до ля второй октавы, реже — верхний регистр и еще реже — нижний. Иногда в партитурах встречается запись арпеджиато без обозначения крайних нот. В этих случаях исполнитель ориентируется на сред­ний регистр.



На гуслях применяются и другие приемы игры: staccato, piz­zicato, glissando, флажолеты, игра «штрихом».


Staccato исполняется на гуслях следующим образом: левой рукой нажимается определенная клавиша; правой рукой, медиато­ром, производится щипок соответствующей струны. Клавиша на­жимается только на момент, совпадающий с длительностью испол­няемой ноты. После освобождения клавиши звук приглушается. Такое короткое staccato применяется редко. Чаще на гуслях при­меняется staccato с постепенным затуханием звука. Для его обоз­начения необходимо от каждого звука написать французскую лигу.

Если требуется записать многозвучный аккорд, звуки которого выходят за пределы первой октавы, то нет необходимости выписывать все звуки этого аккорда — достаточно записать аккорд в первой октаве и на этом же нотном штиле обозначить крайние звуки.


В скобочках принято записывать аккорд в тех случаях, когда звуки исполняемого аккорда не входят в первую октаву. Аккорд в скобочках записывается мелкими нотами, слева от обозначен­ных крайних нот:


В случаях, когда используется низкий регистр, партия гуслей записывается в двух ключах — в скрипичном и басовом:


Использование в оркестре.

В оркестре народных инструментов гусли используются:

  • в tutti (подчеркивание аккомпанирующих аккордов в партиях балалаек секунд и альтов);

  • solo;

  • арпеджиато в диапазоне трех октав в аккомпанементе темам с широким распевом;

  • в момент появления новой гармонии;

  • приемом хроматическое глиссандо.



Тема 5. Группа баянов.

  • Диапазон. Особенности правой и левой руки баяна.

  • Основные штрихи.

  • Технические возможности баяна.

  • Разновидности гармоник.

  • Использование в оркестре.


Баян имеет две клавиатуры — для правой руки и для левой. На правой клавиатуре клавиши расположенных в три ряда. Первый ряд клавиатуры находится ближе к меху. Каждая клавиша соответствует одному звуку. Наименьший диапазон правой клавиатуры — от си-бемоль большой октавы до ре-бемоль четвертой октавы (сейчас наиболее распространены баяны с более широким диапазоном — от соль большой октавы до ми четвертой октавы и даже от ми большой до соль четвертой октавы).

Звуки в каждом ряду расположены по уменьшенным септаккордам. Для исполнения однородных гамм, арпеджио и других последовательностей, начинающихся со звуков одного и того же ряда, аппликатура остается неизменной. Баяни­сту достаточно овладеть тремя основными позициями, и транспо­нирование в тональности, тоники которых «лежат» в одном и том же ряду, не составит труда.

Левая клавиатура готового баяна устроена иначе, чем правая, и имеет ряд специфических особенностей. Первые два ряда кла­виш левой клавиатуры – басы: в первом ряду (считая от меха) – вспомогательные, во втором – основные. Расположены по кварто-квинтовому кругу, с учётом наиболее часто встречающихся гар­монических сочетаний: тоника — субдоминанта и тоника — доми­нанта.

Басы вспомогательного ряда расположены на большую тер­цию вверх от соседних басов основного ряда. В обоих рядах со­держатся все двенадцать ступеней хроматической гаммы, повторя­ющиеся для удобства игры несколько раз.

Другой особенностью строения левой клавиатуры баяна явля­ются готовые аккорды, каждый из которых извлекается нажатием одной клавиши. Они расположены по косым поперечным рядам вместе с соответствующими басами. В третьем ряду, соседнем с основными басами, – мажорные трезвучия, в четвертом – минор­ные трезвучия, в пятом – доминантсептаккорды с пропущенной квинтой и в шестом ряду, если он имеется, – уменьшенные тре­звучия.

Наличие готовых аккордов и их расположение создает ряд удобств для исполнителя. Из них наиболее существенны близость основных басов и аккордов лада и одинаковая аппликатура в любой тональности. Однако такая конструкция левой клавиатуры вместе с тем сужает исполнительские возможности: аккорды зву­чат в одном и том же, раз и навсегда установленном расположе­нии и мелодическом положении, к ним невозможно применить зна­ки альтерации.

Басы на баяне звучат в трех октавах одновременно, захваты­вая все одноименные звуки от фа контроктавы до ми первой октавы. Для удобства чтения нот, басы записываются в средней, из трех октав.


Под басовыми звуками иногда ставится буква «В», означающая, что данные звуки рекомендуется брать не в основном, а во вспо­могательном ряду.



Готовые аккорды звучат в диапазоне от соль малой октавы до фа-диез первой октавы:


При записи аккордов применяются упрощенные условно-бук­венные обозначения, указывающие на аккордовый ряд:

Б – большое (мажорное) трезвучие;

М – малое (минорное) трезвучие;

7 – доминантсептаккорд;

УМ – уменьшенное трезвучие.






Маленькая нота в скобках, стоящая рядом с аккордом, показы­вает, от какого баса должен быть взят аккорд.

В оркестре левая рука баянистов необходима изредка, эпизодически. Целесообразно употреблять для усиления басовой партии и аккомпанемента.

Большой диапазон правой клавиатуры баяна неоднороден по звучанию. Низкие звуки громче и сочнее, верхние – тише и более тусклы. Наиболее выразительным регистром, способным переда­вать любые эмоциональные настроения, считается средний — от соль малой октавы до соль второй октавы. Характер звука баяна существенно отличается от звука домр и балалаек и создает в оркестре незаменимую окраску.

На баяне применимы все обычные приемы игры и штрихи: legato, staccato, tenuto, поп legato.

Legato звучит более плавно, чем у струнных инструментов. Необходимо, однако, иметь в виду, что при смене меха общее legato прекращается, в связи с этим баяну не следует поручать очень длинных фраз. Пределом следует считать четыре такта на 4/4 в умеренном темпе, при игре двумя руками на тf. При исполнении piano и одной рукой расход воздуха уменьшается, и сплошная лига может быть продлена. Наоборот, при игре forte и аккордами расход воздуха увеличивается, и legato должно быть сокращено.

Staccato на баяне звучит несколько суховато и в оркестре применяется сравнительно редко (у балалаек и домр оно ярче). Зато поп legato и tenuto применяются весьма часто и имеют ряд преимуществ по сравнению с этими же штрихами на струнных инструментах. Это преимущество состоит в том, что поп legato и tenuto почти не зависят от темпа и всегда звучат ровно, спокойно и прекрасно сочетаются с другими приемами в пассажах с часто меняющимися штрихами:







С технической стороны баян является весьма подвижным инструментом. Пассажи типа гамм и арпеджио легко исполнимы в быстром темпе и в любом регистре. Что касается игры аккорда­ми, то в пределах октавы баянист может извлечь правой рукой любое созвучие из четырех нот. Удобоисполним также и ряд меняющихся созвучий в относительно подвижном темпе.

С изменением регистра звуков правой клавиатуры постепенно меняется и их характер: в низком регистре они громче, сочнее, а в верхнем — более слабые. Наибольшей выразительностью и дина­мической гибкостью обладает средний регистр (приблизительно от соль малой до соль второй октавы).

Говоря о технических особенностях, следует заметить, что глиссан­до (вверх и вниз) исполнимо в любом темпе, но лишь по звукам уменьшенных септаккордов; применяется оно в очень редких слу­чаях, преимущественно для изобразительного эффекта.

Нетрудна игра октав и «ломаных» октав в поступенном движении в доволь­но быстром темпе и гораздо легче исполнение всевозможных тре­лей различной продолжительности и от любого звука. Однако двойные ноты (терции, сексты и т. п.) в быстрых темпах затруд­нительны, поэтому в оркестре в подобных случаях обычно пред­почитают divisi.

Баян обладает большой динамической гибкостью. На нем воз­можно взять созвучие (или один звук) «рр» и без повторения дове­сти его до «ff» или наоборот. Инструмент отзывчив и в других изменениях динамики, на­пример: «р – sf» или «sf – p».

Регистровый баян

В отличие от обычного регистровый баян имеет в правом полу­корпусе устройство, изменяющее окраску звука и его высотное по­ложение (октавное).

Как правило, диапазон правой клавиатуры регистрового бая­на — от соль большой октавы до си-бемоль четвертой октавы:

Тембровые регистры баяна открывают перед инструментовщиком большие возможности, но вводить их в партитуру следует осмотрительно, учитывая реальное звучание и то, насколько ор­ганично «вписываются» они в оркестровый колорит. Для удобства записи и чтения нот приняты специальные графические обозначе­ния регистров.

При включении определенного регистра реальное звучание, в сравнении с нотируемым, может оказаться октавой выше или ни­же, удвоенным в унисон или в октаву и т. п.

Например:


Тема



Графическое обозначение регистров

Название

Звучание



Пикколо






Кларнет






Фагот





Баян






Пикколо + кларнет






Кларнет + фагот






Пикколо + фагот






Орган






Пикколо + баян






Баян + фагот






Тутти





Использование таких тембров существенно обогащает палитру звучания оркестра. Регистровым баянам обычно поручается исполнение сольных партий.
Оркестровые гармоники имеют только правую клавиатуру. Изготавливаются по особому заказу и не имеют стандартных диапазонов. Обычно эти инструменты применяются группой.

Примерный диапазон оркестровых гармоник:
Сопрано





Альт


Тенор (баритон)



Баяны бас и контрабас

Каждый из инструментов имеет только правую клавиатуру. Левая рука исполнителя участвует лишь в движении мехом. По внешнему виду инструменты очень сходны, и если не учесть диа­пазон, то их клавиатуру можно принять за правую клавиатуру обычного баяна. Поэтому и в техническом отношении наблюдается почти полная аналогия.

Баян бас обладает диапазоном от до большой октавы до до второй октавы (некоторые баяны басы располагают объемом от до большой октавы до ля первой октавы).







Этот инструмент звучит ярко и напряженно в высоком регистре. Средний регистр имеет мягкую и мужественную окраску. В певучих мелодиях и на выдержанных нотах оба регистра очень выразительны. Низкий регистр очень мрачный.

Техническая подвижность и динамическая гибкость баяна бас делают его незаменимым в оркестре в исполнении мелодической линии или контрапункта, гармонической педали или фигурации.

Баян контрабас имеет обычно диапазон от ми-бемоль контроктавы до до первой октавы и нотируется октавой выше дей­ствительного звучания.







Высокий и средний регистры баяна контрабаса сходны со сред­ним и низким регистрами баяна баса, низкий же регистр более тусклый и слабый. Три самые низкие ноты нуждаются в удвоении октавой выше, так как сами по себе звучат несколько вяло и неопределенно из-за слишком малой частоты и силы колебаний.

Основное применение инструмента в оркестре следующее:

  • для исполнения басовых голосов – гармонической основы (в этой

функции баянам контрабасам предпочтительны унисон, октава или квинта и менее желательны другие интервалы);

  • для удвоения басового голоса;

  • для проведения мелодии в басу.


Тембровые гармоники имеют только правую клавиатуру. По тембру эти инструменты имитируют духовые инструменты.

Примерный диапазон тембровых гармоник:
Пикколо




Флейта


Гобой



Кларнет





Фагот


Контрафагот



Валторна




Труба



Туба




Баяны применяются в оркестре очень многообразно:

  • Solo, ведущего мелодическую линию, в начале произведения или с аккомпанементом оркестра одноголосно;

  • В качестве инструментов, дублирующих другие оркестровые партии;

  • Группой в два, три и более баянов (в зависимости от состава оркестра).

  • В tutti.

Учитывая относительную бедность баянного тембра обер­тонами, их solo очень часто приходится поддерживать какими-нибудь струнными или ударными инструментами.

Использование баянов в tutti также очень разнообразно, но может быть сведено к двум основным типам: 1) поддержка какой-либо группы оркестра – аккомпанирующей, ведущей мелодиче­скую линию и т. д., 2) проведение самостоятельного контрапунк­тического рисунка.

Баяны в оркестре всегда должны сохранять красоту их тембра. Это достигается в инструментовке за счет разумного использо­вания оркестровых тембров в процессе развития пьесы. Уху слу­шателя необходимо дать временный отдых от какого-либо тембра (в данном случае баянного), чтобы в следующий момент звучание этого тембра произвело более благоприятное впечатление.

Вследствие того что басовые ходы на левой клавиатуре баяна звучат довольно грузно и не очень ровно и в аккомпанирующих созвучиях нельзя изменить раз навсегда установленную их струк­туру, можно отказаться от применения левой клавиатуры баяна в оркестре. Необ­ходимый диапазон низкого регистра дополняется оркестровыми гармониками.

1   2   3   4   5

Похожие:

Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе: требований гос к минимуму содержания и уровню подготовки по специальности...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальностям: 070102 «Инструментальное исполнительство»

Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070102 «Инструментальное исполнительство»
Учебно-методический комплекс по дисциплине «Инструментоведение» предназначен для студентов музыкальных отделений средних учебных...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальностям 070102 «Инструментальное исполнительство»
Данный Учебно-методический комплекс возник как результат обобщения личного опыта автора и анализа имеющийся литературы
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство»
«Инструменты эстрадного оркестра», 070109. 02 «Эстрадное пение», 070109. 03 «Звукооператорское мастерство», специальности 070104«Вокальное...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлениям 070102 «Инструментальное исполнительство»
Государственные требования к минимуму содержания и уровню подготовки выпускников
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070102. 024 «Инструменты народного оркестра»
Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями государственного стандарта среднего профессионального образования...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности 070102 «Инструментальное исполнительство» iconУчебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению: 070100. 62 «Инструментальное исполнительство»
Данный учебно-методический комплекс составлен на основе
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org