Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21



страница4/4
Дата06.04.2013
Размер0.56 Mb.
ТипМетодические указания
1   2   3   4

ПЛАКАТ
Плакатом называется рисунок с кратким, но ярко выраженным и запоминающимся текстом. Художественный плакат играет большую роль в идеологической, просветительной и эстетической работе с подрастающим поколением. В зависимости от содержания и цели можно выделить агита­ционный, политический, инструктивный, информационно-реклам­ный плакаты (постеры).

Характерной особенностью агитационного плаката является строгость и лаконичность исполнения. Чаще всего он состоит из большого рисунка и короткой надписи, например, «Все на Коммунистический субботник!» К наиболее упрощенному виду агитационного плаката относится текстовой призыв, выполненный без рисунка, например, «Выполним пятилетний план досрочно!». Текст в агитационном плакате должен быть крупным, кратким и написанным одной гарнитурой (желательно без переноса слов). Шрифт должен хорошо читаться издали.

Политический плакат представляет собой красочное изобра­жение, сопровождающееся краткой надписью. Но это может быть и только шрифтовая надпись, например, призывы. Красочно выполненный политический плакат правдиво отра­жает события времени.

Инструктивный плакат предназначен для ознакомления с различными правилами, например правилами спортивной игры, уличного движения и т. д. Этот плакат несет некоторую сумму конкретных сведений.

Информационно-рекламный плакат предназначен для пере­дачи различной информации, например о новом кинофильме, спектакле и т. д. На нем помещается один или же несколько рисунков, сопровождающихся текстовой надписью.

Агитация — один из методов воздействия на сознание, разум человека. Формами этого воздействия могут быть слово, зритель­ный образ. А сочетание этих форм в едином художественном организме, когда и слово и образ, словно необыкновенной силы эмоциональные заряды, направлены на достижение одной цели, дает, в сущности, то, что мы называем художественным плакатом.

Плакат представляет собой синтез искусств. Плакат, как правило, сопровождается шрифтовой надписью. Умение выпол­нять шрифтовую надпись является одной из важнейших задач для художника, работающего над плакатом. Специфика плакат­ного искусства состоит в своеобразной условности образа. Если в живописи художник передает все подробности (нюансы) на своем полотне, то на плакате он стремится отобрать лишь самое главное, самые характерные черты качества, которые могут служить для выражения конкретной политической, хозяйст­венной или культурно-просветительной задачи. Особенность плаката состоит в конкретности выражения темы, лаконичности цвета, подборе шрифта и содержательности текстовой надписи.

Для большей выразительности плаката при рассматривании его с большого расстояния художники часто включают в компо­зицию плаката какую-нибудь характерную деталь, которая обя­зательно должна изображаться крупным планом. Например, плакат, посвященный уборке урожая.
В этом случае не обязатель­но показывать машины, груженные зерном, а, пожалуй, доста­точно показать нескончаемую струю зерна, ссыпаемую из бункера комбайна. В плакате каждая деталь должна нести повышенную смысловую нагрузку.

Цветовое решение плаката должно быть хорошо продумано, поскольку крикливый и назойливый плакат, в котором отсутствует цветовая гармония, не столько будет привлекать зрителя, сколько отталкивать и вызывать неприятное ощущение.

Цвет в плакате применяют для лучшего раскрытия его со­держания. Как известно, все цвета делятся на теплые, холодные и нейтральные. Надпись, сделанная теплым цветом на холодном фоне, выглядит ярче и как бы приближается к зрителю, а холод­ные тона создают впечатление зрительной удаленности. Поэтому рекомендуется выступающие цвета применять для выделения главного в плакате, а отступающие - для изображения второ­степенных частей плаката.

Необходимо учитывать также явление одновременного конт­раста цветов. Это значит, что близко расположенные цвета оказывают влияние друг на друга. С помощью контрастности можно вызвать цвет там, где его нет, т. е. изменить оттенок, повысить или понизить яркость и насыщенность.

Холодные цвета делают соседние более теплыми, а теплые - более холодными. Родственные цвета, например оранжевый и красный, также изменяются под влиянием друг друга: оранже­вый приобретает оттенок желтого, а красный - пурпурного. Если расположить рядом красный и желтый цвета, то красный будет казаться более пурпурным, а желтый - зеленоватым. При расположении рядом зеленого и синего цветов зеленый становится темновато-зеленым, а синий - фиолетово-синим.

Белое пятно в окружении цветового фона тоже изменяется: на красном фоне оно кажется желтоватым, особенно по краям с постепенным ослаблением к центру. Теплые тона создают впе­чатление меньшей контрастности, чем холодные. Если написать буквы синим цветом на большой площади, покрашенной холод­ным или теплым цветом, то цвет букв станет чуть теплее. Черные буквы на красном фоне получают зеленоватый оттенок, а на голубом фоне - медно-красный.

Чтобы уменьшить контрастность цвета, делают добавку цвета, например, на красном фоне при написании на нем черной краской добавляют к ней красную, при написании на синем фоне добавляют синий, а на фиолетовом фоне - фиолетовый.

Яркость цвета во многом зависит от цветовых сочетаний, размера изображения и фона. Практикой установлено, что черная надпись хорошо читается на желтом фоне. Труднее читаются белые буквы на черном фоне.

Таким образом, чем больше отли­чается цвет надписи или рисунка от цвета фона, тем более замет­но изображение и тем отчетливее видны контуры его формы. Для более четкого выявления рисунка или шрифта на плакате необходим фон, заметно отличающийся от них по светлоте.
Контрольные вопросы


  1. Что называется шрифтовой композицией?

  2. Что называется полиграммой и по какому принципу она строится?

  3. Какая композиция называется флаговой?

  4. Что следует понимать под словом «масштабность»?

  5. По какому принципу выбирают шрифт в шрифтовой компо­зиции?

  6. В чем состоит сущность блочной композиции?

  7. В каких случаях удобнее применять асимметричную ком­позицию текста и в каких - симметричную?

  8. В чем состоит особенность плакатного искусства?

  9. Какие существуют разновидности плакатов?



Задание 4 Разработка эскизов плакатов с особенностей художественного языка плаката. Шрифтовой плакат

(гуашь, А3)















Рис. 18 Примерные варианты плакатов.

Реклама. Визуальная реклама
Краткие сведения из истории рекламы. Шрифт в рекламе.

Логотип. Торгвый знак. Дизайн полиграфической продукции

Макет буклета или проспекта
В жизни американцев нет ничего более навязчивого, шумного и неизбежного, чем реклама. Мы узнаем ее по тону еще до того, как поймем, о чем в ней идет речь; она на долгие годы западает в память, хотя мы и не можем вспомнить, когда ее впервые услышали или увидели — вся наша жизнь окружена рекламой, и мы с детства привыкаем к ней, как к траве, воздуху и солнцу...

Первое американское рекламное дело открыл Волни Палмер в Филадельфии в 1841 году. Палмер получал 25 процентов комиссионных за продажу газетной площади под рекламу разных компаний. В своей книге «Воспоминания о рекламном бизнесе» С. М. Петтингилл описывает Палмера как прирожденного коммерсанта: «Он был тактичным, добродушным человеком с приятными манерами. Он умел завести разговор и живо рассказать какую-нибудь занимательную историю, развеселить компанию и от души посмеяться. Кончалось тем, что он просил у одного из присутствовавших разрешения набросать предварительную смету на помещение в газету рекламы товара, которым тот торговал».

Одним из самых крупных рекламных агентов XIX века был Джордж Роуэлл, выросший на ферме в Нью-Хэмпшире и основавший свое агентство в Бостоне в 1865 году. Для рекламных агентов в то время получить данные о тираже той или иной газеты было очень трудно. В 1869 году Роуэлл опубликовал первое издание «Американского газетного справочника Роуэлла», в котором указывались примерные тиражи более 5000 американских и канадских газет. Эта публикация Роуэлла стала авторитетным и общепринятым справочником, предвестником нынешнего «Справочника Н. У. Эйера по газетам и журналам».

Сын и партнер основателя компании Фрэнсис Уэйленд Эйер внес еще одно новшество, сыгравшее роль в формировании рекламного бизнеса, каким мы знаем его сегодня. В 1875 году Эйер ввел в практику «открытый контракт», которым устанавливался размер комиссионных агента (сначала 12,5, позже 15 процентов) от суммы, получаемой издателем. «Открытым» он назывался потому, что цены, назначаемые издателем, не держались в секрете от бизнесмена, заказывавшего рекламу при посредничестве Эйера. Этот вид контракта стал, в конце концов, общепринятым в рекламном бизнесе всей страны.

К концу XIX века распространение недорогих расфасованных товаров было, вероятно, одним из главных факторов, сильно способствовавших развитию насыщенного рекламой стиля жизни XX века. Многие компании, оставшиеся и по сегодняшний день ведущими рекламодателями, возникли в последние годы XIX века. В их числе: «Пиллсбери» (готовое тесто для булочек и кондитерских изделий), «Куэйкер оутс» (овсяные и другие сухие каши для завтраков), «Истмен Кодак» (фототовары), «Борден» (молочные продукты), «Хайнц» (консервированные супы и другие виды готового питания), «Америкэн тобакко» (табачные изделия), «Карнэйшн» (детское молочное питание), «Кембелл супе» (консервированные супы), «Проктер энд Гэмбл» (мыло и моющие средства) и «Колгейт-Палмолив» (моющие средства, зубная паста, зубные щетки и другие товары для ухода за зубами).

Больше всего заказчиков рекламы интересовал поиск удачной торговой марки, названия или девиза для своей новой продукции, чтобы покупатели ее запомнили. Многие знакомые нам этикетки появились в тот период. В 1877 году Генри Парсон Кроуэлл выбрал для овсяной каши «Куэйкер оутс» эмблему с изображением розовощекого, седого джентльмена в квакерском костюме. Это была первая зарегистрированная фирменная марка сухой готовой каши для завтраков. Для выпущенного в 1882 году фирмой Харли Т. Проктера нового нетонущего мыла «Айвори» («Слоновая кость») две фразы рекламного объявления навсегда вошли в историю торговли как самые запоминающиеся: «Оно плавает» и «Чистое на 99 и 44 сотых процента». Так же запомнился девиз рекламы, способствовавшей продаже фотоаппарата «Кодак», изобретенного в 1888 году Джорджем Истменом: «Вы нажимаете кнопку — остальное делаем мы». Эта фраза рекламы очень привлекала тех, кому хоть раз пришлось сражаться с норовистым аппаратом.

Быстрое развитие рекламы потребительских товаров в конце XIX века помогло появлению нового вида ее распространения — массового многотиражного журнала. В 1885 году выходило всего 4 журнала тиражом 100 000 и выше. Через 20 лет их уже было 20 с общим тиражом более пяти миллионов. Самыми крупными были два журнала, которые издавал Сайрус Кертис: женский журнал «Ледис хоум джорнал», который к середине 90-х годов имел почти в два раза больше читателей, чем любой другой журнал для взрослых, и журнал преимущественно для мужской аудитории «Сатердэй ивнинг пост»; его тираж при редакторе Джордже Лоримере вырос за 15 лет с 2200 до двух миллионов. К 1910 году, писал Стивен Фоке, автор истории рекламы в Америке, журнальный мир совершенно изменился: это была революция, которую подтолкнула, воспела и оплатила реклама.

В рекламных агентствах 70-х годов прошлого века штат служащих был малочисленным по сравнению с агентствами нашего времени. Среди постоянных служащих не было ни авторов рекламных текстов, ни иллюстраторов, ни специалистов по сбыту, ни координаторов. Агентства не создавали рекламных объявлений, а просто помещали их в газетах и журналах.

Первое рекламное агентство «с полным обслуживанием» было основано Джорджем Баттеном в Нью-Йорке в 1891 году. Его агентство не только предлагало своим клиентам поместить рекламу, но и составляло ее текст, художественно оформляло и подготавливало к печати. Фирма Баттена («Баттен, Бартон, Дерстайн и Осборн») стала одним из рекламных гигантов XX века. В 1986 Году эта фирма была четвертым по величине рекламным агентством в мире с годовым оборотом 3,26 миллиарда долларов.

С ростом числа рекламных агентств «с полным обслуживанием» возникла необходимость в человеке, который мог бы быть посредником между клиентами и творческими сотрудниками агентства. С этой целью была учреждена должность координатора проекта. Эта должность, придуманная в рекламном агентстве Уолтера Томпсона, сыграла важнейшую роль в фирме Альберта Ласкера, одного из легендарных деятелей мира рекламы XX века.

Его влияние в рекламой деле настолько велико, что первые десятилетия нашего века вошли в историю рекламы как «эпоха Ласкера». Ласкер родился в 1880 году в Техасе, в семье немецкого еврея, предки которого жили в Восточной Пруссии, в деревне Ласк. В возрасте 24 лет он стал партнером чикагской фирмы «Лорд энд Томас», где прославился способностью придумывать что-то новое и своей непоколебимой уверенностью в том, что любую работу он может выполнить лучше всех.

Считается, что благодаря Ласкеру фирма «Лорд энд Томас» стала прототипом современного агентства, ориентированного на создание рекламных текстов. «90 процентов энергии, бюджета и творческой мысли нашего агентства направлено на создание рекламного текста», — сказал Ласкер в 1906 году.

Сам Ласкер не писал текстов, он нанял двух самых выдающихся в истории рекламы авторов. Одним из них был 40-летний Джон Э. Кеннеди. В 1904 году Ласкер предложил ему оклад 16 000 долларов в год. Кеннеди следовал рекламному принципу, направленному на продажу. Хорошая реклама, утверждал он, это «торговое предприятие на газетном листе». Логично, считал он, дать потенциальному покупателю довод «почему именно» нужно купить рекламируемый товар. Единственная цель такой рекламы — продажа товара.

Фирменный стиль - важный инструмент рекламы. Единый фирменный стиль предусматривает совокупность художественных приемов, создающих единый характер подачи рекламных материалов, разработанных на базе оригинального графического дизайна. Внедрение единого фирменного стиля во все формы рекламной деятельности фирмы будет способствовать узнаваемости продукции на рынке, внесет порядок в проводимую рекламную кампанию.

Необходимо помнить, что искажение фирменных цветов, пренебрежение модульной системой верстки, замена фирменных шрифтов также ведут к разрушению образа фирмы. Товарный знак - зарегистрированное словесное или графическое обозначение продукции или компании. Бренд - это узнаваемый торговый знак.

Основными стилеобразующими элементами фирменного стиля являются: С 1 по 3 позиции - минимальный, так называемый урезанный фирменный стиль, где проектируются только основные элементы (лого + знак). С 1 по 10 позиции - полный фирменный стиль.

По виду различают следующие категории логотипов, товарных знаков:

  • Изобразительные логотипы и товарные знаки, которые могут представлять собой:

  • конкретные изображения, например, животных, птиц, людей, неодушевленных предметов;

  • символы, например, круг - символ солнца, треугольник - горы и т.д.;

  • абстрактные изображения, например, линии, фигуры;

  • композиции орнаментального характера;

  • шрифтовые единицы и цифры в художественной индивидуальной трансформации (стандартные единицы и цифры не охраняются в качестве товарных знаков);

  • Словесные товарные знаки представляют собой слова или сочетания букв, имеющие словесный характер. Словесные знаки имеют перед другими видами знаков преимущества, которые вытекают из их главной отличительной о собенности - наличия фонетического аспекта. Словесные знаки, как правило, имеют большую различительную силу и лучше запоминаются и воспроизводятся, чем изобразительные. Такой знак проще связывать с фирменным наименованием предприятия, создавать серии товарных знаков для одного предприятия.

  • Объемные логотипы и товарные знаки представляют собой изображения в трех измерениях.

  • Комбинированные логотипы, товарные знаки представляют собой комбинацию упомянутых видов обозначений, чаще всего это словесно-изобразительные композиции.

Естественно, что благодаря сочетанию достоинств, входящих в состав видов обозначений, комбинированные знаки являются наиболее удачными со всех точек зрения: они дают широкий простор для воображения разработчику, позволяют выразить одну идею различными средствами.

1. Словесный товарный знак (логотип) (название фирмы, выполненное в определенной графической манере, необычным, запоминающимся шрифтом) Как один из главных элементов фирменного стиля кампании, товарные знаки играют важную роль при использовании во всех современных видах рекламы (объявления в прессе, выпуске специальных изданий, плакатах, транспарантах, световой рекламе, рекламе в кино, по радио и в телевидении...)

Словесный товарный знак является одним из видов товарных знаков, получающих все более широкое применение, что объясняется значительными преимуществами обозначений этого рода. Словесные товарные знаки хорошо запоминаются, легко различимы, более удобны для рекламы.

Словесные товарные знаки представляют собой оригинальные слова, названия. Слова, послужившие основой для товарного знака, могут быть вымышленными и существующими в языке. Темой словесных знаков могут быть астрономические названия (Бетельгейзе, Метеор, Солнечный ветер), имена собственные (Миша, Надя), имена исторических личностей (Цезарь, Петр I), имена театральных героев (Санта-Барбара). Существует также группа товарных знаков, состоящая из названий профессий (Дизайнер, Мастер, Аспирант), географических названий (Нижний, Астрахань). В настоящее время в качестве словесных товарных знаков широко применяются так называемые искусственные слова, чаще называемые "логотип" (Logotipe - англ.): сочетания букв, которые в ряде случаев не имеют семантической основы в языке (МММ, МТМ). Kраткий, звучный и выразительный словесный знак, рожденный грамотным лингвистом и доработанный дизайнером-графиком с учетом психологических особенностей человеческого восприятия, легко воспринимается и запоминается на слух.

2. Графический товарный знак (условное максимально стилизованное и универсально адаптированное к существованию в предполагаемой рекламной среде обозначение фирмы или продукта) Так как графический товарный знак является одним из основных стилеобразующих элементов, его разработке и использованию в системе фирменного стиля следует уделять особое внимание. Товарный знак должен отвечать высоким эстетическим требованиям и уровню современной графики. В то же время товарный знак должен быть простым для восприятия, а также в изображении и употреблении, то есть должен легко сочетаться с текстом и другими элементами оформления. Изобразительные товарные знаки представляют собой рисунки самых разнообразных тем: это и различные орнаменты, символы, и изображения животных, птиц, стилизованные изображения всевозможных предметов. Изобразительные товарные знаки могут включать в себя не только изображения предметов, но и слова в особой форме, иногда бывает трудно провести четкое разграничение между буквенными или словесными знаками и изобразительными знаками.

3. Фирменный блок (товарный знак + логотип) Комбинированные товарные знаки содержат в себе знаки изобразительного и словесного вида. Композиция комбинированных товарных знаков может представлять собой сочетание: рисунка и слова; рисунка и букв; рисунка и цифр; слов и букв; букв и цифр и т.д. Все возможное многообразие изобразительных средств и техники исполнения можно отнести в эту группу.

4. Цветовая гамма (цвета, которые в сочетании с формой товарного знака создают определенный, запоминающийся образ) Обычно 1-3 цвета.

5. Фирменный шрифт (для оформления печатной продукции может быть выбран определенный шрифт или комбинация шрифтов, не больше двух.

6. Модульная система верстки (определенная компоновка всех элементов стиля с использованием модульной сетки, золотого сечения, геометрической прогрессии и тд.)

7. Слоган (короткая фраза, девиз фирмы или товара)

8. Символ фирмы, эмблема (определенный персонаж или образ, закрепленный за фирмой и выражающий суть ее деятельности)

9. Носители фирменного стиля: фирменный бланк, конверт, визитная карточка, папка, прайс-лист.

10. Рекламная продукция и сувениры: проспект, буклет, плакат, майки, ручки, брелки, зажигалки, упаковочная бумага, пакеты, вывески, щиты, представительства в сети интернет.








Задание 5

Разработка торгового знака. Логотип. Разработка эскизов рекламы изделии торгового знака, макета Макет буклета или проспекта (акрил, картон).

литература



  1. Библер В.С. Мышление как творчество. М.: 1991

  2. Бове К.Л.,Аренс У.Ф. Современная реклама. М., 1995

  3. Васильева Н.В.. Реклама для всех. Мн., «ТЕСЕЙ», 2003г

  4. Гагарин Б.Г., Конструирование из бумаги. Издательство ЦК Компартии Узбекистана, Ташкент 1988

  5. Гика М. Эстетика пропорций в природе и искусстве. -М.

  6. Каспер Дж. Верман. Торговые знаки М., 1986.

  7. Козлов В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий. - М. 1981.

  8. Пармон Ф.М.,Кондратенко. Спец. худ графика 1986 г.

  9. Песоцкий Е. Современная реклама. Теория и практика. Ростов-на-Дону, «Феникс», 2001г.

  10. Серов С.И. Стиль в графическом дизайне. М., 1991.

  11. Рихтер Л. Учение о цветах. - М. 1981

  12. Розенблюм Е. Художник в дизайне. - М. 1974.

  13. Тимофеев Г., Тимофеева Е.. Графический дизайн. Учебный курс.

  14. Фрилинг Г. Ауэр К. Человек - цвет - пространство. 1973

  15. Феличи Д. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. СПб: БХВ-Петербург, 2005

  16. Джамса К. Эффективный самоучитель по креативному дизайну. Графика, звук и

анимация. М., ООО"ДиаСофт ЮП", 2005

  1. Фрилинг Г. Ауэр К. Человек - цвет - пространство. 1973.


Подписано в печать число.месяц.год.

Формат бумаги XxY 1/16

Бумага типографская. Печать офсетная. Объем …п.л.

Тираж ….экз. Заказ № …*
© Издание Южно-Казахстанского государственного университета

им. М.Ауезова
Издательский центр ЮКГУ им. М.Ауезова, г. Шымкент, пр. Тауке хана, 5

*Данные значения выставляются ИЦ


1   2   3   4

Похожие:

Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям Рязань 2004 удк 519. 713 (075)
Теория автоматов в задачах. Ч1: Методические указания к практическим занятиям/ Рязан гос радиотехн акад. Сост.: Н. И. Иопа. Рязань,...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям для студентов всех форм обучения Специальности 080502(1) Экономика и управление
Вычерчивание трёх видов детали с необходимыми размерами по ортогональной изометрии её 32
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям для студентов нефилологических специальностей Хабаровск Издательство тогу 2009
Изучаем риторику : методические указания к практическим занятиям для студентов нефилологических специальностей / сост. Е. В. Пучкова,...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям и самостоятельной работе студентов по курсу математики для студентов всех специальностей
Методические указания предназначены для проведения практических занятий и организации самостоятельной работы студентов с целью выработки...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям для студентов специальности 210100 "Автоматика и информатика в технических системах"
Он предлагает мощные средства для интерактивной работы и создания приложений, предназначенных для управления реляционными базами...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания для студентов дневной формы обучения инженерных специальностей Санкт-Петербург 2008 удк 947 Гуркин А. Б., Потехина И. П. Культурология: Методические указания. Спб.: Спбгти (ТУ), 2008. 30 с
Методические указания предназначены для студентов I курса I-VI и VIII факультетов дневной формы обучения, изучающих культурологию,...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к лабораторным занятиям для студентов всех специальностей Казань 2011 удк 691.(076. 5)
Методические указания предназначены для студентов первого и второго курсов всех специальностей
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к лабораторно-практическим занятиям по "Скотоводству" для студентов 4 курса специальности "
Цель занятия. Изучить преимущества и недостатки различных способов мечения, ознакомиться с устройством инструментов и приспособлений...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания по латинскому языку и основам медицинской терминологии для студентов 1 курса международного медицинского факультета по модулю №1"Анатомо-гистологическая терминология" / Под ред проф
Предлагаемые методические указания к практическим занятиям предназначены для самостоятельной работы студентов и способствуют лучшему...
Тулеева Жанна Исламбековна Шин Владимир Герасимович «шрифт» методические указания к практическим занятиям для студентов специальности 5В042100 «Дизайн» Форма обучения: очное Шымкент 2010 г. Удк 75. 023. 21 iconМетодические указания к практическим занятиям для студентов медицинского факультета специальности «Лечебное дело» и«Педиатрия»
Охватывает середину диафиза. Она построена из грубоволокнистой костной ткани. С появлением костной ткани надхрящница превращается...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org