Человек с киноаппаратом



страница3/23
Дата23.10.2012
Размер1.82 Mb.
ТипДокументы
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   23

Борис Кауфман. СВЕТЛЫЙ ГЕНИЙ


Зрители клуба СИНЕ ФАНТОМ, присутствовавшие на двух предыдущих показах цикла «БРАТЬЯ КАУФМАН», знают из рассказов киноведа Александра Дерябина, сколь сложными и неоднозначными были отношения Дзиги Вертова и Михаила Кауфмана: на определенном этапе между братьями возникли соперничество и ревность, устав быть «оператором одного режиссера», Михаил Кауфман покинул Дзигу Вертова, и начал сам ставить фильмы, уникальный творческий союз распался.
К младшему брату Кауфману слава пришла тоже как к «оператору одного режиссера». Режиссера этого звали Жан Виго, и для Бориса Кауфмана он навсегда остался «светлым гением».

Жан Виго вошел в мою жизнь осенним днем 1929 года. И никогда с тех пор не покидал меня духовно.
В наше время, когда смелость встречается в кино не так уж часто, я нередко вспоминаю, как окунулся Виго в эту среду. Он попросил меня показать ему два моих фильма и после просмотра сказал:
– Я намерен снять картину о Ницце. Не хотите ли сделать ее вме¬сте со мной?
Это был его первый фильм. Но и позднее его манера выбирать сотрудников, быстрота решений, их смелость остались прежними. Поскольку я не знал Ниццы, он пригласил меня туда приехать, чтобы осмотреться и поработать над сценарием.
Казалось, он любил и ненавидел этот город, где принужден был жить последние два года (с женой) по состоянию здоровья.
Ницца готовилась к карнавалу. На «Променад дез Англе» украшали пальмы, строили огромные колесницы и фигуры из гипса.
Основной зрительной точкой была набережная – Променад, как поле деятельности (или бездеятельности) международных лентяев. Метод работы заключался в том, чтобы фиксировать факты, дейст¬вия, повадки, выражения лиц и прекращать съемку в тот момент, ко¬гда человек осознавал, что его снимают. Документальная точка зрения.
Старая Ницца, узкие улочки, висящее между домами белье, италь¬янское кладбище в стиле барокко. Развлечения. Регаты. Военные ко¬рабли на взморье. Отели. Прибытие туристов, которых мы снимали покадрово, вперемежку с дешевыми куклами и детской железной дорогой. Заводы. Старуха. Молодая женщина, меняющая платье (трюковая съемка) на прогулке и оказывающаяся в конце совсем голой. Похороны, снятые тоже покадрово, чтобы перейти от этой мало приятной церемонии к туристам. Крокодилы. Солнце. Страусиха. Карнавал, битва цветов, замедленно снятые танцы. И угрожа¬ющие трубы над этой абсурдной веселостью.
Все это может показаться сегодня наивным, но мы были искренни, намеренно отказываясь от всего, что было красочным, но лишен¬ным значения, легковесным контрастом. История должна была быть понятной без титров или комментария. Мы снимали, рассчитывая на понимание зрителями с помощью одних ассоциаций.
Поэтому при монтаже мы легко показывали набережную и клад¬бище Ниццы, где созданные на века персонажи из мрамора (в сти¬ле барокко) выглядели столь же смешно, как и живые люди на на¬бережной.

Работа с Виго, его безошибочный вкус, его цельность, глубина и легкость, антиконформизм, отсутствие всякой рутины погружали меня в некий кинорай. Это была работа в ее идеальном виде. Такой же она была в «Ноле за поведение» и «Аталанте», несмотря на неизбежный нажим со стороны коммерсантов.
[…]
Запрет «Ноля за поведение» цензурой не оказался для Виго фаталь¬ным. Надо отдать должное продюсеру, несмотря на это, он пору¬чил ему большой фильм – «Аталанту». За несколько дней и ночей Виго переделал представленный ему сценарий и создал образы ге¬роев. Три месяца, проведенные на барже и в декорациях, построен¬ных по нашей просьбе в размерах подлинных кают (чтобы сохранить ощущение тесноты), никогда не забудутся теми, кто участвовал в этой лихорадочной и полной импровизаций работе. Замерзшие ка¬налы и маленькие доказательства бессознательного героизма – Дита Парло, идущая босой по ледяному настилу мостика на барже, Жан Дастэ, по первой просьбе Виго бросающийся в воду, где пла¬вали льдинки,– все это создавало особую атмосферу. Мы использо¬вали все – солнце, туман, снег, ночь. Вместо того чтобы бороться с обычно неблагоприятными атмосферными условиями, мы пользо¬вались ими.
Если был туман, его увеличивали с помощью дыма, если шел дождь – его усиливали с помощью прожекторов. Работа велась и днем и ночью. С наступлением вечера комбинировали сумерки с искус¬ственным светом. Было холодно, мы умирали от усталости, сами не отдавая себе в этом отчета. Все были отравлены восхитительным пейзажем парижских каналов и снимали на фоне шлюзов, берегов, народных балов и пустырей. В студии декорации кают были такими маленькими, что мы проникали в них с камерой и светом, лишь уби¬рая стенку или потолок. Часто возникали, казалось бы, неразреши¬мые технические проблемы, но все улаживалось, словно в сказке, побеждаемое страстью работающих на этой невероятной картине. Разные причины помешали зрителям увидеть фильм в его перво¬зданном виде. В первую очередь из-за болезни Виго. Он израсхо¬довал слишком много физических сил, никогда не щадил себя. Пом¬ню последнюю съемку с самолета. Виго был уже болен, лежал в постели и попросил меня пролететь низко над баржей и, взмыв затем вверх, схватить в кадре оба берега. Первую часть задания я выполнил, а вторую — нет, ибо самолет сделал вынужденную посадку на гороховом поле. Вечером я рассказал об этом Виго. Он плохо себя чувствовал, но улыбался, счастливый видеть меня живым и здоровым и пытаясь представить себе в фильме этот последний кадр, который он, увы, так никогда и не увидел.
Мне повезло, что я работал вместе с Виго, что видел проникновенную гениальность этого человека, его простоту, его творческие возможности. Время не стерло сознания непоправимости этой утраты.
Впервые опубликовано в «Premier plan», 1963, N 19.
Здесь цитируется по тексту перевода,
напечатанному в сб. «Жан Виго», «Искусство», М., 197
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   23

Похожие:

Человек с киноаппаратом iconОпределение склонностей к типам профессий
Классификации профессий, в соответствии с которой все профессии делятся на пять групп по предмету труда: «человек природа», «человек...
Человек с киноаппаратом iconТемрюкский р-н. Географическая справка
Темрюк. Население района 137,9 тыс человек, в том числе мужчин 53,9 тыс человек, женщин 66,1 тыс человек, детей до 16 лет 17,9 тыс...
Человек с киноаппаратом iconПроисхождение религии
Человек неразумный (не глупый, а именно полностью лишенный разума как способности мыслить, хотя бы в зачаточной степени) – это не...
Человек с киноаппаратом iconПрограмма в полном объеме реализует правила русских шашек. Основная особенность: Самообучение программы в процессе игры
Выбор противника (машина-машина, машина-человек, человек-машина, человек-человек)
Человек с киноаппаратом icon3. в настоящее время, известно следующее количество рас: а 1; б 2; в 3; г 4
Неандерталец это: а древний человек, б древнейший человек, в современный человек, г человекоподобная обезьяна
Человек с киноаппаратом iconМуниципального образования воловский район
Составила 13428 человек, из них 3703 человек проживает п. Волово, сельской местности 9725 человек
Человек с киноаппаратом iconОбщая характеристика территории
Население – 692 тысячи человек, в т ч городское – 474,3 тысячи человек, сельское – 218 тысяч человек. Административный центр г. Кострома...
Человек с киноаппаратом iconКиноклуб «Анна Карамазоff» приглашает на просмотры: 25. 09. 2010 г. «Человек-слон»
«Человек-слон» (англ. The Elephant Man) — фильм, основанный на биографии знаменитого британца XIX века Джозефа Меррика. В основе...
Человек с киноаппаратом iconПаспорт культурной жизни 2011 год 2012
Население – 666,3 тысячи человек, в т ч городское – 465,7 тысячи человек, сельское – 200,6 тысячи человек. Административный центр...
Человек с киноаппаратом iconПаспорт культурной жизни
Население – 2838,4 тыс человек, в том числе город­ское – 2170,2 тыс человек, сельское – 668,2 тыс человек. Плотность населения на...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org