Диалог культур и цивилизаций



страница11/127
Дата03.08.2013
Размер7.69 Mb.
ТипДокументы
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   ...   127

Е.В. Никонова

Нижнетагильская госсоцпедакадемия, студентка




ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ НАНЕСЕНИЯ ОРНАМЕНТА НА КЕРАМИЧЕСКИЕ СОСУДЫ (ПО МАТЕРИАЛАМ ПАМЯТНИКОВ СРЕДНЕГО ЗАУРАЛЬЯ)



Орнаментиры – достаточно редкие находки на археологических памятниках. Древние орнаментиры можно разделить на две большие группы – естественные и искусственные. Естественными орнаментирами являются природные формы без какой бы-то ни было обработки, а искусственные орнаментиры сознательно изготавливались человеком. К естественным орнаментирам относятся челюсти и кости животных, кости рыбы, ногти, раковины. Среди искусственных выделяются две группы инструментов – штампы и палочки. Штампы подразделяются в свою очередь на гребенчатые, гладкие и фигурные. Они обычно изготовлялись из разных пород камня, кости и глины. К палочкам относятся слегка обработанные тонкие кости животных с шириной рабочего края не более 1 см.

Естественные орнаментиры.

Челюсти животных. Челюсть животного состоит из кальвариума, включающего верхнюю челюсть и две кости нижней челюсти. Орнаментирами служили их фронтальные и латеральные части. В зависимости от того, как расположена челюсть по отношению к поверхности сосуда выделяют: при работе фронтальной частью – положение челюстей в естественном положении, положение челюсти в повернутом положении; при работе латеральной частью челюсти – вершинами зубов и внутренним краем жевательной поверхности. По ряду экспериментов выяснилось, что чаще использовали челюсти зайцеобразных, грызунов, бобра, куницы, лисицы, волка и песца. Керамика с челюстным орнаментом выявлена на памятниках – Сумпанья III, IV, VI, Алымский бор, Юрьино IV, Кокшаровский холм, Полуденка I, II, поселение у оз. Исетского, поселение Юрьинское и др. Челюстной орнамент, в большинстве случаев, выполнен в технике накалывания или протаскивания, реже встречается в технике шагания, шагания с прокатыванием. При работе фронтальной и латеральной частями челюстей орнаменты будут неодинаковыми: челюстью хищников возможно нанесение зубчатых, незубчатых или комбинированных оттисков; челюстью грызунов – двузубых и зубчатых; резцами верхней челюсти и молярами нижней челюсти зайца – зубчатых и комбинированных, резцами нижней челюсти – двузубых оттисков. Орнамент, выполненный челюстями животных характерен для эпохи неолита [1. С. 69].

Кости животных. Для нанесения орнамента использовались и кости животных. В основном это ребра, трубчатые и грифельные кости. Рабочей поверхностью орнаментиров являлись приострённые грани ребер и острые грани сколов, иногда торцевые части ребер и тонкий кончик грифельной кости.
Для таких орнаментиров характерны следующие техники нанесения орнамента: накалывание (пунктирные линии, одиночные наколы), протаскивание (прочерченный линейный орнамент), отступание (орнамент «отступающая палочка или лопаточка», двузубая палочка, раздвоенная палочка, расщепленная палочка), прокатывание (орнамент в виде дуг), отступание с прокатыванием (орнамент липчинского типа или псевдоверевочный орнамент), шагание с прокатыванием («качалка», выполнялся торцами обломков трубчатых костей) [2. С. 13]. Орнамент нанесенный костями животных, характерен для эпохи неолита и энеолита.

Челюсти и кости рыбы. В качестве орнаментиров использовались челюсти, но чаще всего ребра и остистые отростки позвонков крупной речной рыбы. В ряде экспериментов была доказана морфологическая схожесть орнамента на экспериментальных образцах и фрагментах керамики. В основном орнаментирование производилось в технике прочерчивания, орнамент получался в виде прочерченной гребенки с очень тонкими и аккуратными линиями. Керамика с таким орнаментом известна на неолитических поселениях Быстрый Кульёган 66, Барсова Гора II/8, Пыхты I [3].

Раковины. Для орнаментации в основном использовались створки раковины Unio. Орнамент наносился накалыванием или шаганием с прокатыванием, в соответствии с этим орнамент на керамике выглядит в виде насечек и «качалки». Керамика орнаментированная раковинами Unio встречена на неолитическом I Саузовском поселении и неолитических поселениях на северо-востоке Башкирии [2. С. 18].

Ногти. Керамика, орнаментированная ногтями, – довольно редкое явление на памятниках. Тем не менее она известна на памятниках Шигирского торфяника ив пещера Туристов (р. Чусовая).

Искусственные орнаментиры.

Штампы. К штампам относятся специально изготовленные орнаментиры, ширина рабочего края которых больше 1 см. Основными материалами для изготовления штампов служили различные породы камня (преимущественно сланец), кость и глина.

Гребенчатые штампы. Орудия с зубчиками для нанесения орнамента. Между собой они различаются количеством зубцов, длиной и степенью изогнутости, количеством рабочих краев. Большая часть гребенчатых штампов изготовлена из камня, но известны штампы из глины (Юрьино IV, Медведка) и даже фрагментов керамики (VI Береговая Горбуновского торфяника). Из пород камня в основном использовались плитки сланца, в частности пирофиллитовый сланец темно-красного цвета, который археологи привыкли называть шифером.

Выделяют следующие способы нанесения орнамента гребенчатым штампом на сосуд: штампование (оттиски штампа одинаковые), прокатывание (оттиски штампа между собой отличаются по длине и изгибу), шагание (шагающая гребенка), шагание с протаскиванием (шагающе-протащенная гребенка, зубчатая качалка), протаскивание (прочерченная гребенка, линейный орнамент), шагание с протаскиванием (шагающая гребенка), отступание (слепая гребенка, отступающая гребенка), накалывание (оттиски при наклонном положении штампа к поверхности) [2. С. 9]. Гребенчатый орнамент на сосудах встречается довольно часто и характерен для эпохи неолита, энеолита, бронзового и железного веков.

Гладкие штампы. Материалом для таких штампов служили камень и кость. Отличие гладких костяных штампов от естественных в том, что на них присутствуют следы обработки и подправки рабочих краев. Орнамент выполненный гладкими штампами наносился в технике накалывания, протаскивания, прочерчивания. Гладкие штампы характерны для более позднего времени – бронзового и железного веков.

Фигурные штампы. Такие штампы характеризуются геометрической или неопределенной формой рабочего края. Чаще встречаются из глины, т.к. этот материал очень пластичен и ему можно придать любую форму, а при обжиге он приобретает твердость. Встречаются, но редко, фигурные штампы и из камня. Таким штампом, например, является каменный шар с волнообразными желобками с памятника Лепенский Вир на берегу р. Дунай. Аналогичные штампы, но из глины, происходят с памятников Приамурья [4. С. 77]. На территории Среднего Зауралья известен один фигурный штамп со стоянки бронзового века Балакинская I. Посередине он сплюснут пальцами. У него два рабочих конца. С одной стороны штамп при прокатывании образует линейный орнамент, с другой – крестообразный. На этой же территории известно еще шесть глиняных фигурных штампов, но они относятся к более позднему времени – раннему железному веку.

Палочки. К этому типу орнаментиров относятся те, у которых ширина рабочего края не превышает длину и имеют округлый заостренный рабочий край. В литературе фигурирует такое понятие как «лопаточка», оно идентично орнаментирам – палочкам. Отмечены следующие способы орнаментации палочками-орнаментирами: накалывание, протаскивание, отступание. Такие орнаментиры достаточно трудно выявить среди археологических находок. И к тому же орнамент нанесенный орнаментиром – палочкой от орнамента нанесенным необработанной костью мало чем отличаются.

Следует учесть, что для каждого региона и для каждой эпохи характерен определенный набор орнаментиров.
1. Калинина И.В., Гаджиева Е.А. Использование челюстей животных для орнаментации древней керамики// Российская археология, 1995. № 1.

2. Калинина И.В., Устинова Е.А. Технологическая классификация орнаментов неолитической – энеолитической керамики Уральского региона// Археологический сборник Государственного Эрмитажа. Вып. 30. СПб., 1990.

3. Дубовцева Е.Н. Структурно-технический аспект изучения орнамента на неолитической керамике севера Западной Сибири // В печати.

4. Молодин В.И. К вопросу о штампах для орнаментации древней керамики// Древняя керамика Сибири: типология, технология, семантика. Новосибирск, 1990.

1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   ...   127

Похожие:

Диалог культур и цивилизаций iconВ греции начался «Диалог цивилизаций»
На греческом острове «Родос» сегодня открылось пленарное заседание Второго Международного общественного форума «Диалог цивилизаций»....
Диалог культур и цивилизаций iconПрограмма проведения 24 – 25 сентября 2009 года
Смоленске – Гнездово Международной научно–практической конференции: «Диалог культур, народов и цивилизаций»
Диалог культур и цивилизаций iconРабочая программа учебной дисциплины (модуля) б в. 02. 2 История древнего востока трудоёмкость (в зачётных единицах) 4
Истории Древнего Востока с историей первобытности и историей античных цивилизаций, а также исключительной важности диалога культур...
Диалог культур и цивилизаций iconСеминаре юнеско «Диалог цивилизаций»
Об XI всемирном русском народном соборе и позиции рпц на семинаре юнеско «Диалог цивилизаций»
Диалог культур и цивилизаций iconIii. Материалы научно-практических конференций
Диалог культур и цивилизаций. Материалы X всероссийской научной конференции молодых историков.  Тобольск: тгпи им. Д. И. Менделеева,...
Диалог культур и цивилизаций iconСта­тья опуб­ли­ко­ва­на в из­да­нии: Диалог культур и партнерство цивилизаций: IX международные Лихачевские чтения, 14-15 мая 2009 г. Спб.: Изд-во Спбгуп, 2009, стр. 292-299

Диалог культур и цивилизаций iconЗаметки Реплики Отклики
«Диалог культур и парт­нерство цивилизаций». Впервые одна из секций — «Человек и культура в литературоведении xix—xx веков» (выступления...
Диалог культур и цивилизаций iconДиалог цивилизаций: восток-запад
Кризис современной философской компаративистики. Логика истории и будущее современных цивилизаций
Диалог культур и цивилизаций iconМероприятия Литературного института в рамках социально-культурной деятельности Ноябрь 3 ноября (четверг) – в рамках проекта «Диалог культур»
В рамках проекта «Диалог культур» вечер Армянской культуры в Литературном институте ауд. №3 в 17: 00
Диалог культур и цивилизаций iconБ. Т. Койчуев «Персидские мотивы» С. А. Есенина: диалог культур
К. 59 «Персидские мотивы» С. А. Есенина: диалог культур Учебно-научное пособие. – Б.: Крсу, 2011. – 118 с
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org