Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с



Скачать 63.33 Kb.
Дата26.07.2014
Размер63.33 Kb.
ТипЛитература
Тема II. Культура эпохи Возрождения. Часть 2.


  1. Творения Микеланджело в туристских центрах Италии.

  2. Творчество Леонардо да Винчи как выражение универсализма эпохи Возрождения.

  3. Возрожденческие принципы в творчестве Рафаэля.

Литература.



    • Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство АСТ, 1998. – 688 с.

    • Дживелегов А.К. Творцы итальянского Возрождения. М.: Искусство, 1998. – 475 с.

    • Гуковский М.А. Итальянское Возрождение. М.: Наука, 1998. - 352 с.

    • Артамонов С.Д. Сорок веков мировой литературы. В 4 кн. Кн. 3. Литература эпохи Взрождения. М.: Просвещение, 1997. – 256 с.




  1. Творения Микеланджело в туристских центрах Италии.

Микеланджело Буонарроти (1475 – 1564) родился в г. Капрезе под Флоренцией. В 13 лет начал учиться живописи в мастерской живописца Доменико Гирландайо, затем - в мастерской при дворе правителя Флоренции Лоренцо Медичи у Бертольдо Джованни. Первые работы - рельефы «Мадонна у лестницы» и «Битва кентавров и лапифов» - создает под воздействием монументальной живописи (изучал фрески Джотто и Мазаччо).Под влиянием политической нестабильности (свергнуты Медичи) М. В 1496 г переезжает в Рим, где создает мраморную скульптурную группу «Пьета» - скорбь Богоматери по Иисусу (сейчас находится в соборе св. Петра в Риме). В 1504 г. во Флоренциии М. создает статую библейского царя Давида (мрамор, высота - 5,5 м) - образ героического, наделенного всепобеждающей мощью человека, свойственный культуре Возрождения ( оригинал сейчас находится во Флорентийской Академии; копия - на площади Синьории). В 1508 – 1511 гг. по приглашению папы Юлия II выполняет фресковую роспись потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. Тема росписи – библейское предание; пафос – мощь и героическое начало в человеке; площадь - 600 кв. м. В 1534 – 1541 гг. М. пишет на алтарной стене Сикстинской капеллы фреску «Страшный суд», где свойственное для живописи М. пластическое начало имеет черты трагизма. Трагизмом исполнены, выполненные в 20-е гг. для гробницы папы Юлия II статуи рабов: «Скованный раб» и «Пробуждающийся раб» (сечас находятся в г. Париже, в Лувре). Статуя Моисея, сделанная для той же гробницы, напротив, исполнена героического пафоса (сейчас находится в Риме, в церкви Сан Пьтро ин Винколи). Завершающим этапом творческого расцвета М. явлется создание капеллы Медичи во Флоренции в 1520 – 1534 гг. М. создает здесь гробницы герцогов Джулиано Немурского и Лоренцо Урбинского с символическими статуями времен суток - знаками быстротечности времени - и полную лиризма и гармонии статую Мадонны. М. как архитектор знаменит созданием собора св. Петра ( собор строили попеременно также Браманте, Перуцци, Антонио да Сангалло Младший, Рафаэль, Бернини, Джакомо делла Порто, Карло Мадерна) и Капитолийской площади в Риме. После смерти тело М.

было тайно вывезено из Рима и похоронено в церкви Санта Кроче во Флоренции.




  1. Творчество Леонардо да Винчи как выражение универсализма эпохи Возрождения.

Леонардо да Винчи (1452 – 1519), родился в селении Акино, близ г. Винчи, неподалеку


16

от Флоренции; живописи, а также ваянию, зодчеству, строительному и ювелирному делу он учился в мастерской художника Вероккьо. Уже в его ранних работах: фигуре ангела на картине Вероккьо «Крещение» (находится во Флоренции, в галерее Уффици), картине «Благовещенье» (находится во Флоренции, в галерее Уфицци, здесь хранится также более поздняя неоконченная работа Л. «Поклонение волхвов»), портрете Джиневры Бенчи (находится в Вене, в собрании Лихтенштейн) ощущаются специфические возрожденческие черты: ясная упорядоченность композиции, впечатление простора и глубины. Не найдя понимания у Лоренцо Медичи, в 1481 г. Л. является ко двору Миланского герцога Лодовико Моро, где занимается оросительными работами, фортификацией, строительством, оформлением ппридворных празднеств, пишет научные работы по оптике, ботанике, воздухоплаванию (принципы действия вертолета и парашюта были придуманы Л.).В этот период Л. создает глиняный макет гигантской конной статуи Францеско Сфорца, отца герцога (отлить в бронзе не успели, т.к. статуя была разрушена во время нападения французов; ныне «Великий Колосс» по рисункам Л. васстановлен в США). В миланский период создана картина «Мадонна в гроте» (сейчас находится в Париже, в Лувре; копия, сделанная де Предисом под наблюдением Л. - в Национальной галерее в Лондоне) , в которой проявились характерные черты живописи Возрождения:



  • нет раскрытия ярко выраженной темы: образы являют собой воплощение гармонического состояния человека - равновесия внешних и внутренних движений;

  • новое решение фона как эмоциональной среды, вступающей в связь с человеческими образами; фигуры изображены не перед фоном, как раньше, а внутри пейзажа;

  • мягкость освещения.

В 1495 – 1497 гг. Л. создает «Тайную вечерю» - фреску для трапезной миланского монастыря Санта Мария делле Грацие (h = 4,3 м ;l = 7,7 м) - одно из самых значительных своих произведений, образец пространственной и цветовой гармонии в сочетании с ясностью содержания. Судьба фрески трагична: она стала осыпаться еще прижизни Л. из-за его неудачных экспериментов над грунтовкой и красками и кухонного чада, проникавшего в помещение; во время 2-й Мировой войны в 1943 г. в трапезную попала бомба - окончательная реставрация была завершена лишь в 1954 г.

В 1504 г Л. выполнил портрет супруги богатого флорентийца Франческо Джоконды - Моны Лизы (сейчас находится в Париже, в Лувре, как и очень необычная по композиции, возможно, экспериментаторская картина Л. «Святая Анна»). Впервые портретный образ был по своей значимости поставлен вровень с самыми яркими произведениями других живописных жанров. Сила образа - в духовной гармонии человека, опирающегося на сознание собственной значимости, что позволяет рассматривить его как обобщенный образ человека Возрождения вообще. Неотрывно следящий за зрителем, излучающий волю и ум взгляд, едва уловимая улыбка придают образу неисчерпаемость и притягателтность. Известны еще 2 портрета Л.: «Дама с горностаем» - возлюбленная Миланского герцога Цецилия Галлерани ( сейчас находится в Польше, в Кракове, в городском музее) и «Портрет музыканта» (находится в Италии, в Милане, в Амброзианской библлиотеке).

Л. оставил огромное количество рисунков – эскизов к картинам, фрескам, научным изысканиям - значительная их часть, наряду с моделями устройств, придуманных художником, экспонируется сейчас в Музее изобретений Л. в Милане.

Последние 2 года жизни Л. провел в замке Сен-Клу близ Амбуазы при дворе французского короля Франциска I, в должности придворного художника.

17


  1. Возрожденческие принципы в творчестве Рафаэля.

Рафаэль Санти (1483 – 1520) родился в г. Урбино, где учился у художника Тимотео делла Витте. В 1500 г.он жил и учился в г. Перудже у выдающегося живописца Пьетро Перуджино, по обычаю того времени, помогая мастеру с исполнеием заказов. Работы учителя и ученика невозможно было отличить, что говорит о гибкости и восприиимчивости Р. В этот период создана «Мадонна Коннестабиле» (находится в Санкт-Петербурге, в Эрмитаже) - это картина в форме тондо (итал. - «круг»), очень любимой художниками Возрождения, т.к. она воплощала завершенность, цельность изображаемого. Образ Мадонны в дальнейшем займет значительное место в творчестве Р. Лучшим из ранних произведений Р. считают алтарный образ «Обручение Марии» (находтся в Милане, в Пинакотеке Брера) - пример возрожденческой ясной организации всех элементов картины, что сказывается в распределении масс, постранственных интервалах и паузах, взаимодействии фигур и их реального окружения.

Быстрый прогресс Р. позволил ему в 1504 г. перебраться во Флоренцию, стоявшую во главе художественных новаций своего времени: здесь соперничали Микеланджело и Леонардо. Под влиянием флорентийских мастеров живопись Р. становится более крупной и пластичной (пластичность - преобладание формы и объема над цветом). Здесь Р. создает цикл «мадонн»: «Мадонна в зелени» (находится в Вене, в Музее истории искусств), «Мадонна с щегленком» (находится во Флоренции, в Уффици), «Мадонна-садовница» (находится в Париже, в Лувре) - варианты общего мотива: изображение красивой молодой женщины с младенцем Христом и младенцем Иоанном Крестителем. Фигуры группируются в восходящую к Леонардо пирамидальную композицию; мягкий лиризм образов подчеркивается пейзажем. Во Флоренции Р. пишет также алтарные композиции «Мадонна Апсидеи» и «Положение во гроб» (обе находятся в Риме, в галерее Боргезе).

В 1508 г . Р. приглашен в Рим, ко двору папы Юлия II, который собирает со всей Италии лучших мастеров для возведения в городе памятников архитекткры. Р. поручили расписать апартаменты папы - 3 комнаты и смежный с ними зал - «стансы Рафаэля» ( находятся в Ватиканском дворце). «Комната подписи» расписана фресками на темы областей человеческой деятельности: богословие («Диспута»), философия («Афинская школа» - наиболее известная, т.к. содержит изображения многих выдающихся личностей античного мира и эпохи Возрождения), поэзия («Парнас»), правосудие («Мудрость, Умеренность, Сила»). В «Комнате Элиодора» наиболее интересной из 4-х является фреска «Изведение Петра» из-за впервые примененного Р. ночного освещения. Росписи «Комнаты пожара» в значительной мере выполнены учениками под наблюдением Р.

Р. продолжает работать над циклом «мадонн», идя от идеальных образов раннего периода к конкретизации и драматизации, укрупнению и усложнению стиля: «Мадонна Альба» (находится в Вашингтоне, в Национальной галерее), «Мадонна в кресле» (находится во Флоренции, в Палатинской галерее). В 1511 г. для церкви св. Сикста в г. Пьяченца Р. создает алтарный образ «Сикстинская Мадонна», где демонстрирует новое качество живописного произведения - духовный контакт со зрителем, который создается прямо направленным него взглядом Мадонны (раньше взгляд был направлен на ребенка или в себя). Композиция картины идеально уравновешена.

Р. создал немало портретов: «Портрет кардинала» ( находится в Мадриде, в Прадо), «Портрет папы Льва X с кардиналами» ( находится во Флоренции, в Уффици), «Дама в покрывале» ( находится во Флоренции, в Палатинскай галерее) и др.



Как архитектор Р. в Риме возводит церковь Сант Элиджо Оферичи, капеллу Киджи в церкви Санта Мария дель Пополо, виллу Мадама для кардинала Джулиано Медичи, на завершающем этапе руководит строительством собора св. Петра.

В последние годы жизни Р. был чрезвычайно популярен, имел множество учеников; умер он внезапно; погребен в Риме , в Пантеоне.

Похожие:

Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconЛитература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с
Власов В. Г. Стили в искусстве. В 2-х томах. Т. Словарь. С. Пб.:, 1995. – 470 с
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconЛитература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с
Власов В. Г. Стили в искусстве. В 2-х томах. Т. Словарь. С. Пб.:, 1995. – 470 с
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconЛитература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с
Тема IV. Классицизм и романтизм в европейской художественной культуре Нового времени
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconЛитература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1997. 688 с
Античная художественная культура (уч пособие под ред. Щедрина Г. К.). С. Пб.: Научный центр проблем диалога, 1993. 284 с
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconЭрнст Гомбрих История искусства москва 1998
Научные консультанты: Н. А. Виноградова, Д. Ю. Молок, Р. В. Савко, М. И. Свидерская, О. Е. Этингоф, Е. П. Ювалова Библиография: си....
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconКлассическая мысль
М 98 История ислама: От доисламской истории арабов до падения династии Аббасидов: Пер с нем. / А. Мюллер. — М.: Ооо «Издательство...
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconНазвание: Восход Эндимиона
Ооо "Издательство аст")(C.: Збф-2),978-5-9713-5039-2(ооо "Издательство аст москва"), 978-5-9762-3075-0(ооо"хранитель"). Внизу еще...
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с icon"Приведите его ко мне", сказал Лю Бэй
Фрагмент из книги В. В. Малявина "Искусство управления" М.: "Издательство Астрель": "Издательство аст", 2003. 432 с.: ил
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconКрасных В. И. Словарь сочетаемости. Глаголы, предикативы и прилогательные в русском языке
М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство аст»: зао нпп «Ермак», 2004 г
Литература. Гомбрих Э. История искусства. М.: Издательство аст, 1998. 688 с iconИздательства России Издательство "аст"

Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org