Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия



страница7/14
Дата26.07.2014
Размер1.78 Mb.
ТипЛитература
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   ...   14

ЛИТЕРАТУРА XIV - XV ВЕКОВ

В XIV - XV вв. Франция выдержала разорительную Столетнюю войну с Англией (1337-1453). Это тяжелейшее испытание показало жизнеспособность феодальных структур в стране, которая уже во второй половине XV в. пережила эпоху хозяйственного, социального и культурного возрождения. Война к тому же не прервала закономерных для развитого феодализма общественных процессов, прежде всего - процесса утраты крупными феодалами политической самостоятельности и укрепления королевской власти. Результатом явилось возникновение феодальной монархии с сословным представительством, которая надолго определила устойчивость [68-69] социально-политического строя во Франции. Однако из-за войны и феодальных усобиц процесс консолидации государства проходил медленно и трудно. Могущественные феодалы-сепаратисты (герцоги бургундские, бретонские и др.) не без успеха продолжали бороться за независимость от французской короны. С другой стороны, в стране шел неуклонный рост городов, которые, как правило, поддерживали короля и в свою очередь пользовались его покровительством.


Все это определило и особенности культурной жизни во Франции. Прежде всего само наличие крупных феодальных центров способствовало сохранению и оживлению традиционной рыцарской идеологии, нравов и добродетелей, которые продолжали играть роль морального кодекса для всего общества. Вместе с тем этот кодекс все чаще подвергался рационально-практической корректировке и переосмыслению, что вело и к перестройке литературы. Наконец, церковь продолжала утрачивать господствующее положение в сфере культуры и образования, которое все больше секуляризировалось. В университетах страны развитие получали дисциплины, связанные с практическими запросами общества и не зависевшие от той пользы, которую они могли принести непосредственно теологии, - математика, медицина, юриспруденция и т. п.
Что касается литературы, то в XIV в. она оказалась отмеченной рядом явлений, прежде всего в области историографии, где особо выделяются “Хроники” Жана Фруассара (ок. 1337 - после 1404), освещавшие военно-политические события современности с позиций рыцарских идеалов. Однако важнейшую роль в литературе того времени продолжала играть лирика.
Замечательно, что вопреки критике куртуазных ценностей, которой те подверглись еще в XIII в., модель лирического переживания, созданная трубадурами, выжила и сохранила свою силу в XIV в. Однако, оставаясь в рамках провансальской традиции, французские поэты существенно обогатили репертуар жанровых форм и версификационной техники. На смену жанровой подвижности лирики трубадуров пришли так называемые фиксированные жанры; в частности, любовная песнь провансальцев уступила место балладе и королевской песни.
Баллада, состоявшая из трех строф с твердым количеством строк и порядком рифм, заканчивалась посылкой, обращенной к лицу, которому было адресовано стихотворение. Королевская песнь имела сходную [69-70] структуру, но состояла не из трех, а из пяти строф.
Фиксированной была и схема рондо, объем которого, однако, мог относительно свободно варьироваться. В виреле строфа имела больший объем, нежели в рондо. Особой изощренностью отличалась форма лэ, состоявших из двенадцати строф. Первая и последняя походили друг на друга, зато все прочие обладали собственной метрикой и системой рифм; каждая пара к тому же сопровождалась собственной мелодией. При этом все названные жанры предназначались не для чтения, а для напевного музыкального исполнения, и их мелодическая структура была столь же сложной, что и стихотворная. Сложность эта касалась буквально всех элементов формы: поэты нарочно придумывали “трудные” (например, омонимические) рифмы, усложняли строение строф, использовали акростихи и анаграммы, сочиняли стихи-палиндромы и т. п. Эффект заключался в том, чтобы вложить лирическое переживание в максимально затрудненную форму, придав ему предельную интенсивность.
Поэзия тем самым принципиально мыслилась как “мастерство”, имеющее свои правила и законы, которым необходимо учиться. Так укреплялось представление о “науке поэзии”, источник которой видели в античной риторике, хорошо известной в среде ученых клириков средневековья. Риторика, которая - от Аристотеля до Квинтилиана - детально разработала правила построения прозаических высказываний, их типы, “части” и т. п., мыслилась как естественный образец для поэзии с поправкой на стихотворную природу последней. Поэтому господствующим стало представление о поэзии как о “второй риторике”, и в обиход, начиная с XII в., вошли различные руководства по поэтике (poetria), первоначально сочинявшиеся на латинском языке. Первая французская поэтика принадлежит Эсташу Дешану - “Искусство сочинять и слагать песни, баллады, виреле и рондо” (1392).
В связи с этим меняется самый статус поэта в обществе: на смену поэту-дилетанту, сочинявшему стихи в часы досуга, приходит поэт-профессионал, владеющий своим искусством, знающий ему цену и пишущий чаще всего на заказ.
Особая роль принадлежала жанру, называвшемуся dit (сказ, рассказ). Эти произведения были лишены музыкального сопровождения и предназначались для чтения и рассказывания, представляя собой либо сюжетное [70-71] повествование, либо нравоописание, либо нравоучение, либо, наконец, традиционный для средневековья “спор” (о том, например, кто несчастнее - дама, потерявшая возлюбленного, или рыцарь, которому изменила дама). Тематическая свобода и формальная облегченность жанра позволяли поэту обогащать изложение собственными наблюдениями, излагать дискуссионную точку зрения и др.
Вообще лирика XIV и XV вв. тяготеет к тому, чтобы ввести в свой круг живой опыт поэта, конкретные события его жизни, его переживания и симпатии. Однако надо помнить, что при любой степени автобиографичности, искренности и трогательности такой лирики она сохраняла свою исконную средневековую черту - отливала индивидуальный опыт в канонические формы жанров, образов, сюжетных ситуаций и т. п.
Это хорошо видно в творчестве Гильома де Машо (ок. 1300-1377). В одном из своих dit он повествует о поздней любви к некоей юной красавице. Возможно, что этот факт автобиографичен. Однако сам мотив “несчастной любви” и его трактовка, равно как и образ красавицы, были заданы поэту устойчивой традицией, с которой он и не думал порывать. Более того, Машо даже и не пытается выразить неповторимость своего чувства, но, напротив, сознательно “подводит” его под клишированные и всем хорошо известные примеры, сравнивая себя то с героями античных любовных историй (Пирам, Леандр), то с влюбленными персонажами рыцарских романов (Ланселот) и т. п. В целом dits Машо аллегоричны, имеют формы видений и снов или куртуазных дискуссий. Лирика его также представляет собой вариации на куртуазную тему любовного томления и самосовершенствования. Новаторство же Машо заключалось, во-первых, в развитии принципов риторической поэзии, а во-вторых, в ее музыкальном обновлении (Машо был выдающимся полифонистом), что и обусловило его огромное влияние на последующую поэзию.
В отличие от Машо, его ученик Эсташ Дешан (ок. 1346-1406) был гораздо более чувствителен к актуальным общественно-политическим событиям современности, хотя отнюдь не порывал с куртуазной поэзией. Однако талант Дешана - это по преимуществу талант сатирика, моралиста и публициста. В аллегорической поэме “Зерцало брака” он бичует женскую природу, становясь на сторону Жана де Мён в бесконечном споре о женщинах, занимавшем литературное средневековье. Будучи вполне [71-72] равнодушен к музыкальной стороне поэзии, Дешан в то же время целиком разделял риторические установки Машо, что и позволяет говорить о существовании школы Машо - Дешана.
В русле этой школы находится творчество Кристины Пизанской (1364 - ок. 1430). Ее dits, написанные в форме снов и аллегорий, а также рондо и баллады в духе Машо не отличаются оригинальностью, но поражают своей естественной легкостью, изяществом и свободным владением трудными формами. Прославилась Кристина Пизанская прежде всего многочисленными сочинениями в стихах и в прозе (“Сказ о Розе”, “Послание богу Любви” и др.), где выступила в защиту женщин и против “женоненавистника” Жана де Мён, оживив тем самым неугасавшую контроверзу.
В риторическом русле школы Машо - Дешана находится также поэзия Алена Шартье (1385 - ок. 1433). Тем не менее он сумел вызвать настоящую бурю в литературном мире небольшой поэмой “Немилосердная красавица” (1424), которая вызвала множество споров, поэтических подражаний и “возражений”, сделав имя автора знаменитым на протяжении всего XV в. Причина в том, что взяв вполне традиционную тему, в сущности лишь резюмировавшую мотивы куртуазной лирики, он заострил акценты настолько, что поэма приобрела неожиданно полемическое и провоцирующее звучание. Героиня Шартье принимает знаки любви и вопли отчаяния несчастного влюбленного с таким пренебрежением, что из благородной Дамы, которой честь диктует быть сдержанной, превращается в безжалостную капризную кокетку, наделенную чертами шокирующего эгоизма. Дама тем самым оказалась лишенной всякого ореола возвышенности, а куртуазная утопия - сведенной с небес на землю. Поэма Шартье в очередной раз свидетельствовала о внутреннем кризисе, подтачивавшем трубадурский идеал.
Наконец, к школе Маша следует отнести творчество одного из самых крупных лириков XV века - Карла Орлеанского (1394-1465). Ограниченная любовной тематикой, аллегоричная, наполненная книжными реминисценциями, но вместе с тем отличающаяся особой “отделанностью” и изяществом поэзия Карла Орлеанского свидетельствует о высоком уровне профессионализма французской лирики в первой половине XV в. Наиболее подкупающая черта творчества Карла Орлеанского - та живая искренность, которой наполнены традиционные [72-73] формы и образы его стихотворений. Кроме того. Карл Орлеанский сыграл заметную роль и в “литературно- общественной” жизни своей эпохи. Его двор в Блуа стал одним из поэтических центров Франции, где поэт-меценат устраивал столь распространенные в эпоху средневековья литературные “состязания”. В одном из них, по преданию, принял участие и Франсуа Вийон.

1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   ...   14

Похожие:

Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература средневековой Европы
Период культуры раннего и классического средневековья охватывает почти 10 веков, с 5 по конец 14 в., т е с момента падения Западной...
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература древней греции а. Литература периода классики: Гомер "Илиада" Гомер "
Эпос раннего Средневековья Ирландские саги. // Исландские саги. Ирландский эпос. М., 1973, с. 547-792 или Ирландские саги. М., 1961,...
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература (для романо-германского и классического отделений)
Эпос раннего Средневековья Ирландские саги. // Исландские саги. Ирландский эпос. М., 1973, с. 547-792 или Ирландские саги. М., 1961,...
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература средневековья. Общая характеристика литературы Средневековья
Вергилий, а потом и другие. Античность была необходима, т к часто являлась единственным источником знаний) и христианства (религиозные...
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЭпосы, легенды и сказания Эпос о Гильгамеше
«Библиотека Всемирной Литературы, том Поэзия и проза Древнего Востока.»: Художественная Литература; Москва; 1973
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия icon1. Литература средних веков: общая характеристика. Эстетика Средневековья
Собеседование по текстам, письменная самостоятельная работа по теоретическим проблемам жанра героического эпоса Средневековья
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература до 1917г. 12 Русская литература (1917- ) 14 Поэзия 20

Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconЛитература до 1917г. 11 Русская литература (1917- ) 13 Поэзия 22

Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconВопросы к экзамену Периодизация искусства западноевропейского средневековья
Архитектура раннего средневековья: типология, стилистика, особенности национальных школ
Литература раннего Средневековья Литература развитого средневековья Поэзия голиардов Героический эпос Рыцарская поэзия iconВопросы к экзамену Периодизация искусства западноевропейского средневековья
Архитектура раннего средневековья: типология, стилистика, особенности национальных школ
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org