Черно-белый шедевр михаэля ханеке



Скачать 307.09 Kb.
Дата26.07.2014
Размер307.09 Kb.
ТипДокументы
кино без границ

представляет
ЧЕРНО-БЕЛЫЙ ШЕДЕВР

МИХАЭЛЯ ХАНЕКЕ

БЕЛАЯ ЛЕНТА

DAS WEISSE BAND
БЕСКОМПРОМИССНЫЙ КИНОРОМАН


ИЗ ЖИЗНИ НЕМЕЦКОЙ ДЕРЕВНИ НАКАНУНЕ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ





Австрия–Франция–Германия–Италия, 2009, 144 мин.
НАГРАДЫ


  • "Золотая пальмовая ветвь" Канны 2009




  • Приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа) в Каннах 2009




  • Приз кинематографии Французской Национальной Образовательной Системы




  • Приз ФИПРЕССИ "лучший фильм года" Сан-Себастьян 2009




  • Приз "Лучший Европейский фильм года" Европейской киноакадемии 2009




  • Приз за лучшую режиссуру и лучший сценарий Михаэлю Ханеке Европейской киноакадемии 2009




  • Приз Золотой глобус за лучший иноязычный фильм года 2009




  • Приз за лучшую операторскую работу Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса




  • Приз за лучшую операторскую работу Национального общества кинокритиков США




  • Приз за лучшую операторскую работу Общества кинокритиков Нью-Йорка




  • Приз за лучший иноязычный фильм Ассоциации кинокритиков Торонто




  • Номинация на награду Оскар 2010 в категории «Лучший иностранный фильм»




  • Номинация на награду Оскар 2010 в категории «Лучшая операторская работа» (Кристиан Бергер)



ОТЗЫВЫ ПРЕССЫ
****

  • Мастер строгой суровости предстает здесь в самом расцвете сил”

Венди Ид, The Times


  • Шедевр бесконечной утонченности, от которого бросает в дрожь”

Ник Джеймс, Sight & Sound
****

  • Абсолютная уверенность и совершенное владение киноязыком”

Питер Брэдшоу, The Guardian


  • Ханеке — лучший режиссер наших дней. "Лента" — его шедевр.
    Прекрасный, гармоничный, как картина классициста, черно-белый образ мира, населенного некрасивыми, костистыми, недобрыми людьми. Триллер без разгадки. Фильм ужасов без мистики”


Михаил Трофименков, Ъ-Weekend
ПРЕМЬЕРА ФИЛЬМА В ПИОНЕРЕ
Российская премьера фильма «Белая лента» состоится в среду 3 марта в 21.00 в кинотеатре «Пионер» (Кутузовский проспект, 21) при поддержке Райффайзен Банка. Фильм представят Сэм Клебанов и Александр Роднянский. Премьеру обещали почтить своим присутствием Посол Австрии в России г-жа Маргот Клестиль-Лёффлер, многочисленные друзья компании «Кино без границ», среди которых Андрей Мерзликин, Евгений Цыганов, Сергей Сельянов, Ирина Хакамада, Сергей Гармаш, Артем Троицкий, Лев Новоженов, Алена Свиридова, Юлия Рутберг и др.

В рамках премьеры «Айдан Галерея» представляет инсталляцию «Мосты» художника Апанди Магомедова. Ведь современное искусство предлагает нам объекты, которые, как и артхаусное кино, требует от зрителя внутреннего осмысления, работы мысли. Инсталляция «Мосты» обещает обратить зрителя в точку движения над вечностью.

Также в этот день состоится открытие уникальной выставки «Белая лента», которая будет проходить в кинотеатре «Пионер» на протяжении месяца. Эта документальная выставка представляет собой уникальную подборку детских фотографий, сделанных на съемочной площадке фильма Михаэля Ханеке. Ценность этих кадров, прежде всего, в том, что они позволяют увидеть отдельные рабочие моменты, из которых австрийский режиссер впоследствии собрал цельную картину. Известно, что сам Ханеке не очень любит вдаваться в детали съемочного процесса. «При выборе актерского состава я искал лица, напоминавшие те, которые я видел на фотографиях той эпохи. За 6 месяцев мы отсмотрели более семи тысяч детей», - говорит режиссер.

Генеральный партнер выставки





КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Некоторые необъяснимые происшествия нарушают мирное течение жизни тихой немецкой деревни накануне Первой Мировой войны. Кто-то переместил кабель таким образом, чтобы об него могла споткнуться лошадь местного доктора, кто-то поджёг амбар, кто-то похитил и пытал двоих детей…


Школьный учитель становится свидетелем этих событий, он расследует их и, мало-помалу, открывает невероятную правду…
ПОДРОБНЫЙ СИНОПСИС

Действие происходит в немецкой деревне в те пятнадцать месяцев, что предшествуют началу Первой Мировой войны. Среди людей, которые живут в деревне, есть барон, крупный землевладелец и местный авторитет в области морали, его управляющий имуществом, пастор с огромным количеством детей, врач-вдовец и школьный учитель, подумывающий о женитьбе. Именно от лица последнего, много лет спустя, рассказана эта история.


Хотя всё, на первый взгляд, идёт чинно и благородно, как всегда и было, времена года сменяют друг друга, а хороший урожай следует за плохим, - неожиданно начинают твориться некоторые странные вещи. Если кое-что из этих происшествий вполне обыденно и может сойти за несчастный случай – как, например, то, что жена доктора погибла, упав с прогнивших досок, - то другие случаи совершенно необъяснимы и вполне могут сойти за чью-то злую волю. Так, натянутый кем-то на уровне человеческого колена провод, заставил споткнуться лошадь, на которой ехал врач, и наездник был тяжело ранен.
Дальше-больше – рука неизвестного открывает окно, чтобы оставить новорождённого младенца во власти жгучего зимнего холода. Всё капустное поле барона изуродовано чьей-то косой. Один из сыновей барона пропадает: его находят связанным по рукам и ногам, на ягодицах следы от кнута. Амбар на территории поместья подожжён. Вешается фермер. Инвалид-сын акушерки обнаружен привязанным к дереву в лесу, его жестоко избили и на груди у него зловещее послание, говорящее о божественном возмездии.
Деревня в панике, и никто не знает, что делать. Барон, чья жена собирается вскоре уехать жить в Италию, произносит в церкви речь, но это не производит должного эффекта. Пастор, до жестокости строгий человек, когда начинаются необъяснимые события, повязывает на руки своим старшим детям – мальчику и девочке – по белой ленте, призванной постоянно напоминать им об их долге нравственной чистоты. Но, несмотря на эти ленты, его собственная семья отнюдь не свободна от грехов. Старший сын признаёт, что занимается мастурбацией. Раненную птицу, которую они подобрали на улице, находят проткнутой ножом для разрезания бумаги. Кто это сделал? Никому не известно.
Школьный учитель, чьи ученики становятся всё более и более неуправляемыми, подумывает жениться (это единственная любовная история в фильме). Именно он начинает мало-помалу разрешать загадку. Открывшееся кажется ему невероятным: виновниками большинства этих злодеяний оказываются деревенские дети. Они создали тайное общество, и похоже на то, что их лидер - Мэри, дочь пастора.
Почему дети поступали таким образом? Школьный учитель не может ответить. Их преследуют тёмные страсти, страхи, желание бунтовать, доминировать, таиться, проявлять жестокость. Всё это возвещает то, что лет через пятнадцать-двадцать разорвётся бомбой, когда поколение вырастет.
Школьный учитель пытается рассказать о том, что он узнал, пастору. Но тот наотрез отказывается слушать. Не может идти даже речи о том, чтобы открыть тайну перед всеми. Пастор оскорбляет учителя и даже угрожает пожаловаться властям. Виновны наши дети? Это невозможно.
Между тем приходит весть, что эрцгерцог Австрийский убит сербом в Сараево. Международный конфликт надвигается.
Страхи и печали деревни быстро растворяются в странно радостном возбуждении от приближающейся войны. Позже Школьный учитель возвращается к своим размышлениям: не были ли события в деревне зачатками последовавших затем трагедий? Не были ли варварские поступки детей, по своей сущности, закономерными последствиями того, чему их учили и как воспитывали?
МИХАЭЛЬ ХАНЕКЕ О ФИЛЬМЕ

Встреченный продолжительными аплодисментами на пресс-конференции после показа своей великолепной исторической драмы "Белая лента" в рамках конкурса 62-го Каннского кинофестиваля, австрийский кинорежиссер Михаэль Ханеке поведал журналистам о некоторых сторонах своей работы. Но, как и в самом фильме, возможные интерпретации его работы остались покрытыми тайной.


Почему вы решили сделать центром своего фильма эту немецкую деревню накануне Первой мировой войны?
Я работал над этим проектом на протяжении 10 лет. Главной моей целью было наблюдение за группой детей, которым прививали ценности, преобразованные в абсолютные, и то, как они их усваивают. Если мы поднимаем принцип или мораль — будь он политический или религиозный — до статуса абсолюта, он становится бесчеловечным и приводит к терроризму.
Я думал и над другим названием для фильма — "Правая рука Бога", потому что дети в фильме следуют этим принципам буквально и жестоко карают тех, кто не разделяют их на все сто процентов. Кроме того, фильм не только о фашизме, что было бы слишком упрощенной интерпретацией, учитывая, что история происходит в Германии. Он об определенной модели и вселенской проблеме искаженных идеалов.
Почему вы решили снимать фильм черно-белым?
Все знакомые нам изображения конца XIX-начала XX века в существовавших к тому моменту масс-медиа (фотографиях, газетах) — черно-белые, а, например, XVIII век мы воспринимаем в цвете благодаря виденным нами картинам и фильмам. Я обожаю черно-белый цвет и ухватился за такую возможность. Еще это, вместе с использованием актера, читающего закадровый текст, дало мне возможность создать отстраненный эффект. Важно найти подходящий способ раскрытия темы.
Темы насилия и вины снова стали в центре ваших произведений?
Эти темы я исследую во всех своих фильмах. В нашем обществе вопросов насилия избежать невозможно. Что касается вины, то я вырос среди иудеев-христиан, и эта тема там присутствовала всегда. Необязательно быть плохим человеком, чтобы чувствовать вину: это часть нашей повседневной жизни.
В "Белой ленте" большое количество персонажей. Как вы подбирали этих актеров и как управляли ими?
При выборе актерского состава я искал лица, напоминавшие те, которые я видел на фотографиях той эпохи. За шесть месяцев мы отсмотрели более 7 тысяч детей. Задача усложнялась тем, что дело было не только во внешних данных, но и в актерском таланте.
Что касается взрослых актеров, то я выбрал тех, которые уже работали со мной, и тех, с чьими работами я был знаком. А по поводу управления актерами — я в основном только подсказываю им, когда мне что-то коробит ухо. Если подобран хороший актерский состав, то персонажи работают отлично.
Сюжет вызывает больше вопросов, чем дает ответов.
А здесь нечего объяснять. Моим правилом всегда было задавать вопросы, предлагать очень понятные ситуации и рассказывать историю, чтобы зрители могли сами найти ответы на свои вопросы. По-моему, поступать наоборот совершенно непродуктивно, и зрители — это же не коллеги режиссера. Я прилагаю множество усилий, чтобы добиться этого эффекта. Я считаю, что искусство должно задавать вопросы, а не предлагать ответы — мне всегда это казалось сомнительным и даже опасным.


О ТЕМАХ ФИЛЬМА


  • ВЗГЛЯД СО СТОРОНЫ И МЕСТЬ

Картина «Белая лента» представлена в виде обычной хроники жизни деревни, которую все жители хотели бы видеть островом умиротворения и спокойствия. Однако разворачивающиеся в ней шокирующие события разрушают это идиллическое видение и заставляют жителей начать исследование нравственного состояния сообщества, начиная с тех, кто облечен властью – барона, пастора, врача, управляющего… Что же касается учителя, происходящего из другой, абсолютно посторонней коммуны, то он занимает в картине особое, привилегированное место, как бы посередине между детьми и их родителями. Находясь на пересечении всех траекторий, он наблюдает жителей деревни с той ясностью, которая свойственна взгляду со стороны, взгляду постороннего человека. Иногда он становится обладателем ценной конфиденциальной информации и довольно логично превращается в закадрового рассказчика идеально линейного и основанного на фактах повествования. То, что события произошли в прошлом, а также беспристрастность суждений обеспечивают рассказчику необходимую высоту точки обзора, благоприятную для критического осмысления происходящего. Это ощущение дистанции еще более усиливается за счет эстетической предопределенности историко-романтической стилистики и использования черно-белого изображения.
Минимальное количество использованных средств – черно-белая пленка, продолжительные неподвижные планы, медленные и немногочисленные движения камеры, отсутствие музыки, умеренный ритм монтажа – все это обеспечивает картине ту серьезную тональность, которая изначально заложена в теме фильма и соответствует его диапазону. Все эти кинематографические приемы вкупе с повествованием рассказчика, который связывает цепочку разрозненных фактов в единую историю, порождают у зрителя чувство тревоги и напряженного ожидания, нарастающее по мере развития сюжета. Тревожный фон поддерживается Михаэлем Ханеке также посредством игры с чувственными механизмами зрителя, стереотипы которого вступают в конфликт с личностными характеристиками предполагаемых преступников. Дети в картине, с их благородством и искренностью светловолосых ангелов с голубыми глазами, по сути, противопоставляются образам, традиционно олицетворяющим в кинематографе насилие.
Тяжелая атмосфера тайны и тревоги с первых кадров начинает довлеть над зрителем. Ритм драматургии задается сменой времен года и чередой мрачных событий. Способ показа природы, где чередуются пейзажи, покрытые девственно белым снегом, и отливающие голубизной ровные злаковые поля, создает образ чего-то незыблемого, чистого и вневременного, и одновременно ярко контрастирующего, по ироничному замыслу автора, с темными и мрачными человеческими поступками. Каждый эпизод драмы кажется результатом наведенной кем-то порчи, тем более тревожной, что она в течение длительного времени остается неразгаданной. Создается впечатление, что в действиях преступников, не оставляющих после себя никаких улик, нет никакой последовательности. Кажется, что зло присутствует везде, и любой человек может стать его жертвой. Людей в одночасье стали преследовать духи, подзабытые ими под воздействием религии и понятия вины. Как бы то ни было, поскольку для темных поборников справедливости речь идет о «наказании детей за грехи отцов» (вспомните найденное письмо о Карли), напрашивается вывод, что жертвами всегда становятся за преступления, совершенные самим человеком или одним из его близких: Зиги пострадал за презрение и суровое обращение его отца к своим рабочим, Карли и врач – за измену последнего с акушеркой, пастор – за издевательства и т.д.


  • МОРАЛЬНАЯ СТРОГОСТЬ И ОЗЛОБЛЕННОСТЬ

В вопросах и ответах бывшего учителя нет окончательной ясности, ни один след не ведет к полной разгадке. Зрителю предоставлена полная свобода делать собственные выводы. Действительно, что заставляет врача и его любовницу бежать, тем самым указывая на себя как на главных виновных в совершении всех злодеяний? Может, это страх публичного позора (для врача) за изнасилование собственной дочери? А что сказать о слухе, переведенном рассказчиком в разряд предположений в конце фильма? (прим редактора: предположение (по мнению жителей деревни), что доктор мог быть виновен в смерти своей жены, а неполноценный сын акушерки мог быть его ребенком).
История, представленная автором в виде фильма, содержит ключи к разгадке и немного напоминает полицейское расследование - с допросами, слежкой, сопоставлением информации и гипотетически-дедуктивными действиями с целью раскрытия правды. Фильм исследует коллективное бессознательное маленького протестантского сообщества, живущего в строгости и чистоте. В сценарии фильма, созданном под впечатлением от прочтения учебников XVIII, XIX и XX веков, особо подчеркивается атмосфера физического и нравственного насилия, которому подвергались женщины, дети и крестьяне – то есть наиболее униженные категории населения – со стороны «отцов», чье домостроевское обращение вызывает только ненависть и злобу.
Крестьяне, представленные в картине в виде бесформенной и распыленной массы (из всех семей выделяется разве что одна, и та безымянная) – это в основном бесхарактерные рабы феодальной системы, жестко удерживающей их в существующих условиях обитания. Попытка освободиться со стороны сына единственного крестьянина - независимого арендатора, после смерти его матери от несчастного случая (в форме бунта – он уничтожает поле с цветной капустой), приносит семье одни несчастья: потерю работы, разорение, самоубийство отца. Что же касается женщин, они становятся жертвами фаллократического и патерналистского общества, которое их терроризирует и унижает. Достаточно увидеть ужас, который переживает невеста учителя Ева, когда ему приходит в голову мысль проехать другой дорогой и устроить пикник на природе. Над ней довлеют религиозные запреты (отклонение от пути здесь запрещено в прямом смысле слова), а также навязчивая мысль о злоупотреблении властью того, кто вроде бы хочет ее очаровать. А чуть ранее мы видим, с какой жестокостью врач разрывает отношения со своей старой любовницей: «Ты уродливая и грязная, у тебя дряблая кожа и зловонное дыхание». Дети же, со своей стороны, находятся под гнетом почти военной дисциплины, они лишены доброты и ласки, столь необходимых для их душевного равновесия и гармоничного развития. Они регулярно подвергаются телесным и моральным наказаниям. Белая лента как публичный признак позора (покаяние) и символ утраченной непорочности и чистоты (искупление), прикреплена к волосам Клары и руке Мартина, обвиненных перед палочным наказанием в том, что они не оправдали доверия их отца-пастора. После садистского и унизительного допроса тот же Мартин вынужден спать в наручниках во избежание совершения им преступных жестов, вызываемых начинающимся половым созреванием…



  • ЗЛОПОЛУЧНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ

Все дети Айхвальда живут в атмосфере, где смешаны страх, уважение и ненависть к моральным авторитетам деревни. Навязываемое им строгое пуританское образование делает их жесткими, нетерпимыми, мстительными и презирающими самих себя. По сути, они жестоки по отношению к другим и имеют явные отклонения в отношении себя. Например, Мартин сознательно рискует жизнью, шагая по перилам моста, а сын управляющего, предпочитает отшучиваться, вместо того, чтобы соврать, после того, как он вместе с братом Фердинандом издевался над Зиги (сын барона), чтобы украсть у него дудку. Все они – холодные и цивилизованные люди, у которых, несмотря на неусыпное бдение взрослых, тем не менее, присутствует неугомонность, свойственная их возрасту. Полностью формализованные, они составляют органическое целое, притворное, бесчувственное и расчетливое, сплоченное в своих гнусных проявлениях и истинно антигуманное, по образу и подобию очаровательных белокурых персонажей из «Деревни проклятых» (1960 г., реж. Воль Рилла, США ). Вместе с тем, сценарий фильма не ставит целью поучать кого-либо. Его задача – показать атмосферу. Среду, где маленькие безнравственные существа бродят, шпионят, утяжеляя драматургию происходящего своим подозрительным присутствием. Картина полна аллюзий. Сцена с птицей, убитой ударом ножниц, вызывает недвусмысленные ассоциации с актом возмездия, хладнокровно исполненного с целью бросить вызов власти (патерналистской) или даже продемонстрировать ей свое превосходство путем эскалации зла – своего рода совершенства в жестокости.
И мы это видим. Дети подражают своим родителям, и без тени сомнения демонстрируют свою варварскую и тираническую власть над более слабыми, чем они, или выступают в роли верховных судей, сурово поправляя тех, кто оказался не способен проявить абсолютную строгость, которой они требовали от самих себя. Помешанные на порядке и цензуре родители формировали тех, кто впоследствии, двадцать лет спустя, подавляющим большинством голосов приведет к власти партию нацистов. Именно об этом в первую очередь и идет речь в фильме – исследовать корни зла, откуда происходит это бесчеловечное чудовище. Таким образом, деревня из «Белой ленты» является как бы аналитической лабораторией для исследования репрессивного общества, в котором культивируются «зависть, недоброжелательство, глупость и жестокость», неминуемо приводящие к возникновению фашистских и тоталитарных идеологий.


  • «ВОСПИТАТЕЛЬНОЕ» НАСИЛИЕ

По мнению психолога и философа Элис Миллер (Alice Miller), унижения, избиения и ложь, применяемые «в воспитательных целях», являются формами плохого обращения, которые наносят долгосрочный ущерб целостности личности и достоинству ребенка. Он, будучи уже в зрелом возрасте, начинает страдать от этого сам и заставляет страдать других. Элис Миллер считает, что проблема выходит за простые семейные рамки и касается всего общества, так как бывшие жертвы этих появлений могут стать палачами, тайно мечтающими отыграться за это на целых нациях, как об этом свидетельствует печальный опыт нацизма. Подвергающиеся избиениям дети, продолжает она, очень быстро познают, что такое насилие, которое они впоследствии используют, будучи твердо убежденными, что они избивались из любви и во имя их же блага. Таким образом, акт насилия превращается в банальность и прекрасно интегрируется в психику человека, он совершается по любому поводу и никогда не ставится под сомнение. Явление это широко распространено, а последствия травм, нанесенных человеку в течение первых трех лет – годы, когда формируется структура мозга – продолжают игнорироваться. А ведь ребенок должен учиться у родителей любви и доброжелательности, а не насилию и лжи, которая заставляет его верить, что бьют его ради его же блага. В книге «Для твоего же блага», изданной в 1985 году, исследуются корни насилия при воспитании и обучении ребенка. В своих исследованиях автор опирается, в частности, на случай Адольфа Гитлера. Как раз это насилие «в воспитательных целях», по мнению Элис Миллер, и способствовало росту нацистских настроений и приходу диктатора к власти.

БИОГРАФИИ
МИХАЭЛЬ ХАНЕКЕ
Родился в 1942 году.

Изучал философию, психологию и театральное искусство в Вене.

В 1967-1970 – автор сценариев на региональном телеканале в Юго-восточной Германии «Südwestfunk»

С 1970 года – независимый режиссёр и автор сценариев.

Театральные постановки в Штутгарте, Дюссельдорфе, Франкфурте, Гамбурге, Мюнхене, Берлине и Вене.
ФИЛЬМОГРАФИЯ
1974 - «После Ливерпуля» («After Liverpool») (ТВ) – режиссёр и автор сценария (по радио-пьесе Джеймса Сондерса)
1975 – «Мусор» («Sperrmüll») (ТВ) – режиссёр
1976 – «Три тропы к озеру» («Drei Wege zum See») (ТВ) – режиссёр и автор сценария (по роману Ингебор Бахман)
1979 – «Лемминги» («Lemminge») (ТВ) – режиссёр и автор сценария (часть 1: «Arkadien», часть 2: «Verletzungen»)
1982 – «Вариация» («Variation») (ТВ) - режиссёр и автор сценария
1984 – «Кем был Эдгар Алан Wer war Edgar Allan?») (ТВ) - режиссёр и автор сценария (по роману Петера Росэй)
1985 – «Фройляйн» («Fraulein») (ТВ) - режиссёр и автор сценария (идея Бернда Шрёдера)
1988 – «Седьмой континент» («Der Siebente Kontinent») - режиссёр и автор сценария.

Секция «Две режиссёрские недели» (Directors' Fortnight) в Каннах в 1989 году – Бронзовый леопард на Международном кинофестивале в Локарно в 1989 году – Приз за лучшее музыкальное и звуковое сопровождение фильм в, Генте в 1989 году – Приз за распространение качественного кино в Бельгии в Брюсселе в 1989 году – Австрийский приз Österreichischer Würdigungspreis für Filmkunst (учреждён Министерством культуры и образования)
1991 – «Некролог для убийцы» («Nachruf für einen Mörder») (ТВ) - режиссёр и автор сценария

Специальный приз учреждён Министерством культуры и образования).
1991/1992 - «Видео Бенни» («Benny's video») - режиссёр и автор сценария

Секция «Две режиссёрские недели» (Directors' Fortnight) в Каннах в 1992 году – приз ФИПРЕССИ в Салониках в 1992 году, Венский киноприз (Wiener Filmpreis) в 1992 году – Приз жюри за лучшую осветительскую работу (на кинофестивале L'Images в Шалон-сюр-Сон, во Франции)) – приз ФИПРЕССИ на награждении Европейской киноакадемии в 1993 – награда Goldener Kader за лучший художественный фильм, 1994.
1992 – «Восстание» («Die Rebellion») (ТВ) - режиссёр и автор сценария

(по роману Йозефа Рота)



Награда Goldener Kader за лучший ТВ-фильм в 1994 – австрийская народная образовательная награда за ТВ-фильмы (Fernsehpreis der österreichischen Volksbildun) в 1994 - награда немецкой академии за ТВ-фильмы (Fernsehspielpreis der deutschen Akademie der darstellenden Künste) в 1994.
1993/1994 – «71 фрагмент хронологической случайности» («71 Fragmente einer Сhronologie des Zufalls») - режиссёр и автор сценария

Секция «Две режиссёрские недели» (Directors' Fortnight) в Каннах в 1994 - награда Golden Hugo на кинофестивале в Чикаго в 1994 – Международный фестиваль фантастического кино в Ситжесе в 1994, приз за лучший фильм, лучший сценарий и приз ассоциации писателей и каталонских критиков сценаристов.
1996/1997 – «Замок» («Das Schloss») (ТВ) - режиссёр и автор сценария

(по роману Франца Кафки)



Телевизионный приз от Австрийской федерации национального образования в 1998
1997 – «Забавные игры» («Funny Games») - режиссёр и автор сценария

В конкурсной программе Каннского фестиваля в 1997 – Награда Silver Hugo на кинофестивале в Чикаго в 1997 - приз ФИПРЕССИ на Международном кинофестивале во Фландрии в 1997 – Приз «13ème Prix Très Spécial Communiqué de Presse» в Париже в 1997 - Приз Konrad-Wolf за вклад в искусство, учреждённый Академией искусств Берлина (1998).
1999/2000 – «Код неизвестен» («Code Unknown») - режиссёр и автор сценария

В конкурсной программе Каннского фестиваля в 2000, премия экуменического жюри.
2000/2001 – «Пианистка» («La Pianiste») - режиссёр и автор сценария

(по роману Эльфриды Елинек)



В конкурсной программе Каннского фестиваля в 2001: главный приз жюри, награда в номинации «лучшая актриса» – Изабель Юппер, в номинации «лучший актёр» - Бенуа Мажимель – Лучшая Европейская актриса 2001: Изабель Юппер в «Пианистке» Михаэля Ханеке по признанию Европейской киноакадемии (Берлин, 2001) – Национальная премия César во Франции за лучшую женскую роль второго плана: Анни Жирардо в 2002 (в Париже) – Приз критиков за лучший зарубежный фильм и награда в номинации «лучшая актриса»: Изабель Юппер на кинофестивале «Кинотавр» в Москве в 2002 – Награда «Romy» за лучший австрийский художественный фильм (Вена, 2002) – Награда немецкой киноакадемии за лучший иностранный фильм (Берлин, 2002) – Награда в номинации «лучшая актриса»: Изабель Юппер на кинофестивале в Сиэтле в 2002.
2002 – «Время волков» («Le temps du loup») - режиссёр и автор сценария

В официальном списке Каннского фестивале в 2003 – Международный фестиваль фантастического кино в Ситжесе в 2003 приз за лучший фильм и приз ассоциации писателей и каталонских критиков
2004 – «Скрытое» («Caché») - режиссёр и автор сценария

В официальном списке Каннского фестивале в 2005: приз в номинации «лучший режиссёр», приз критиков, премия экуменического жюри – Международный фестиваль кинооператоров Manaki Brothers (Македония, 2005), международная премия жюри критиков и приз зрительских симпатий Кристиану Бергеру – Приз Eurimages на кинофестивале в Севилье в 2005 – Приз Европейской киноакадемии в Берлине в 2005: в номинациях «лучший европейский фильм», «лучший европейский режиссёр», «лучший европейский актёр (Даниэль Отой) – приз ФИПРЕССИ (Europäischer Preis der Filmkritik) – лучший монтаж (Михаэль Худесек и Надин Музе) – Лучший иностранный фильм по признанию ассоциации критиков на кинофестивале в Лос-Анджелесе – Награда ассоциации критиков в Сан-Франциско в номинации «лучший иностранный фильм» - Номинация «лучший иностранный фильм» ассоциации телевизионных кинокритиков – Приз «Crystal Simorgh» за самый успешный фильм на 24 Иранском кинофестивале «Fajr» - награда имени Люмьеров за лучший сценарий – Награда «Zlota Tasma» (Золотая кинолента) за лучший иностранный фильм (Польша, 2005) от ассоциации польских кинематографистов – «Сертифицировано свежие гнилые помидоры» сайта «Rotten Tomatoes» (с рейтингом 89%, «Скрытое» - один из самых положительно оценённых фильмов года) официальный список/ночь закрытия на 43-м Нью-Йоркском кинофестивале (2005) – «Grosser Diagonale», приз за лучший австрийский художественный фильм 2005-2006 – Специальный приз международного жюри на международном кинофестивале в Дурбане – Награда Goldener Kader Кристиану Бергеру (Вена, 2005), Vienna 2005 –Награда « Meeting Point Europe Award» на международном фестивале в Пьяштянах (Словакия) в 2006 – Приз за лучший сценарий на Международном кинофестивале в Пхеньяне в 2006 – Награда в номинации «лучший независимый иностранный фильм» на 9-й ежегодной церемонии награждения британского независимого кино (Annual British Independent Film Awards) в 2006.
2006/2007 – «Забавные игры» («Funny Games», США) – режиссёр и автор сценария
КРИСТИАН ФРИДЕЛЬ (Школьный учитель)

Фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») – Михаэль Ханеке
ЭРНСТ ЯКОБИ (Рассказчик)
ЛЕОНИ БЕНЕШ (Ева)

Фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») – Михаэль Ханеке

2009 – «Satte Farben vor Schwarz» - Софии Херльдманн

2009 – «Picco» - Филипп Кох

2008 – «Красивая стерва» («Beautiful Bitch») - Мартин Тео Кригер


УЛЬРИХ ТУКУР (Барон)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») – Михаэль Ханеке

2009 – «Джон Рабе» («John Rabe») – Флориан Галленбергер

2008 – «Северная стена» («Nordwand») – Филипп Штёльцль

2007 – «Серафина из Санлиса» («Seraphine») – Мартин Провост

2007 – «Ein fliehendes Pferd» - Райнер Кауфман

2006 – «Жизнь других» («Das Leben der anderen») – Флориан Хенкель фон Доннерсмарк

2003 – «Солярис» («Solaris») – Стивен Содерберг

2002 – «Аминь» («Amen») – Коста-Гаврас

2001 – «Мнения сторон» («Taking sides - Der Fall Furtwängler») – Иштван Сабо

2000 – «Bonhoeffer : Die letzte Stunde» - Эрик Тилль

1995 – «Отвага матери» («Mutters Courage») – Михаэль Верхувен

1992 – «Die Spur des Bernsteinzimmers» - Роланд Грэф

1986 – «Штаммхайм» («Stammheim») – Рейнхард Гауф

1982 – «Белая роза» («Die weisse Rose») - Михаэль Верхувен


УРСИНА ЛАРДИ (Баронесса)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Визит» («Der Kameramörder») - Роберт-Адриан Пехо

2008 – «Gabriela in Genova» - Сильвия Бертольд

2007 – «Марморера» («Marmorera») - Маркус Фишер

2006 – «Поцелуйчик» («Kuss-Kuss») - Сёрен Сенн

2003 – «Die Ritterinnen» – Барбара Тойфель

2001 – «Mein langsames Leben» – Анжела Шанелец

2000 – «Королева – Марианна Хоппе» («Marianne Hoppe - Die Königin») - Вернер Шрёттер

1995 – «Любовная игра» («Love Game») - Майк Эшманн
БУРГХАРТ КЛАУССНЕР (Пастор)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Чтец» («The Reader») – Стивен Долдри

2009 – «Убийство в театре» («Murder in the theatre») – Дито Цинцадзе

2009 – «Ein Leben auf Probe» - Дэвид Эмменляуэр

2009 – «Alter und Schönheit» - Михаэль Клир

2007 – «Йелла» («Yella») - Кристиан Петцольд

2006 – «Реквием» («Requiem») – Ханс-Кристиан Шмид

2004 – «Воспитатели» («Die fetten Jahre sind vorbei») – Хайнс Вайнгартнер

2003 – «Гуд бай, Ленин!» («Good bye, Lenin!») - Вольфганг Беккер

2000 – «Сумасшедший» («Crazy») - Ханс-Кристиан Шмид

1998 – «23» («23») - Ханс-Кристиан Шмид

1997 – «Россини» («Rossini») - Гельмут Дитль

1996 – «Классная женщина» («Das Superweib») - Зёнке Вортманн

1993 – «Доносчица» («Die Denunziantin») - Томас Митшерлих

1992 – «Пустяк» («Kinderspiele») - Вольфганг Беккер

1992 – «Schattenboxer» - Ларс Беккер

1991 – «Im Kreis der Lieben» - Хемини Хунтгебурх

1984 – «Der Beginn aller Schrecken ist Liebe» - Хельке Сандер

1983 – «Ziemlich weit weg» - Дитрих Шуберт
ШТЕФФИ КЮНЕРТ (Жена пастора)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Динозавры» («Dinosaurier») - Леандер Хаусманн

2009 – «Визит» («Der Kameramörder») - Роберт-Адриан Пехо

2008 – «Год в условиях зимы» («Im Winter ein Jahr») - Каролин Линк

2008 – «Запутались в любви» («Robert Zimmermann wundert sich über die Liebe») - Леандер Хаусманн

2008 – «На девятом небе» («Wolke Neun») - Андреас Дрезен

2008 – «Дитя ноября» («Novemberkind») - Кристиан Швокоу

2008 – «Die Entbehrlichen» - Андреас Арнштедт

2007 – «Die im Schatten sieht man nicht» - Франк Конрад

2007 – «Почему мужчины никогда не слушают, а женщины не умеют парковаться» («Warum Männer nicht zuhören und Frauen schlecht einparken») - Леандер Хаусманн

2007 – «Zeit der Fische» - Хайко Айфдермойер

2007 – «Эльбе» («Elbe») - Марко Миттельштедт

2007 – «Im Schwitzkasten» - Еойн Мур

2005 – «NVA» - Леандер Хаусманн

2005 – «Свадебная вечеринка» («Die Bluthochzeit») - Доминик Деруддер

2003 – «Берлинский блюз» («Herr Lehmann») - Леандер Хаусманн

2002 – «Гриль-бар «На полпути» («Halbe Treppe») - Андреас Дрезен

1999 – «Солнечная аллея» («Sonnenallee») - Леандер Хаусманн

1996 – «Мужской пансион» («Männerpension») - Детлев Бук
Их дети:

Леонард Проксауф (Мартин) / Мария-Виктория Драгус (Клара) /Левин Хеннинг (Адольф) / Иоганна Бюссе (Маргарет) / Юма Амек (Аннхен)


ЙОЗЕФ БИРБИХЛЕР (Управляющий)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Мясник» («Der Knochenmann») - Вольфганг Мернбергер

2008 – «Год в условиях зимы» («Im Winter ein Jahr») - Каролин Линк

2008 – «Архитектор» («Der Architekt») - Инна Вайссе

2006 – «Зимнее путешествие» («Winterreise») - Ганс Штайнбихлер

2003 – «Хиранкль» («Hierankl») - Ганс Штайнбихлер

2000 – «Abschied - Brechts letzter Sommer» - Ян Шутте

2000 – «Код неизвестен» («Code inconnu») - Михаэль Ханеке

1997 – «В зимней спячке» («Winterschläfer») - Том Тыквер

1997 – «Пикассо в Мюнхене» («Picasso in München») - Герберт Ахтернбуш

1993 – «Фатальная Мария» («Die tödliche Maria») - Том Тыквер

1988 – «Куда?» («Wohin?») - Герберт Ахтернбуш

1983 – «Mitten ins Herz» (ТВ) - Дорис Дерри

1982 – «Привидение» («Das Gespenst») - Герберт Ахтернбуш

1980 – «Негр Эрвин» («Der Neger Erwin») - Герберт Ахтернбуш

1979 – «Der Komantsche» - Герберт Ахтернбуш

1979 – «Войцек» («Woyzeck») - Вернер Херцог

1977 – «Пивная борьба» («Bierkampf») - Герберт Ахтернбуш

1977 – «Привет, Бавария!» («Servus Bayern») - Герберт Ахтернбуш

1976 – «Стеклянное сердце» («Herz aus Glas») - Вернор Херцог

1975 – «Атлантический пловец» («Die Atlantikschwimmer») - Герберт Ахтернбуш
РАЙНЕР БОК (Врач)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Бесславные ублюдки» («Inglourious basterds») - Квентин Тарантино

2008 – «Год в условиях зимы» («Im Winter ein Jahr») - Каролин Линк

2000 – «Сейчас или никогда» («Jetzt oder nie») - Ларс Бюкель

1997 – «4 Geschichten über 5 Tote» - Ларс Бюкель
СЮЗАННА ЛОТАР (Акушерка)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Чтец» («The Reader») – Стивен Долдри

2008 – «Die österreichische Methode» - Шеррит Лукас

2008 – «Fleisch ist mein Gemüse» - Кристиан Гёрлитц

2006 – «Мадонны» («Madonnen») Мария Спет

2005 – «Unter dem Eis» - Алрун Гёте

2005 – «Снежная страна» («Schneeland») - Ханс В. Гайссендорфер

2001 – «Пианистка» («La pianiste») - Михаэль Ханеке

1997 – «Забавные игры» («Funny Games») - Михаэль Ханеке

1996 – «Энгельхен» («Engelchen») - Хельке Миссельвитц

1992 – «Гора» («Der Berg») - Маркус Имхоф

1990 – «Winckelmanns Reisen» - Ян Шутте

1983 – «Eisenhans» - Танкред Дорст
БРАНКО САМАРОВСКИ (Фермер)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2008 – «Северная стена» («Nordwand») - Филипп Штёльцль

2008 – «История со вкусом крови» («Die Entdeckung der Currywurst») - Улла Вагнер

2008 – «Уроки пана Куки» («Lekcje pana Kuki») - Дариуш Гаевский

2008 – «Каро» («Karo und der Liebe Gott») - Даниэль Проскар

2005 – «Oktoberfest» - Йоханнес Бруннер

2004 – «Время волков» («Le Temps du Loup») - Михаэль Ханеке

2004 – «Равиоли (Ravioli) - Питер Пайер

2001 – «Девушки под подозрением» («Untersuchung an Mädeln») - Питер Пайер

1995 – «71 фрагмент хронологической случайности» («71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls») - Михаэль Ханеке


ДЕТЛЕВ БУК (Отец Евы)

Выборочная фильмография
2009 – «Белая лента» («Das weisse Band») - Михаэль Ханеке

2009 – «Contact High» - Михаэль Главоггер

2008 – «Запутались в любви» («Robert Zimmermann wundert sich über die Liebe») - Леандер Хаусманн

2008 – «Луна и другие любовники» («Der Mond und andere Liebhaber») - Бернд Бёхлих

2008 – «История Бернарда Каспара» («Die Geschichte vom Brandner Kaspar») - Йозеф Вильсмайер

2007 – «Летнее безумие» («Midsummer Madness») - Александр Хан

2005 – «NVA» - Леандер Хаусманн

2004 – «Меня зовут Бах» («Mein Name ist Bach») - Доминик де Риваз

2003 – «Берлинский блюз» («Herr Lehmann») - Леандер Хаусманн

1999 – «Солнечная аллея» («Sonnenallee») - Леандер Хаусманн

1996 – «Мужской пансион» («Männerpension») - Детлев Бук

1995 – «Целуй меня» («Küss mich») - Марис Пфайффер



1994 – «Возвращение к истокам» («Alles auf Anfang») - Райнхард Мюнстер
«Белая лента»

Михаэля Ханеке

В ролях:



Школьный учитель

Кристиан ФРИДЕЛЬ

Рассказчик

Эрнст ЯКОБИ

Ева

Леони БЕНЕШ







Барон

Ульрих ТУКУР

Мари-Луиза, Баронесса

Урсина ЛАРДИ

Зигмунд

Фион МУТЕРТ

Гувернант

Михаэль КРАНЦ







Пастор

Бургхарт КЛАУССНЕР

Анна, его жена

Штеффи КЮНЕРТ

Клара

Мария-Виктория ДРАГУС

Мартин

Леонард ПРОКСАУФ

Адольф

Левин ХЕННИНГ

Маргарет

Иоганна БУССЕ

Аннхен

Юма Амек

Густав

Тибо СЕРЬЕ







Управляющий

Йозеф БИРБИХЛЕР

Эмма, его жена

Габриэла Мария ШМАЙДЕ

Эрна

Янина ФАУЦ

Георг

Энно ТРЕБС

Фердинанд

Тео ТРЕБС







Врач

Райнер БОК

Акушерка

Сюзанна ЛОТАР

Анна

Роксана ДЮРАН

Рудольф

Мильян КАТЕЛАН

Карли

Эдди ГРАЛЬ







Фермер

Бранко САМАРОВСКИ

Фрида

Биргит МИНИХМАЙР

Макс

Себастьян ХЮЛЬК

Карл

Кай МАЛИНА

Элзе

Кристина КНЕППЕК

Софи

Стефани АМАРЕЛЛЬ

Паула

Бианка МЭЙ

Курти

Аарон ДЕНКЕЛЬ

Вилли

Мика АРЕНС







Отец Евы

Детлев БУК

Мать Евы

Анне-Катрин ГУММИХ







Школьники

Лузи АРЕНС




Гэри БЕСТЛА




Леонард БОЭ




Софии ЧЕХ




Парашива ДРАГУС




Селина ЭВАЛЬД




Нора ГРУЛЕР




Тим ГУДЕРЙАН




Йонас ЙЕННЕРЙАН




Оле ЙОЭНССОН




Геррит ЛАНГЕНТЕПЕ




Лена ПАНКОУ




Себастьян ПАУЛИ




Франц РЕВОЛЬДТ




Кевин ШМОЛИНСКИ




Александр СЕДЛ




Нино ЗАЙДЕ




Марвин Рэй СПРЕЙ




Малин СТЕФФЕН




Лили ТРЕБС




Пол ВУЛЬФ




Маргарет ЗИММЕРМАНН







Обмывающая акушерка

Кармен-Майа ЭНТОНИ

Полицейский

Кристиан КЛИШАТ

Офицеры-криминалисты

Михаэль ШЕНК




Ханус ПОЛАК мл.

Лакей

Винсент КРЮГЕР

Итальянская няня

Сара СКИВАДЗАППА

Рабочий

Рюдигер ХАУФФЕ

Фермеры

Арндт ШВЕРИНГ-СОНРИ




Флориан КЁЛЕР

Посторонние уборщик иурожая

Себастьян ЛАХ




Марчин ТИРОЛЬ




Себастьян БАДУРЕК




Кшиштоф ЗАЖЕЦКИЙ




Себастьян ПАВЛАК

Девушки на празднике урожая

Лили ФИХТНЕР




Амели ЛИТВИН




Паула КАЛИНСКИ

Сельскохозяйственный рабочий

Марисса Гровальдт

Джазовые музыканты

Матиас ЛИНКЕ




Владик ОТАРЯН




Петер МЁРИКЕ




Ганс-Маттиас ГЛАССМАНН



Съёмочная группа



Автор сценария и режиссёр

Михаэль Ханеке

Консультант по сценарию

Жан-Клод КАРРЬЕР

Оператор

Кристиан БЕРГЕР

Звук

Гилльям СКИАМА




Жан-Пьер ЛАФОРСЭ

Монтаж

Моника ВИЛЛИ

Оформление

Кристоф КАТЕР

Дизайнер по костбмам

Мёдель ВИКЕЛЬ

Производственный менеджер

Улли НОЙМАНН

Исполнительный продюсер

Михаэль КАТЦ







Произведено

Штефан АРНДТ




(X Filme Creative Pool Gmb - Берлин)




Вёйт ХАЙДУШКА




(Wega Film - Вена)




Маргарет МЕНЕГОЗ




(Les Films du Losange - Париж)




Андреа ОККИПИНТИ




(Lucky Red - Рим)







В сотрудничестве с

ARD/DEGETO




BAYERISCHER RUNDFUNK




ORF Film/Fernseh-Abkommen




FRANCE 3




FRANCE 3 CINEMA




CANAL +




TPS STAR




TF1 VIDÉO







Оказали поддержку

MEDIENBOARD BERLIN-BRANDENBURG




MITTELDEUTSCHE MEDIENFÖRDERUNG




FILMFÖRDERUNGSANSTALT




MINITRAITÉ




DEUTSCHER FILMFÖRDERFONDS




ÖSTERREICHISCHES FILMINSTITUT




FILMFONDS WIEN




MINISTERE DE LA CULTURE ET DE LA




COMMUNICATION




CENTRE NATIONAL DE LA CINÉMATOGRAPHIE






Профиль фильма на Артхаус.ру (с кадрами полиграфического разрешения): http://www.arthouse.ru/movie.asp?Code=WHITERIB
Официальный сайт фильма (англ.): http://www.thewhiteribbon.co.uk/
Профиль фильма на IMDB.com: http://www.imdb.com/title/tt1149362/

В российский кинопрокат фильм выходит 4 марта

(Все права на территории СНГ принадлежат Кино Без Границ)





Похожие:

Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconСборнике «Научная сессия гуап 2010 г.»
П. Вегенера, Р. Вине, Ф. Ланга, Ф. В. Мурнау, Г. В. Пабста и неким видом современного неоэкспрессионизма, например, в черно-белом...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconДля ускорения набора текста. [Помощь при работе на компьютере (Word)]
Применение дефиса (слова: экономико-математический, чёрно-белый и др.), математического минуса (–56, –0978,46) и полиграфического...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconЭти три рода, различающиеся деталями строения эдеагуса самца, для удобства определения сведены ниже в одну определительную таблицу
Стерниты брюшка и пигидий желтые. Черно-синий, иногда переднеспинка черно-фиолетовая или надкрылья черно-зеленые; усики (Рис. Аи:...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconКаково было настоящее имя Льюиса Кэрролла? Льюис Кэрролл был не только талантливым писателем, но и
Первая экранизация "Алисы в Стране чудес" — это немой черно-белый фильм, снятый Сесилем Хепуортом в году
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconБелый свет, белый свет © В. П. Дедов 2004
Белый свет и белый цвет. В большинстве случаев эти термины взаимозаменяемы. Мы будем говорить о белом свете, излучаемом источником...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconЧерно-желто-белый
Указ утверждён Сенатом года по докладу министра императорского двора графа В. Адлерберга. Разработчиком флага явился вероятно Б....
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconЧёрно-белый мир Салли Манн
Когда такая личность смотрит на жизнь и мир в целом через объектив камеры, тогда и рождаются творения, вызывающие восторг у одних...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconНепреклонный белый человек
Чернокожий никогда не поймет белого человека, также и белый не поймет чернокожего, пока черный остается черным, а белый белым
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconЖк телевизоры купить телевизор жки телевизоры телевизор цена
«ящика». Прогресс не стоит на месте и сегодня черно-белый телевизор можно найти разве что в антикварном магазине. Да и на смену обычным...
Черно-белый шедевр михаэля ханеке iconС. 4 Черно-белая судьба
Власова Е. Черно-белая судьба : [о дюсш №15 и ее шахматной школе] // Автозаводец. – 2008. – 6 дек
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org