Недоверие к интервью



страница4/4
Дата08.12.2012
Размер0.61 Mb.
ТипДокументы
1   2   3   4
творить вкусную пищу, творить любовь, творить фильм. Но в общем мне очень понравилось ее мужество, сказавшееся в нежелании стать сообщницей фильма перед лицом читателей [... ].

Когда я снимал "Дикого ребенка", где надо было дать много абстрактной информации, я допустил несколько ошибок из-за недостаточной уверенности в себе. Особенно я сожалею, что отказался от важной сцены, опасаясь, как бы она не показалась неясной. После многих усилий доктор Итар научил Виктора опознавать молоток, ключ, гребень, ножницы сначала по их зрительному изображению на грифельной доске, а затем по письменному обозначению на карточке. Когда Жан Итар показывает ребенку карточку со словом "ножницы", мальчик идет в соседнюю комнату и приносит ножницы.

В сцене, которую я вырезал, видно было, как Итар заменял книгу, с которой привык иметь дело Виктор. И тут же, не узнав книгу, ребенок отказывался взять ее и возвращался к Итару с пустыми руками. Эта не слишком абстрактная сцена иллюстрировала представление о расширении понятий. Я всегда буду о ней сожалеть, но у меня было только шесть недель на съемки, фильм всем казался трудным, и я не хотел делать его длиннее полутора часов.


ВОЗМОЖНОЕ И НЕВОЗМОЖНОЕ

"К а й е": Всякий раз, когда кинематографист пытается подвергнуть свою работу "лабораторному" анализу, он может увлечь таких людей, как мы, но теряет при этом публику. Всякий раз, когда он хочет сохранить публику, он вынужден прибегать к широким обобщениям, многое идеализируя.

Трюффо: Вы на сто процентов правы. Можно ли заниматься в кино тем, что делали Бергсон, Пруст, Сартр, можно ли отбросить синтез ради анализа? Думаю, что можно, но на короткий срок, в некоторых сценах, а не на протяжении целого фильма. Успех "Моего американского дядюшки" иллюстрирует такого рода подход. Здесь важно соотношение между невозможным и возможным. В фильме могут быть тонкости, но он не может быть изощренным с начала до конца: пленка движется слишком быстро, необходима смена скорости мышления. Когда читаешь книгу, постоянно меняется ритм чтения в зависимости от трудности или легкости той или иной страницы. Колетт, утверждавшая с 1937 года, что Клодель превосходит Жироду, писала: "Я хорошо вижу, чем грозит драматургу отказ от простодушия. Вечная простота и грубость средств, равно как и самого текста, — это унижения, которые с инстинктивной радостью налагает на себя подлинный человек театра". Это определение гениально. Колетт была гением.

РАССКАЗЧИК ЛИ ВЫ?

"К а й е": Считаете ли Вы себя новатором? Стремились ли Вы к этому?

Трюффо: С самого начала я во всеуслышание утверждал, что я — не новатор, быть может, пытаясь защищаться, ибо после показа в Каннах "400 ударов" многие утверждали: "Да тут нет ничего нового!", возможно, в сравнении с фильмом "Хиросима, любовь моя".
Осуждая картину, говорили: "Это - Паньоль" - из-за темы внебрачного ребенка, или "Это - Диккенс", или еще "Это - мелодрама"; я не усматривал в этих определениях ничего уничижительного и вспоминал старую французскую пословицу: "Кто слушает лишь один колокол — слышит только один звук", надеясь привнести собственное звучание, если мне не помешают.

Нет, я, безусловно, не новатор, ибо принадлежу к тем, которых уже немного и для которых существуют понятия: персонаж, ситуация, развитие действия, перипетии, ложные линии, словом, к тем, кто верит в зрелище.

Немногим из режиссеров суждено быть новаторами. Гриффит придумал стык по оси взгляда; его последователи Джон Форд и Говард Хоукс усовершенствовали этот прием повествования; Хичкок изобрел субъективную мизансцену

и смену точки зрения на девяносто градусов; Орсон Уэллс придумал перемещение по диагонали. В наши дни творит такой великий визионер, как Феллини, но его изобретательность разворачивается перед камерой. На съемках фильма "451 по Фаренгейту" я почувствовал пределы своих возможностей в визуальном плане: слишком велико было расхождение между оригинальностью темы и банальностью ее разработки; я понял, что мой путь — это сфера фильмов, построенных вокруг персонажей. Что говаривал Джон Форд? "Я снимаю симпатичных героев в интересных ситуациях".

Что касается политики, я придерживаюсь левых взглядов, в духе Мендес-Франса, но в моих фильмах это не выражено прямо, возможно потому, что в политику вкладывают, как мне кажется, слишком много эмоций. По-моему, не следует причислять себя к левым или сочувствовать им только для того, чтобы выглядеть более молодо и привлекательно, а не потому, что их позиция кажется Вам справедливой. Лозунг "Все есть политика" мне чужд, ибо если все — политика, то ничто не политика. Порой я склоняюсь к мысли, что все относится к сфере чувств, но это, по сути, та же ошибка. Человека, осмелившегося утверждать, что все — эротика, сочли бы маньяком, и только.

Если вдуматься, моя работа состоит часто в том, чтобы снимать сцены, которые я пережил и хотел бы воссоздать, сцены, которые мне хотелось бы пережить, и, наконец, сцены, которые я боюсь пережить или оживить в памяти. Как ни относиться к подобной системе, при ней достаточно выбрать тему, а сценарий уже пишется почти сам собою, и я не слишком задумываюсь над его значением.

В таком фильме, как "Малыш" Чаплина, соединено все, что я люблю: смех, слезы, танец, мечта, еда, способность выжить, уличная школа жизни и даже то, что ныне называют "поиском собственной личности".

"К а й е": Работать означает, по-Вашему, не уклоняться от намеченной борозды? Однажды Вы сказали, что нет ничего хуже, когда посреди пути говорят: "Я все полностью изменю". В крайнем случае лучше продолжать...

Трюффо: Менять идею в самом процессе съемок, несомненно, плохо, но от фильма к фильму изменение взглядов возможно и даже неизбежно. Изменение это относительно, поскольку я считаю, подобно Сименону, что в своей работе мы используем все, случившееся с нами в промежутке между рождением и четырнадцатилетним возрастом. Разумеется,

если бы публика перестала делать вид, будто верит в те истории, которые мы рассказываем ей, если бы она отвергла ли-неарность повествования и признавала бы только сюжеты с перебивками (в виде песенок, погонь или схваток каратэ), тогда я перестал бы снимать фильмы, не сумел бы приспособиться.

О режиссуре много говорят, но мне никогда не доводилось услышать четкое определение этого понятия. Мне кажется, режиссурой можно назвать комплекс решений, принимаемых до, во время и после съемок - постольку, поскольку эти решения влияют на конечный результат. Я полностью присоединяюсь к мнению романиста Джона Бакена: "Я не придаю никакого значения ни словам, ни фразам, ни чувствам, ни идеям, но для меня много значит то неясное смешение, в которое, помимо нашей воли, все это превращается". Снимать фильм или писать письмо — занятия не столь уж различные. Мне случается снимать фильм, думая исключительно об одном человеке, который, может быть, вовсе не пойдет его смотреть, и я говорю себе, что трачу пять миллионов, тогда как письмо обошлось бы мне в один франк тридцать сантимов.

"Кайе": Что же означает фильм, помимо потребности выразить себя?

Трюффо: Дело не только в том, чтобы выразить себя, но и в том, чтобы сделать явным испытываемое в работе удовольствие, донести это удовольствие до зрителей. Радость созидания. Больше всего зла причиняют в жизни две вещи: отсутствие воображения и неспособность распределить информацию должным образом. Создание фильма постоянно побуждает думать о том, что испытывают другие, и заставляет располагать информацию в таком порядке, который вызовет самый большой интерес.

Если бы мне надо было показать взволнованного человека, который очень хочет встретиться с другим человеком, я не удовольствовался бы тем, чтобы снять его поднимающимся по лестнице и стучащим в дверь второго, который отвечает: "Войдите". Я показал бы, как человек тщетно стучит в дверь, грустно спускается по лестнице и встречает приятеля на полпути. Такой упрощенный пример показывает разницу между документальным и художественным фильмом. Работать в художественном кино — значит "организовывать" встречи.

Фильмы снимают для того, чтобы выразить себя, но еще и

потому, что этого хотят другие. Надо, чтобы другие хотели. Если речь не идет о работе с пленкой "супер-8", мне кажется недостаточным, чтобы фильм хотел снимать только один человек. Надо, чтобы хотели все — и технические специалисты, и актеры, чтобы все были заинтересованы. Надо, чтобы продюсеры говорили себе: "Кажется, с этим типом нам удастся заработать". Феллини неоднократно повторял: "Я сделал фильм потому, что подписал контракт". Тут, как в любви, надо, чтобы тебя пожелали. Когда некоторые жалуются, что им не дают снимать фильмы, это похоже на попытку подать такую петицию: "Ах, какая несправедливость, я требую, чтобы меня любили... " Что было бы, заметьте, довольно мило...

1980

1 Текст взят из: Трюффо о Трюффо: Фильмы моей жизни. Пер.с фр. / Сост. и коммент. Нусиновой Н. М.,1987. 455 с.
1   2   3   4

Похожие:

Недоверие к интервью iconИнтервью по телефону как наиболее оперативная форма получения информации. Целевые ограничения данного вида интервью
...
Недоверие к интервью iconИнтервью для сотрудника милиции (темы и опции интервью)
Кроме этого, не каждый респондент захочет говорить на все обозначенные темы, соответственно, в случае каждого интервью темы будут...
Недоверие к интервью iconИнтервью Олега Дерипаски корреспонденту «Время Евразии»
Впрочем, кто в стране действительная власть, Дерипаска подробно растолковал в своем интервью, опубликованном в нынешнем году в малоизвестном...
Недоверие к интервью iconИнтервью для журнала. На этом интервью присутствовала Ганга. И ганга, и Мунираджи позаботились о том, чтобы интервью было точно переведено на английский язык
Не так давно вышел летний номер «International Haidakhandi Journal» (выпуск 4, лето 2011). Мы начинаем публикацию переводов самых...
Недоверие к интервью iconИнтервью с Г. Чхартишвили
В этом интервью нет обычных жалоб на то, что сутенеры-издательства обирают своих подопечных
Недоверие к интервью iconИнтервью с писателем, опубликованное в «Комсомолке»
«Комсомолка» стала единственной газетой, которой дал интервью самый популярный из современных российских писателей
Недоверие к интервью iconИнтервью с методологом В. Дубровским
О пережившем дело дум своих. // Кентавр, 2000, 22, с. 22-24. Это интервью содержит популярное обсуждение Аристотелева метода онтологического...
Недоверие к интервью iconИнтервью Министра Дмитрия Ливанова проекту «Умная-школа рф». Полная версия на в разделе
Ливанов дал интервью проекту «Умная-школа рф» Извлечение из Интервью Министра Дмитрия
Недоверие к интервью iconОт Февраля к Октябрю: внутренняя политика России, 1915-1918 гг
Отступление войск  недоверие к царскому правительству, подозрения в недееспособности
Недоверие к интервью iconИнтервью единственный учитель души бог (Выдержки из нескольких интервью.)
...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org