Франсуа Трюффо Нежная кожа1



страница4/8
Дата09.12.2012
Размер0.91 Mb.
ТипДокументы
1   2   3   4   5   6   7   8

Машина трогается с места. Заманчиво проносится за окном ночной Париж. И машина, наконец, останавливается перед домом Николь. Прощание, поцелуй.

Николь (обнимая Пьера). Поцелуй меня еще раз.

Они целуются, и Николь выключает мотор.

Н и к о л ь. Шумит. Нас заметили... Если хочешь, можно подняться. Пойдем.

Выходят из машины и направляются к дому.

На лице Николь — выражение тревоги.

П ь е р. Николь, я тебя очень хорошо понимаю. Привести к себе кого-то — это неблагоразумно. Сделаем по-другому. Когда ты снова появишься?

H и к о л ь. Я послезавтра улетаю, возвращаюсь в понедельник.

Пьер (глядя в свою записную книжку). Слушай, у меня на будущей неделе конференция в Реймсе. Ты поедешь со мной, а я задержусь еще на пару дней, и мы проведем их вместе. В деревне, где захочешь. Это будет великолепно! В Париже нам плохо.

Николь (целуя его). Да, ты прав. До свидания... Думай обо мне.

Пьер идет к машине.

Н и к о л ь. Пьер... где ты будешь спать эту ночь?

Он поворачивается к ней.

П ь е р. У себя... Скажу жене, что решил вернуться раньше.

Н и к о л ь. Нет, я не хочу... (Увлекает его за собой.) Идем... идем...

Пьер и Николь у входа в дом. Прежде чем позвонить, Николь делает знак Пьеру: «ш-ш-ш».

Возникает картина следующего дня: Пьер в своем кабинете просматривает рукописи.

Шоссе. День.

Около дорожного щита, указывающего направление на Реймс, уличный рабочий клеит афишу, объявляющую о конференции, которую проводит Пьер Лашне; она посвящена творчеству Андре Жида.

Крупный план Николь, сидящей в машине. Пьер за рулем. Она зажигает для него сигарету» делает одну-две затяжки и отдает Пьеру. Пьер бросает взгляд на Н и к о л ь.

Н и к о л ь. Почему ты так на меня смотришь?

Ноги Николь, плотно обтянутые джинсами.

П ь е р. Я не знал, что ты носишь джинсы.

Н и к о л ь. Тебе не нравится?

П ь е р. Нет, но... просто я больше люблю тебя в платье. Ты взяла какое-нибудь?

H и к о л ь. Да, конечно!

П ь е р. Ну и хорошо! Очень хорошо.

В кадре оба видны со спины, на фоне стелющейся под колеса машины дороги.

П ь е р. Надо будет остановиться — заправиться. Сворачивает к колонке. Выходит из машины, к нему подбегает механик.

П ь е р. Полный бак.

Стоя спиной к машине, Пьер наблюдает, как мимо, по шоссе, проносятся автомобили. Он не замечает, как Николь роется в своем чемодане, внимательно следя за Пьером.

Бензин залит. Пьер все еще смотрит на дорогу. Шум проходящих грузовиков. Николь бесшумно открывает дверь и выскальзывает из машины. Пьер вынимает кошелек.

Механик. Пятьдесят франков!

П ь е р. Пожалуйста.

В этот момент Пьер замечает отсутствие Николь. Смотрит направо, налево, в его глазах сначала недоумение, затем — испуг.
Он нервничает. Наконец из-за густой поросли деревьев выходит Николь. Она в юбке. Бежит к машине, забирается на сиденье. Пьер улыбается. Машина трогается с места.

Машина едет через лес. Николь видит, что свитер совсем не подходит к юбке, которую она надела. Надо поменять его на блузку, срочно! Николь поворачивается спиной к дороге и, встав на колени, роется в чемодане, что лежит на заднем сиденье. Найдя блузку, снимает свитер. Остается в одном лифчике. Пьер восхищенно свистит. Николь не реагирует.

П ь е р. О! Мадемуазель не желает, чтоб на нее глядели! Так это же очень просто: я закрываю глаза.

Он закрывает глаза.

Дорога. На общем плане машина Пьера.

Николь (испуганно). Ты с ума сошел! Опомнись... (Кричит.) Осторожно! Николь с трудом влезает в рукава блузки, в то время как Пьер, повернув голову, видит прямо перед собой грузовик, который несется на них.

Быстрый взгляд в кабину грузовика: крупный план — глаза шофера; он не может отвести взгляд от стриптиза Н и к о л ь. Вихляя, грузовик разъезжается с автомобилем Пьера. Удаляется. Пьер смеется, глядя в зеркало.

Машина подъезжает к перекрестку, где на щите висит афиша.

H и к о л ь. О, смотри, твоя фотография. Смотри, там вон афиша... Пьер кажется озабоченным.

H и к о л ь. Я не очень хорошо поняла, что ты должен делать в Реймсе. У тебя там что, конференция?

П ь е р. Нет, не совсем. Я должен представить фильм, который снял Марк Аллегре... перед смертью Андре Жида2. Естественно, я бы отказался, но... я подумал, что это поможет мне провести два дня с тобой.

Н и к о л ь. Спасибо.

П ь е р. Ну-ка, возьми «Справочник Мишлена» и посмотри, какие отели в Реймсе.

Николь (перелистывая справочник). Та-ак, посмотрим. Есть «Гранд-отель», это самый лучший.

П ь е р. Да, но там меня будут ждать организаторы. А еще?

Н и к о л ь. Еще «Золотой лев».

П ь е р. Но там тоже наверняка найдутся знакомые — из тех, что не попали в «Гранд-отель».

Сквозь лобовое стекло видно, что машина уже в окрестностях Реймса.

Н и к о л ь. Отель «Мишле», но там нет ресторана.

П ь е р. Наплевать. Поедим в другом месте. Какой адрес?

Н и к о л ь. Отель «Мишле»... площадь Мишле, Реймс.

Отель.

Пьер входит один и обращается к портье.

П ь е р. У вас есть номер на двоих?

П о р т ь е. Вы зарезервировали? (На отрицательный знак Пьера он с трудом встает.) Ладно, есть двенадцатый с большой кроватью. Желаете посмотреть?

П ь е р. Ванная комната есть? (Портье утвердительно кивает.) Ладно, очень хорошо.

У входа в отель швейцар, Николь, Пьер с маленьким чемоданом. Входят.

Николь на секунду останавливается у афиши, проводит рукой по фотографии Пьера, и оба поднимаются в номер.

Номер в отеле.

П ь е р. Она мила, эта маленькая комната... и потом «Мишле» — симпатичное название.

Николь (снимая чулки). Прекрасно. Я распакую вещи и приму ванну. Ах, черт, чулки порвались, а других у меня с собой нет.

Пьер берет пальто и, явно нервничая, обращается к Николь:

П ь е р. Послушай, Николь, мне нужно тебя оставить... я должен разыскать организаторов вечера, чтобы сказать им, что я приехал. Иначе они повсюду будут меня искать. Они в «Гранд-отеле». Я схожу туда и сейчас же вернусь.

Н и к о л ь. Будь добр, купи мне пару чулок... светлых. И постарайся достать для меня пригласительный билет — на твое выступление.

В машине.

Руки Пьера на руле. Машина трогается с места. Голос Николь. Не забудь купить мне пару чулок! Светлых! Машина паркуется у роскошного отеля. Пьер бегом мчится к подъезду.

Холл отеля.

В огромном холле Пьер бросается к конторке. Перед ним портье.

Портье. Здравствуйте, месье, я схожу за вашим багажом.

П ь е р. Не надо, у меня нет багажа.

Администратор. Здравствуйте, месье Лашне. Я провожу вас в вам номер.

П ь е р. Нет, номер мне не нужен. Я сегодня же возвращаюсь в Париж.

Появляется приятель Пьера Клемент.

Клемент. Привет, старина, как дела?

П ь е р. Неплохо, а ты как?

К л е м е н т. Ты только что прибыл и, естественно, хочешь подняться в свой номер?

П ь е р. Нет, нет, не стоит.

К л е м е н т. Ты знаешь, старина, когда я написал тебе письмо с просьбой приехать, я был уверен, что ты откажешься. Но так как здесь все знают, что мы старые приятели, я все-таки решил попробовать. Ты хочешь заказать билет для своей жены? Она с тобой?

П ь е р. Нет, она осталась в Париже.

Клемент увлекает Пьера в салон.

Салон.

Группа из десяти человек стоит в ожидании Пьера. Здесь самые видные люди города, мужчины в смокингах и дамы в вечерних туалетах.

Клемент. Сейчас я тебе всех представлю. (Приближается каноник.) Господин каноник, президент Благотворительного общества. Пьер Лашне.

П ь е р. Рад вас видеть, господин каноник.

Клемент. Месье Бертран, директор кинотеатра, где ты проведешь сегодняшний вечер.

Каждый, кто пришел приветствовать Пьера, отдельно запечатлевается в кадре.

Клемент. Мадам Лелуа, занимается ассоциацией...

Мадам Лелуа. Культурные обмены.

Клемент. Да, и наконец, месье Бонтан, который руководит домом культуры и... мадам Бонтан, его супруга. Мадам... э-э...

Дама (представляясь). Мадам Перро.

Пьер отходит к двери и делает знак Клементу. П ь е р. Послушай, я не знал, что вы устраиваете обед. Клемент. А-а-а! Ты думал, они оставят тебя в покое? Ты знаешь, в провинции, когда появляется знаменитость, ее выжимают, как лимон.

П ь е р. Мне совершенно необходимо пойти на стоянку, чтоб проверить свой автомобиль.

Клемент. Сколько времени тебе надо для этого?

П ь е р. Ну, минут пять.

Клемент. Ладно, я отвлеку их закусками. Поторопись.

Вид отеля снаружи.

Пьер выходит из отеля и бежит к машине.

Голос Н и к о л ь. Пьер, не забудь... пару чулок... светлых.

Автомобиль с предельной скоростью мчится по улицам Реймса.

В глаза бросается неоновая вывеска: магазин... Пьер тормозит, выбегает из машины, но молодая продавщица начинает опускать решетку. Пьер торопится к ней.

Продавщица. Мне очень жаль, но мы уже закрылись.

П ь е р. Мне очень нужно. Пару чулок, пожалуйста.

Номер в отеле.

Пьер открывает дверь и спешит к Николь, которая выходит из ванной, завернувшись в махровую простыню.

П ь е р. Держи, Николь, вот чулки. Я взял две пары. Ты знаешь, здесь все гораздо сложней, чем я думал... Они организовали обед. Мне непременно надо быть там.

Н и к о л ь. Ничего, я пойду в ресторанчик, тут рядом. Ты меня проводишь?

П ь е р. Это невозможно. Я должен ехать немедленно: меня ждут, чтобы садиться за стол.

Н и к о л ь. Жаль...

П ь е р. До скорого.

Выбегает. Николь, завернутая в простыню, бежит за ним.

H и к о л ь. Ты забыл оставить мне билет!

П ь е р. Мне не удалось его получить. Ты сама, прямо в кассе...

H и к о л ь. Но я даже не знаю, где все это будет происходить...

Пьер (нервно). Извини меня, мой маленький... Это в кинотеатре... в «Капитоле», я думаю! (Продолжает спускаться по лестнице.)

Николь (кричит). Да я даже не знаю, где это!

П ь е р. Я тоже... Спросишь у кого-нибудь в отеле. Извини, а?

Николь возвращается в номер.

H и к о л ь. Я начинаю спрашивать себя: для чего я здесь?

Улица Реймса.

Автомобиль Пьера останавливается у «Гранд-отеля». Пьер бегом устремляется к подъезду, где, по-видимому, ждет его Клемент.

Клемент. Как, ты не оставил свою машину в гараже?

П ь е р. Нет... они не захотели ее ставить.

Клемент. Ну, ладно!.. Меня там не было...

Входят в отель.

Клемент. Старина, никаких церемоний, ты садишься на самое почетное место.

Во время обеда слышен неумолкаемый разговор, который вертится вокруг Пьера. Перемена блюд, суета официантов.

Мадам Лелуа. А что, месье Лашне, вы женаты?

П ь е р. Да, мадам.

Мадам П е р р о. Вы не привезли с собой вашу жену?

П ь е р. Нет, я должен вернуться сегодня вечером.

Клемент. Для тех, кто не любит устрицы, есть суп. Рекомендую. Следуйте моему примеру.

Мадам Лелуа. Месье Лашне уже бывал в Реймсе?

Мадам Бонтан. У вас есть дети?

Клемент. Интервью по всем правилам!

П ь е р. Нет, подождите, я отвечу всем по порядку. Да, ребенок у меня есть. Нет, мне стыдно признаться, но я никогда не был в Реймсе.

Каноник. Как, вы никогда здесь не были и останетесь всего на один вечер? А улыбка ангела на Реймском соборе? Как с ней?

П ь е р. Что поделаешь, я приехал только ради Андре Жида, так что собираюсь в кино и сразу обратно домой.

Каноник. В последний раз я видел «Шарло-часовщика». Мне очень понравилось, особенно когда он мастерил будильник при помощи консервного ножа.

Мадам Л е л у а. А я впервые увидела море... благодаря «Парамаунту». В прошлом месяце нашим гостем был Пьер Данинос. Вы с ним знакомы, месье Лашне?

П ь е р. Нет, мадам, лично не знаком. И как все прошло, удачно?

Мадам Лелуа. О! Это было ужасно. Я была в платье, которое совершенно мне не шло... Все явились с опозданием... На улице лил дождь, и к тому же платье на мне было кошмарное.

Мадам Бертран. Что, в смысле цвета?

Мадам Лелуа. Да нет, не в цвете дело. Просто это платье меня страшно толстило... Мне стыдно вспоминать тот вечер, надеюсь, что все его забудут.

Месье Бертран. Не удивляйтесь, месье Лашне, если найдете публику несколько холодной. Здесь почти никогда не аплодируют. Вы знали лично Андре Жида?

Мадам Лелуа. Скажите, это издатель — тот, что разговаривает вон там?

Месье Бертран. Нет, мадам, это библиофил.

П ь е р. Да, я его дважды встречал... Во второй раз была очень трогательная встреча. Это было за несколько недель до его смерти.

Мадам Лелуа. Вот и расскажите нам.

П ь е р. Извините меня, но так как я собираюсь рассказывать об этом со сцены, я не хотел бы дважды говорить об одном и том же перед той же публикой.

Входит метрдотель, подходит к Пьеру.

Метрдотель. Месье Лашне, одна молодая девушка просит разрешения поговорить с вами.

П ь е р. Со мной?

M е т р д о т е л ь. Да, месье.

П ь е р. Вы уверены?

M е т р д о т е л ь. Да, месье.

Пьер встает, подходит к двери, где молодая девушка — похоже, ученица лицея — ждет его с книгой в руках.

Девушка. Извините за дерзость, месье Лашне, но я так восхищаюсь вами! Я не смогу присутствовать на вашем вечере, но я во что бы то ни стало хотела вас увидеть. Я принесла вашу последнюю книгу. Не могли бы вы мне ее надписать?

П ь е р. С удовольствием, мадемуазель.

Девушка. Меня зовут Кристиан, Кристиан Дюшан. С буквой «Н» на конце, да, так.

П ь е р. Прошу вас, мадемуазель.

Девушка. Большое вам спасибо, месье.

Пьер (пожимая ей руку). До свидания, мадемуазель.

Она уходит.

Пьер (возвращается к гостям). Извините меня!

Вестибюль в кинотеатре.

У входа в кинозал собралась толпа. Висит афиша с фотографией Пьера.

Директор. Ладно, я заскочу в кассу.

Входит Пьер, окруженный гостями. К нему устремляются зрительницы — просят автограф-Директор вывешивает объявление: «Все билеты проданы».

Директор. Месье Лашне, я вам очень признателен за то, что вы согласились приехать, ведь это благодаря вам у нас аншлаг. Такое теперь не часто бывает. В кино кризис. Простите, что я вам все это говорю, но, видите ли, я прежде всего коммерсант. Почему все эти люди пришли сегодня? (Пауза.) О, не думайте, что из интереса к Андре Жиду. Из интереса к вам... потому что вас знают — видели по телевизору.

Клемент. Послушайте, пора начинать.

Директор. Месье Лашне, я не могу вас сопровождать, я должен побыть здесь. Но, разумеется, мы еще встретимся, после фильма будет небольшой прием.

П ь е р. Простите, я очень сожалею, но меня не предупредили. Я приехал только для того, чтобы представить фильм. Мне абсолютно необходимо вернуться в Париж сегодня же ночью.

Директор. Ах, как жаль!.. Что ж, мне остается только еще раз поблагодарить вас. Я не говорю вам: желаю успеха. Я говорю вам: ни пуха ни пера.

За кулисами.

Клемент, молодая дама и Пьер возле вешалки, на которую Клемент указывает Пьеру.

Клемент. Раздевайся, старина. Я сейчас быстренько объявляю программу вечера... потом зажгут свет, и только после этого ты выходишь. Пожмем друг другу руки, и я оставлю тебя на сцене одного.

П ь е р. Ладно, ладно...

Клемент. Я пошел.

Голос Клемента доносится из динамиков: «Как сказал поэт, дружба великого человека — это благодеяние богов...»
1   2   3   4   5   6   7   8

Похожие:

Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconМ., 1985. 312 с. Франсуа Трюффо о чем мечтают критики?
Этот текст взят из: Франсуа Трюффо: Мастера зарубежного киноискусства / Сост. И. Беленький. М., 1985. 312 с
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconФрансуа трюффо. Хичкок/трюффо
...
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconХичкок/Трюффо
Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство...
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconНедоверие к интервью
Беседа франсуа трюффо с кинокритиками сержем данеем, жаном нарбони, сержем тубиана1
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconФрансуа Трюффо Об одной тенденции во французском кино1 53 Можно надеяться, что самый смысл слова «искусство»
Можно надеяться, что самый смысл слова «искусство» заставит людей осознать собственное величие, о котором они и не подозревают
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconФрансуа Миттеран родился 1916 г в городке
Франсуа Миттеран родился 26 октября 1916 г в городке Жарнак (департамент Шаранта). Его отец сначала был агентом железнодорожной компании,...
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconФрансуа вийон
Виллон был парижанин. Он любил город и праздность. К природе он не питал никакой нежности и даже издевался над нею в ноябре 1463...
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconФрансуа виет
«школьной» математике. Но есть два математика, которые сделали для нее больше других: это геометр Древней Греции Евклид и «отец современной...
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconБиография Сын судейского чиновника Франсуа Аруэ, Вольтер учился в иезуитском колледже «латыни и всяким глупостям»
Франсуа-Мари Аруэ, фр. François Marie Arouet; Voltaire — анаграмма «Arouet le j(eune)» — «Аруэ младший»
Франсуа Трюффо Нежная кожа1 iconДоминик-Франсуа араго (Arago)
Доминик-Франсуа Араго, французский астроном, физик и политический деятель, член Парижской ан (с 1809). Родился в Париже в 1786 г.,...
Разместите кнопку на своём сайте:
ru.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©ru.convdocs.org 2016
обратиться к администрации
ru.convdocs.org